ਤਾਜ਼ਾ ਐਪੀਸੋਡ ਸਾਬਤ ਕਰਦਾ ਹੈ ਕਿ ਬੀਬੀਸੀ ਦੇ ਨਵੇਂ ਅਨੁਕੂਲਨ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਚੀਜ਼ ਦੀ ਘਾਟ ਹੈ
ਫਿਲਿਪ ਪੁਲਮੈਨ ਦੀਆਂ ਹਿਜ਼ ਡਾਰਕ ਮੈਟੀਰੀਅਲ ਕਿਤਾਬਾਂ ਨੂੰ ਅਨੁਕੂਲ ਬਣਾਉਣ ਵਿੱਚ ਸਭ ਤੋਂ ਮੁਸ਼ਕਲ ਚੁਣੌਤੀਆਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ ਇਹ ਹੋਵੇਗਾ ਕਿ ਡੈਮਨ ਨੂੰ ਕਿਵੇਂ ਬਾਹਰ ਕੱਢਿਆ ਜਾਵੇ, ਅਤੇ ਇਹ ਕਹਿਣਾ ਉਚਿਤ ਹੈ ਕਿ ਨਵੀਂ ਬੀਬੀਸੀ ਟੀਵੀ ਲੜੀ ਨੇ ਜ਼ਿਆਦਾਤਰ ਹਿੱਸੇ ਲਈ ਵਧੀਆ ਕੰਮ ਕੀਤਾ ਹੈ।
ਫੋਟੋਰੀਅਲਿਸਟਿਕ, ਭਾਵਪੂਰਤ ਅਤੇ ਕਹਾਣੀ ਦਾ ਇੱਕ ਮੁੱਖ ਹਿੱਸਾ, ਵਿਕਲਪਕ ਸੰਸਾਰ ਦੇ ਡੈਮਨ (ਜਾਨਵਰਾਂ ਦੇ ਰੂਪਾਂ ਵਿੱਚ ਮਨੁੱਖੀ ਰੂਹਾਂ) ਇੱਕ ਪ੍ਰਭਾਵਸ਼ਾਲੀ ਪ੍ਰਾਪਤੀ ਹੈ - ਭਾਵੇਂ ਕਿ ਬਜਟ ਅਤੇ ਸਕ੍ਰੀਨ ਕਹਾਣੀ ਸੁਣਾਉਣ ਦੀਆਂ ਸੀਮਾਵਾਂ ਦਾ ਮਤਲਬ ਹੈ ਕਿ ਅਸੀਂ ਨਹੀਂ ਦੇਖਦੇ ਹਾਂ ਜਿੰਨੇ ਵੀ ਡੈਮਨ ਅਸੀਂ ਪਸੰਦ ਕਰ ਸਕਦੇ ਹਾਂ।
ਪਰ ਹੁਣ, ਅਸੀਂ ਪੁਲਮੈਨ ਦੀ ਕਹਾਣੀ ਦੇ ਇੱਕ ਬਿੰਦੂ 'ਤੇ ਪਹੁੰਚ ਰਹੇ ਹਾਂ ਜਿੱਥੇ ਡੈਮਨ ਸੈਂਟਰ ਪੜਾਅ ਲੈਂਦੇ ਹਨ, ਅਤੇ ਮੈਨੂੰ ਯਕੀਨ ਨਹੀਂ ਹੈ ਕਿ ਕੀ ਟੀਵੀ ਸ਼ੋਅ ਦੀ ਪਹੁੰਚ ਹੁਣ ਤੱਕ ਉਸ ਕਹਾਣੀ ਲਈ ਕੰਮ ਕਰਦੀ ਹੈ ਜੋ ਉਹ ਦੱਸ ਰਹੇ ਹਨ।
