ਮਿਨੀਸਕੋਪ ਪੀਪਸ਼ੋਅ ਦੇ ਅੰਦਰ ਫਸਦੇ ਹੋਏ, ਡਾਕਟਰ ਅਤੇ ਜੋ ਇੱਕ ਕਾਰਗੋ ਸਮੁੰਦਰੀ ਜਹਾਜ਼ ਵਿੱਚ ਸਵਾਰ ਹੋ ਕੇ ਅਤੇ ਸਰਵਭੋਗੀ ਡਰਾਸ਼ਿਗਸ ਤੋਂ ਭੱਜਦੇ ਹੋਏ ਦੇ ਨਾਲ ਹੁਸ਼ਿਆਰ ਕਹਾਣੀ...
ਸੀਜ਼ਨ 10 – ਕਹਾਣੀ 66
'ਜੋ, ਕੀ ਤੁਸੀਂ ਕਦੇ ਕਿਸੇ ਛੋਟੇ ਮੁੰਡਿਆਂ ਨੂੰ ਸਮੁੰਦਰੀ ਜੀਵ ਜੰਤੂਆਂ ਨੂੰ ਇਕੱਠਾ ਕਰਕੇ ਚੱਟਾਨ ਦੇ ਪੂਲ ਵਿਚ ਪਾਉਂਦੇ ਦੇਖਿਆ ਹੈ?' - ਡਾਕਟਰ
ਕਹਾਣੀ
ਟਾਰਡਿਸ ਡਾਕਟਰ ਅਤੇ ਜੋ ਨੂੰ 1926 ਵਿੱਚ ਜ਼ਾਹਰ ਤੌਰ 'ਤੇ ਹਿੰਦ ਮਹਾਸਾਗਰ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਕਾਰਗੋ ਜਹਾਜ਼ ਵਿੱਚ ਲਿਜਾਂਦਾ ਹੈ। ਅਸਲ ਵਿੱਚ ਉਹ ਇੱਕ ਪਾਬੰਦੀਸ਼ੁਦਾ ਮਿਨੀਸਕੋਪ ਦੇ ਕੰਪਰੈਸ਼ਨ ਫੀਲਡ ਵਿੱਚ ਉਤਰੇ ਹਨ, ਜਿਸ ਨੇ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਛੋਟਾ ਕਰ ਦਿੱਤਾ ਹੈ। ਪੀਪਸ਼ੋ-ਸ਼ੈਲੀ ਦਾ ਯੰਤਰ, ਵੱਖ-ਵੱਖ ਨਿਵਾਸ ਸਥਾਨਾਂ ਵਿੱਚ ਏਲੀਅਨ ਸਪੀਸੀਜ਼ ਨੂੰ ਰੱਖਦਾ ਹੈ, ਦੀ ਮਲਕੀਅਤ ਲੁਰਮਨ ਐਂਟਰਟੇਨਰ ਵੌਰਗ ਅਤੇ ਸ਼ਿਰਨਾ ਦੀ ਹੈ, ਜੋ ਇੰਟਰ ਮਾਈਨਰ 'ਤੇ ਆਪਣੀ ਕਿਸਮਤ ਦੀ ਭਾਲ ਕਰ ਰਹੇ ਹਨ। ਗ੍ਰਹਿ 'ਤੇ ਇੱਕ ਸ਼ਕਤੀ ਸੰਘਰਸ਼, ਅਤੇ ਭਿਆਨਕ ਡਰਾਸ਼ਿਗ ਜੀਵ ਜੋ ਸਕੋਪ ਤੋਂ ਬਚ ਜਾਂਦੇ ਹਨ, ਚੀਜ਼ਾਂ ਨੂੰ ਠੀਕ ਕਰਨ ਲਈ ਡਾਕਟਰ ਦੇ ਯਤਨਾਂ ਨੂੰ ਖ਼ਤਰੇ ਵਿੱਚ ਪਾਉਂਦੇ ਹਨ...