ਤਾਜ਼ਾ ਐਪੀਸੋਡ ਇੱਕ ਵਧੀਆ ਉਦਾਹਰਣ ਹੈ। ਦ ਗੋਸਟ ਵਿੱਚ, ਲੀਰਾ ਅਤੇ ਇਓਰੇਕ (ਡੈਫਨੇ ਕੀਨ ਅਤੇ ਜੋਏ ਟੈਂਡਬਰਗ) ਇੱਕ ਰਹੱਸਮਈ ਮੱਛੀ ਫੜਨ ਵਾਲੇ ਪਿੰਡ ਦੀ ਯਾਤਰਾ ਕਰਦੇ ਹਨ, ਬਿਲੀ ਕੋਸਟਾ ਨੂੰ ਲੱਭਣ ਲਈ, ਇੱਕ ਛੋਟਾ ਜਿਹਾ ਜਿਪਸ਼ਨ ਲੜਕਾ ਜੋ ਲੜੀ ਸ਼ੁਰੂ ਹੋਣ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਤੋਂ ਲਾਪਤਾ ਹੈ। ਭਿਆਨਕ ਤੌਰ 'ਤੇ, ਉਸਦਾ ਡੈਮਨ ਗੁੰਮ ਹੈ - ਲੀਰਾ ਦੀ ਦੁਨੀਆ ਦੇ ਲੋਕਾਂ ਲਈ ਇੱਕ ਹੋਂਦ ਵਾਲੀ, ਭਿਆਨਕ ਸੱਟ।
ਪਰ ਇਸ ਅਨੁਕੂਲਨ ਵਿੱਚ ਇਹ ਥੋੜ੍ਹਾ ਜਿਹਾ ਫਲੈਟ ਡਿੱਗਦਾ ਹੈ, ਕਿਉਂਕਿ ਅਸੀਂ ਦੇਖਿਆ ਹੈ ਇਨੇ ਸਾਰੇ ਪੂਰੇ ਡੈਮਨ ਤੋਂ ਬਿਨਾਂ ਅੱਖਰ, ਭਾਵੇਂ ਉਹ ਪ੍ਰਮੁੱਖ ਪਾਤਰ ਹਨ ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਕੋਲ ਸੰਭਵ ਤੌਰ 'ਤੇ ਸ਼ਾਟ ਤੋਂ ਡੈਮਨ ਹਨ ਜਾਂ ਬੈਕਗ੍ਰਾਉਂਡ ਐਕਸਟਰਾ ਦੀ ਵੱਡੀ ਭੀੜ, ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਸਾਰਿਆਂ ਨੂੰ ਸਾਨੂੰ ਇਹ ਮੰਨਣਾ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ ਕਿ ਛੋਟੇ, ਜੇਬ-ਆਕਾਰ ਦੇ ਆਕਾਰਾਂ ਵਿੱਚ ਡੈਮਨ ਹਨ।
ਉਸਨੂੰ ਉਸਦੇ ਪਰਿਵਾਰ ਕੋਲ ਵਾਪਸ ਕਰਨ 'ਤੇ, ਮਾ ਕੋਸਟਾ (ਐਨ-ਮੈਰੀ ਡਫ) ਚੀਕਦੀ ਹੈ: ਉਸਦਾ ਡੈਮਨ ਕਿੱਥੇ ਹੈ? - ਪਰ ਦਰਸ਼ਕ ਵਾਜਬ ਤੌਰ 'ਤੇ ਵਾਪਸ ਪੁੱਛ ਸਕਦੇ ਹਨ, ਤੁਹਾਡਾ ਡੈਮਨ ਕਿੱਥੇ ਹੈ?। ਉਹ ਸਾਰਾ ਦ੍ਰਿਸ਼ ਜਿੱਥੇ ਬਿਲੀ ਵਾਪਸ ਆ ਗਿਆ (ਅਤੇ ਉਸ ਦੇ ਕੱਟਣ ਅਤੇ ਡੈਮਨ ਦੇ ਵੱਖ ਹੋਣ ਦੀ ਦਹਿਸ਼ਤ ਦਾ ਅਹਿਸਾਸ ਹੋਇਆ) ਅਸਲ ਵਿੱਚ ਕਿਸੇ ਵੀ ਜਿਪਸ਼ਨ ਦੇ ਡੈਮਨ ਦੇ ਬਿਨਾਂ ਵਾਪਰਦਾ ਹੈ, ਬਿਲੀ ਦੁਆਰਾ ਕੀ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ ਉਸ ਨੂੰ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਘਟਾਉਂਦਾ ਹੈ।
ਮੈਨੂੰ ਇਹ ਵੀ ਯਾਦ ਨਹੀਂ ਹੈ ਕਿ ਅਸੀਂ ਹਾਂ ਕਦੇ ਮਾ ਕੋਸਟਾ ਦੇ ਡੈਮਨ ਨੂੰ ਆਨਸਕ੍ਰੀਨ 'ਤੇ ਦੇਖਿਆ - ਹਾਲਾਂਕਿ ਮੈਨੂੰ ਠੀਕ ਕਰਨ ਲਈ ਸੁਤੰਤਰ ਮਹਿਸੂਸ ਕਰੋ - ਇਸ ਲਈ ਉਸ ਨੂੰ ਤੁਰੰਤ ਅਹਿਸਾਸ ਹੋਇਆ ਕਿ ਉਸਦਾ ਡੈਮਨ ਗੁੰਮ ਹੈ, ਅਤੇ ਉਹ ਥੋੜਾ ਜਿਹਾ ਅਣਜਾਣ ਮਹਿਸੂਸ ਕਰਦਾ ਹੈ।
appletv ਸਵੇਰ ਦਾ ਸ਼ੋਅ
ਮਾ ਕੋਸਟਾ (ਐਨ-ਮੈਰੀ ਡਫ) ਅਤੇ ਲੀਰਾ (ਡੈਫਨੇ ਕੀਨ) ਹਿਜ਼ ਡਾਰਕ ਮਟੀਰੀਅਲਜ਼ (ਬੀਬੀਸੀ) ਵਿੱਚ
ਬੇਸ਼ੱਕ, ਇੱਕ ਹੱਦ ਤੱਕ ਇਹ ਪਹੁੰਚ ਅਟੱਲ ਸੀ. ਹਰ ਇੱਕ ਵਿਅਕਤੀ ਲਈ ਸਕ੍ਰੀਨ 'ਤੇ CGI ਡੈਮਨਾਂ ਦੀ ਬੇਅੰਤ ਸਪਲਾਈ ਬਣਾਉਣਾ ਕਦੇ ਵੀ ਲੜੀਵਾਰ ਸਿਰਜਣਹਾਰਾਂ ਬੈਡ ਵੁਲਫ ਜਾਂ ਫਰੇਮਸਟੋਰ 'ਤੇ VFX ਕਲਾਕਾਰਾਂ ਲਈ ਇੱਕ ਵਿਹਾਰਕ ਵਿਕਲਪ ਨਹੀਂ ਸੀ, ਬੱਚਿਆਂ ਦੇ ਡੈਮਨਾਂ ਦੇ ਸਦਾ ਬਦਲਦੇ ਆਕਾਰ ਨੂੰ ਛੱਡ ਦਿਓ।
ਕਾਰਜਕਾਰੀ ਨਿਰਮਾਤਾ ਜੇਨ ਟਰਾਂਟਰ ਨੇ ਦੱਸਿਆ ਕਿ ਹਰ ਨਵਾਂ ਡੈਮਨ ਪਾਤਰ ਨਕਦ ਦਾ ਇੱਕ ਬੱਟ-ਟਨ ਹੁੰਦਾ ਹੈ ਟੀਵੀ ਸੀ.ਐਮ .