ਲਾਈਟ ਡੌਕ ਨੂੰ ਟੀਵੀ 'ਤੇ ਬਦਲੋ
ਪਹਿਲੀ ਪ੍ਰਸਾਰਣ
ਐਪੀਸੋਡ 1 - ਸ਼ਨੀਵਾਰ 27 ਜਨਵਰੀ 1973
ਐਪੀਸੋਡ 2 - ਸ਼ਨੀਵਾਰ 3 ਫਰਵਰੀ 1973
ਐਪੀਸੋਡ 3 - ਸ਼ਨੀਵਾਰ 10 ਫਰਵਰੀ 1973
ਐਪੀਸੋਡ 4 - ਸ਼ਨੀਵਾਰ 17 ਫਰਵਰੀ 1973
ਉਤਪਾਦਨ
ਸਥਾਨ ਦੀ ਸ਼ੂਟਿੰਗ: ਮਈ 1972 ਨੂੰ ਅਸੇਲਧਾਮ, ਐਸੈਕਸ ਵਿੱਚ ਟਿਲਿੰਗਮ ਮਾਰਸ਼ਸ ਅਤੇ ਕਾਰਵੁੱਡਜ਼ ਖੱਡ ਵਿੱਚ; RFA ਰਾਬਰਟ ਡੰਡਾਸ ਰਿਵਰ ਮੇਡਵੇ, ਕੈਂਟ 'ਤੇ
ਸ਼ੂਟਿੰਗ: ਈਲਿੰਗ ਸਟੂਡੀਓਜ਼ ਵਿਖੇ ਤਾਰੀਖ
ਸਟੂਡੀਓ ਰਿਕਾਰਡਿੰਗ: TC4 ਵਿੱਚ ਜੂਨ 1972, TC6 ਵਿੱਚ ਜੁਲਾਈ 1972
ਕਾਸਟ
ਡਾਕਟਰ ਕੌਣ - ਜੋਨ ਪਰਟਵੀ
ਜੋ ਗ੍ਰਾਂਟ - ਕੈਟੀ ਮੈਨਿੰਗ
ਮੇਜਰ ਡੇਲੀ - ਟੈਨਿਏਲ ਇਵਾਨਸ
ਕਲੇਰ ਡੇਲੀ - ਜੈਨੀ ਮੈਕਕ੍ਰੈਕਨ
ਜੌਨ ਐਂਡਰਿਊਜ਼ - ਇਆਨ ਮਾਰਟਰ
Vorg - Leslie Dwyer
ਸ਼ਿਰਨਾ - ਸ਼ੈਰੀਲ ਹਾਲ
ਪਲੇਟਰੈਕ - ਪੀਟਰ ਹਾਲੀਡੇ
ਕਾਲਿਕ - ਮਾਈਕਲ ਵਿਸ਼ਰ
ਓਰਮ - ਟੇਰੇਂਸ ਲੌਜ
ਕਪਤਾਨ - ਐਂਡਰਿਊ ਸਟੈਨਜ਼
ਕਾਰਜਕਾਰੀ - ਸਟੂਅਰਟ ਫੇਲ
ਚਾਲਕ ਦਲ
ਲੇਖਕ - ਰੌਬਰਟ ਹੋਮਸ
ਇਤਫਾਕਨ ਸੰਗੀਤ - ਡਡਲੇ ਸਿੰਪਸਨ
ਡਿਜ਼ਾਈਨਰ - ਰੋਜਰ ਲਿਮਿੰਟਨ
ਸਕ੍ਰਿਪਟ ਸੰਪਾਦਕ - ਟੈਰੇਂਸ ਡਿਕਸ
ਨਿਰਮਾਤਾ/ਨਿਰਦੇਸ਼ਕ - ਬੈਰੀ ਲੈਟਸ
ਮਾਰਕ ਬ੍ਰੈਕਸਟਨ ਦੁਆਰਾ RT ਸਮੀਖਿਆ
ਕੁਝ ਸ਼ੁਰੂਆਤੀ ਠੋਕਰਾਂ ਤੋਂ ਬਾਅਦ, ਲੇਖਕ ਰੌਬਰਟ ਹੋਮਸ ਹੁਣ ਆਪਣੀ ਤਰੱਕੀ ਵਿੱਚ ਚੰਗੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਹੈ। ਵੌਟ ਦ ਬਟਲਰ ਸੌ ਦਾ ਉਸਦਾ ਪ੍ਰਸ਼ੰਸਕ-ਪ੍ਰਸੰਨ ਕਰਨ ਵਾਲਾ ਸੂਪ, ਰਾਜਨੀਤਿਕ ਝਗੜਾ, ਕ੍ਰਿਸਟੀ-ਈਸ਼ ਰਹੱਸ ਅਤੇ ਰਾਖਸ਼ਾਂ ਨੇ ਜਾਣ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਖੋਜ ਦੇ ਨਾਲ ਬੁਲਬੁਲੇ ਖੋਲ੍ਹੇ। ਆਧਾਰ ਹੁਸ਼ਿਆਰ ਹੈ, ਸੰਕਲਪਿਕ ਤੌਰ 'ਤੇ ਉਸ ਚੀਜ਼ ਦੇ ਸਮਾਨ ਹੈ ਜੋ ਡਗਲਸ ਐਡਮਜ਼ ਨੇ ਹਲਕੀ ਝਪਕੀ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਛੱਡ ਦਿੱਤਾ ਸੀ। ਅਤੇ ਸ਼ੁਰੂਆਤੀ ਓਵਰ ਦਰਸ਼ਕ ਵਿੱਚ ਅਨੰਦਦਾਇਕ ਉਲਝਣ ਪੈਦਾ ਕਰਦੇ ਹਨ।
ਅਸੀਂ ਹੈਰਾਨ ਹਾਂ ਕਿ ਇੱਕ ਸਲੇਟੀ ਕਨਵੇਅਰ-ਬੈਲਟ ਸੰਸਾਰ, ਸਰਵਭੋਸ਼ੀ ਦਲਦਲ ਡਰੈਗਨ ਅਤੇ 'ਟੌਪਿੰਗ' ਸਨਡਾਊਨਰਾਂ ਵਿਚਕਾਰ ਕੀ ਰਿਸ਼ਤਾ ਹੋ ਸਕਦਾ ਹੈ। ਹਾਲਾਂਕਿ ਹੋਮਜ਼ ਇਸ ਨੂੰ ਥੋੜਾ ਬਹੁਤ ਤੇਜ਼ ਢੰਗ ਨਾਲ ਜੋੜਦਾ ਹੈ, ਉਸਦੀ ਲਿਖਤ ਦਾ ਅਨੁਸ਼ਾਸਨ ਹੈਰਾਨੀ ਦੀ ਗੱਲ ਹੈ। ਉਹ ਵੱਖੋ-ਵੱਖਰੇ ਸਮੂਹਾਂ ਲਈ ਸਮਾਂ ਅਤੇ ਮਹੱਤਵ ਦੀ ਬਰਾਬਰ ਮਾਤਰਾ ਨੂੰ ਵੰਡਦਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਹਰੇਕ ਨੂੰ ਇੱਕ ਵੱਖਰਾ ਸੁਆਦ ਦਿੰਦਾ ਹੈ: ਸਾਡੇ ਪਿਆਰ ਨਾਲ ਮਜ਼ਾਕ ਕਰਨ ਵਾਲੇ ਨਾਇਕ, ਵਿਵਹਾਰਕ ਤੌਰ 'ਤੇ ਨੌਕਰਸ਼ਾਹੀ ਮਾਇਨੋਰੀਅਨ ਅਤੇ ਸਨਿੱਪਿੰਗ ਯਾਤਰਾ ਕਰਨ ਵਾਲੇ ਖਿਡਾਰੀ।
ਕਾਲਾ ਸ਼ੁੱਕਰਵਾਰ 4k
ਚਰਿੱਤਰ ਇਤਿਹਾਸ ਦੇ ਸਪਸ਼ਟ ਬਿੱਟ ਕਿਸੇ ਵੀ ਅਰਥ ਵਿਚ ਜ਼ਰੂਰੀ ਨਹੀਂ ਹਨ, ਪਰ ਉਹ ਬਹੁਤ ਹੀ ਕਰਿਸਪਲੀ ਨਾਲ ਕੀਤੇ ਗਏ ਹਨ। ਹੋਮਜ਼ ਅਸਲ ਵਿੱਚ ਪਿਛਲੀ ਕਹਾਣੀ ਦਾ ਬੈਰਨ ਸੀ!
ਪ੍ਰੇਰਿਤ ਕਾਸਟਿੰਗ ਲੇਖਕ ਦੇ ਉਤਸ਼ਾਹੀ ਯਤਨਾਂ ਨੂੰ ਹੋਰ ਹੁਲਾਰਾ ਦਿੰਦੀ ਹੈ। ਕਲਾਊਨਿਸ਼ ਪਹਿਰਾਵੇ ਵਾਲੇ ਲੈਸਲੀ ਡਵਾਇਰ ਅਤੇ ਸ਼ੈਰਿਲ ਹਾਲ ਨੇ ਆਪਣੀ ਸਿਟਕਾਮ ਸਫਲਤਾ ਨੂੰ ਪੂਰਵ ਰੂਪ ਦਿੰਦੇ ਹੋਏ ਇੱਕ ਪਿਆਰਾ ਦੋਹਰਾ ਕੰਮ ਕੀਤਾ (ਉਹ ਹਾਇ-ਡੀ-ਹਾਈ ਵਿੱਚ ਉਦਾਸ ਮਿਸਟਰ ਪਾਰਟਰਿਜ ਵਜੋਂ, ਸਿਟੀਜ਼ਨ ਸਮਿਥ ਵਿੱਚ ਉਹ ਵੋਲਫੀ ਦੀ ਪ੍ਰੇਮਿਕਾ ਵਜੋਂ)। ਮਾਈਕਲ ਵਿਸ਼ਰ ਨੇ ਆਪਣੇ ਚਾਲਬਾਜ਼ ਕਮਿਸ਼ਨਰ ਕਾਲਿਕ ਨੂੰ ਉਸੇ ਹੀ ਸਨਾਈਡੀ ਕੈਡੈਂਸ ਅਤੇ ਬੇਚੈਨ ਸ਼ਾਂਤਤਾ ਨਾਲ ਜੀਵਿਤ ਕੀਤਾ ਜੋ ਡੇਵਰੋਸ ਨੂੰ ਸ਼ੋਅ ਦਾ ਸਰਵਉੱਚ ਖਲਨਾਇਕ ਬਣਾ ਦੇਵੇਗਾ। ਮੈਨੂੰ ਇਹ ਤਰੀਕਾ ਪਸੰਦ ਹੈ ਕਿ, ਜਦੋਂ ਇੱਕ ਗਰੰਟਿੰਗ ਫੰਕਸ਼ਨਰੀ ਇੱਕ ਪ੍ਰਸੰਨਤਾਪੂਰਵਕ ਗੈਰ-ਵਿਸ਼ੇਸ਼ ਤਰੀਕੇ ਨਾਲ ਬਾਗੀ ਹੁੰਦਾ ਹੈ, ਕਾਲਿਕ ਉਸਨੂੰ ਇੱਕ ਟਿਊਨਿੰਗ ਫੋਰਕ ਨਾਲ ਗੋਲੀ ਮਾਰਦਾ ਹੈ।
ਇਆਨ ਮਾਰਟਰ ਨੂੰ ਸਾਥੀ ਹੈਰੀ ਸੁਲੀਵਾਨ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਆਪਣੀ ਭੂਮਿਕਾ ਲਈ ਅੱਗੇ ਵਧਦੇ ਹੋਏ ਦੇਖਣਾ ਵੀ ਚੰਗਾ ਲੱਗਿਆ, ਭਾਵੇਂ ਕਿ ਉਸਦਾ ਅਪ-ਟਾਈਟ ਐਂਡਰਿਊਜ਼ ਇੱਥੇ ਇੱਕ ਸਟੱਫਡ ਕਮੀਜ਼ ਤੋਂ ਥੋੜ੍ਹਾ ਵੱਧ ਹੈ।
ਭਾਵੇਂ ਉਹ ਮਨੋਰੰਜਕ, ਡੈਨ ਡੇਰੇ-ਈਸ਼ ਪੱਧਰ (ਵਾਲਰੀਅਨਜ਼, ਜ਼ਾਰਬ…) 'ਤੇ ਕੰਮ ਕਰ ਰਿਹਾ ਹੈ ਜਾਂ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਗੰਭੀਰ ਅਤੇ ਚਿੰਤਨਸ਼ੀਲ ('ਘਟੀਆ ਨਸਲਾਂ', 'ਫਲਾਈਜ਼ ਟੂ ਵੈਨਨ ਮੁੰਡਿਆਂ' ਦਾ ਦ੍ਰਿਸ਼), ਹੋਮਜ਼ ਬਰਾਬਰ ਨਿਪੁੰਨ ਲੱਗਦਾ ਹੈ।
ਦੋ ਢਿੱਲੀਆਂ ਬਰੇਡਾਂ
ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਕਲਾਸਿਕ ਹੂ ਦੇ ਨਾਲ ਅਕਸਰ ਹੁੰਦਾ ਹੈ, ਅਭਿਲਾਸ਼ੀ ਸਕ੍ਰਿਪਟ ਪ੍ਰਭਾਵਾਂ ਵਿਭਾਗ 'ਤੇ ਮਹੱਤਵਪੂਰਣ ਦਬਾਅ ਪਾਉਂਦੀ ਹੈ। ਦੂਰ-ਦੁਰਾਡੇ, ਅੰਨ੍ਹੇਵਾਹ ਲੜਾਕੂ ਡਰਾਸ਼ਿਗ ਆਪਣੇ ਦਲਦਲੀ ਖੇਤਰ ਵਿੱਚ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਢੰਗ ਨਾਲ ਮਹਿਸੂਸ ਕੀਤੇ ਗਏ ਹਨ, ਪਾਣੀ ਵਿੱਚੋਂ ਫਟਦੇ ਹੋਏ ਜਾਂ ਕੈਟਰਪਿਲਰ ਵਾਂਗ ਰੇਂਗਦੇ ਹੋਏ। ਪਰ ਦਾਇਰੇ ਤੋਂ ਬਾਹਰ, ਉਹਨਾਂ ਦੇ CSO-ਰੈਂਡਰ ਕੀਤੇ, ਅਸਲ-ਸਮੇਂ ਦੇ ਸੰਸਕਰਣ ਦਿਖਦੇ ਹਨ - ਜਿਵੇਂ ਕਠਪੁਤਲੀ ਪਲੇਸੀਓਸੌਰ ਜੋ ਬਰਨੀਸ ਨੂੰ ਹੈਰੀ ਕਰਦਾ ਹੈ - ਅਤਿਅੰਤ ਵਿੱਚ ਹੋਕੀ।
ਅਤੇ ਸ਼ਾਇਦ 'ਕਾਰਨੀਵਲ' ਸ਼ਬਦ ਵਪਾਰ ਦੇ ਵਰਣਨ ਦੀ ਜਾਂਚ ਦੇ ਅਧੀਨ ਮਰ ਜਾਵੇਗਾ। ਇਨਸਾਨ, ਡਰਾਸ਼ਿਗਸ ਅਤੇ ਇੱਕ ਅਸਪਸ਼ਟ, ਝਪਕਦੇ-ਝਪਕਦੇ-ਅਤੇ-ਤੁਸੀਂ-ਉਸ ਨੂੰ ਯਾਦ ਕਰੋਗੇ-ਸਾਈਬਰਮੈਨ ਉਹ ਸਾਰੇ ਹਨ ਜੋ ਅਸੀਂ ਸਕੋਪ ਦੇ ਮੈਨੇਜਰੀ ਨੂੰ ਵੇਖ ਸਕਦੇ ਹਾਂ। ਭਾਵੇਂ ਤੁਸੀਂ ਟਾਈਮ ਲਾਰਡ ਨੂੰ ਜੋੜਦੇ ਹੋ, ਕੁਝ ਸਲੇਟੀ ਚਿਹਰੇ ਅਤੇ ਕੁਝ ਪਿਗਿਸ਼, ਪ੍ਰਤੀਤ ਹੁੰਦੇ ਅਧੂਰੇ ਰਬੜ ਦੇ ਮਾਸਕ, ਤੁਸੀਂ ਅਜੇ ਵੀ ਇਸ ਨੂੰ ਧੱਕ ਰਹੇ ਹੋ।
ਥੋੜ੍ਹੇ ਜਿਹੇ ਰਸਾਇਣ ਵਿਚ ਰੋਟੀ ਕਿਵੇਂ ਬਣਾਈਏ
ਆਹ, ਪਰ ਆਦਮੀ ਦੀ ਪਹੁੰਚ ਉਸਦੀ ਪਕੜ ਤੋਂ ਵੱਧ ਹੋਣੀ ਚਾਹੀਦੀ ਹੈ. ਜੇ ਹੋਮਸ ਨੇ ਆਪਣੀ ਪ੍ਰੋਡਕਸ਼ਨ ਟੀਮ ਤੋਂ ਬਹੁਤ ਜ਼ਿਆਦਾ ਮੰਗ ਕੀਤੀ, ਤਾਂ ਘੱਟੋ ਘੱਟ ਉਹ ਸਾਨੂੰ ਅਮੀਰ, ਕਲਪਨਾ-ਪ੍ਰੇਰਿਤ ਕਰਨ ਵਾਲੇ ਕਿਰਾਏ ਦੇ ਨਾਲ ਪੇਸ਼ ਕਰ ਰਿਹਾ ਸੀ। ਸਕੋਪ ਵਿੱਚ ਸ਼ਾਨਦਾਰ, ਤੁਸੀਂ ਕਹਿ ਸਕਦੇ ਹੋ.
ਕੈਟੀ ਨੇ ਅੱਗੇ ਕੀ ਕੀਤਾ...
ਇਹ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਸੀ. ਜੌਨ ਅਤੇ ਮੈਨੂੰ ਇਹ ਪਸੰਦ ਸੀ, ਉਸ ਮਸ਼ੀਨ ਦੇ ਅੰਦਰ ਹੋਣਾ, ਅਤੇ ਬੋਰਡ ਭਰ ਵਿੱਚ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਅਦਾਕਾਰਾਂ ਨਾਲ ਕੰਮ ਕਰਨਾ।
ਅਸੀਂ ਰੋਮਨੀ ਮਾਰਸ਼ਜ਼ 'ਤੇ ਸ਼ੂਟਿੰਗ ਕਰ ਰਹੇ ਸੀ ਅਤੇ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੇ ਮੈਨੂੰ ਇੱਕ ਬੇੜੇ 'ਤੇ ਬਿਠਾਇਆ ਤਾਂ ਅਜਿਹਾ ਲਗਦਾ ਸੀ ਕਿ ਮੈਂ ਚਿੱਕੜ ਵਿੱਚ ਡੁੱਬ ਰਿਹਾ ਹਾਂ। ਦੋ ਕੈਮਰਾ ਸੈੱਟਅਪ ਸਨ। ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੇ ਮੇਰੇ ਬਿੱਟ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ ਮੇਰੀ ਐਨਕਾਂ ਲੈ ਲਈਆਂ ਅਤੇ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੇ ਮੈਨੂੰ ਦੂਜੇ ਸੈੱਟ-ਅੱਪ ਨੂੰ ਫਿਲਮਾਉਣ ਲਈ ਛੱਡ ਦਿੱਤਾ। ਮੈਂ ਭੁੱਲ ਗਿਆ ਸੀ ਅਤੇ ਜਦੋਂ ਉਹ ਵਾਪਸ ਆਏ ਤਾਂ ਮੈਂ ਬਲਬ ਹੋ ਰਿਹਾ ਸੀ, ਬਲਬ... ਅਜਿਹੀ ਅਜੀਬ ਭਾਵਨਾ - ਉਹ ਸਾਰਾ ਚਿੱਕੜ ਉਛਾਲ ਰਿਹਾ ਸੀ।
(RT, ਅਪ੍ਰੈਲ 2012 ਨਾਲ ਗੱਲ ਕਰਦੇ ਹੋਏ)
ਆਰਟੀ ਦੇ ਪੈਟਰਿਕ ਮਲਕਰਨ ਨੇ ਕੈਟੀ ਮੈਨਿੰਗ ਦੀ ਇੰਟਰਵਿਊ ਕੀਤੀ
ਰੇਡੀਓ ਟਾਈਮਜ਼ ਪੁਰਾਲੇਖ ਸਮੱਗਰੀ
ਡਿਜ਼ਾਈਨਰ ਰੋਜਰ ਲਿਮਿੰਟਨ ਨੇ 1973 ਦੇ ਡਾਕਟਰ ਹੂ ਦਸਵੀਂ ਵਰ੍ਹੇਗੰਢ ਸਪੈਸ਼ਲ ਵਿੱਚ ਲੜੀ 'ਤੇ ਆਪਣੇ ਕੰਮ ਬਾਰੇ ਗੱਲ ਕੀਤੀ, ਇਸ ਕਹਾਣੀ ਲਈ ਇੱਕ ਸੈੱਟ ਮਾਡਲ ਨਾਲ ਫੋਟੋ ਖਿੱਚੀ ਗਈ।
[ਬੀਬੀਸੀ ਡੀਵੀਡੀ 'ਤੇ ਉਪਲਬਧ]