ਪਰ ਮੈਨੂੰ ਲਗਦਾ ਹੈ ਕਿ ਇਹ ਖਰਚ ਦੁਆਰਾ ਨਿਯੰਤਰਿਤ ਹੋਣ ਦਾ ਇੱਕ ਬਹੁਤ ਖੁਸ਼ਹਾਲ ਸੰਘ ਹੈ, ਅਤੇ ਸਾਡੇ ਦੁਆਰਾ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕੀਤੇ ਡੈਮਨਾਂ ਦਾ ਵੱਧ ਤੋਂ ਵੱਧ ਲਾਭ ਉਠਾਉਣਾ ਹੈ. ਮੇਰੇ ਕੋਲ ਡੈਮਨ ਫਾਰਮ ਦੀ ਮਾਤਰਾ ਨਾਲੋਂ ਗੁਣਵੱਤਾ ਹੈ।
ਪਰ ਇਸ ਬਾਰੇ ਸੋਚਣ ਲਈ ਸ਼ੈਲੀਗਤ ਵਿਚਾਰ ਵੀ ਸਨ, ਸ਼ੁਰੂਆਤੀ ਟੈਸਟਾਂ ਦੇ ਨਾਲ ਜਿੱਥੇ ਸਾਰੇ ਡੈਮਨ ਦ੍ਰਿਸ਼ਾਂ ਦੀ ਊਰਜਾ ਨੂੰ ਖਤਮ ਕਰਨ ਅਤੇ ਬਹੁਤ ਜ਼ਿਆਦਾ ਵਿਅਸਤ ਮਾਹੌਲ ਬਣਾਉਣ ਲਈ ਸ਼ਾਟ ਵਿੱਚ ਸਨ।
ਸ਼ਾਬਦਿਕ ਤੌਰ 'ਤੇ ਮੈਂ ਸੰਪਾਦਨ ਵਿੱਚ ਆਪਣੇ ਹੱਥਾਂ ਵਿੱਚ ਆਪਣਾ ਸਿਰ ਰੱਖ ਕੇ ਬੈਠ ਗਿਆ, ਟਰਾਂਟਰ ਨੇ ਸਾਨੂੰ ਦੱਸਿਆ।
CGI ਜਿੰਨਾ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਹੈ, ਜਦੋਂ ਤੁਹਾਨੂੰ ਇਹ ਅਦਭੁਤ ਅਭਿਨੇਤਾ ਮਿਲ ਜਾਂਦੇ ਹਨ ਅਤੇ ਤੁਸੀਂ ਇੱਕ ਡੈਮਨ ਨੂੰ ਕੱਟ ਦਿੰਦੇ ਹੋ - ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ, ਇੱਕ ਇਹ ਦਰਸਾਉਣ ਲਈ ਦੂਜੇ ਵੱਲ ਵਧਦਾ ਹੈ ਕਿ ਇਹ ਇਸ ਨੂੰ ਗਰਮ ਕਰ ਰਿਹਾ ਹੈ - ਸੀਨ ਇੱਕ ਪੱਥਰ ਵਾਂਗ ਡਿੱਗ ਜਾਵੇਗਾ। ਅਤੇ ਤੁਸੀਂ ਸੋਚੋਗੇ, 'ਅਸੀਂ ਕੀ ਕਰ ਰਹੇ ਹਾਂ?'
ਮੇਰਾ ਮਤਲਬ ਸ਼ਾਬਦਿਕ ਤੌਰ 'ਤੇ, ਜਦੋਂ ਸਾਡੇ ਕੋਲ ਰਿਹਰਸਲ ਹੁੰਦੀ ਸੀ ਤਾਂ ਸਾਡੇ ਅੰਦਰ ਅਤੇ ਬਾਹਰ ਡੈਮਨ ਉੱਡਦੇ ਸਨ... ਡੈਮਨ ਹਰ ਚੀਜ਼ 'ਤੇ ਘੁੰਮ ਰਹੇ ਸਨ, ਹਰ ਪਾਤਰ ਦੇ ਡੈਮਨ ਨੂੰ ਚਿੰਨ੍ਹਿਤ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ। ਇਹ ਬਹੁਤ ਰੌਲਾ ਸੀ, ਅਸੀਂ ਮੁਸ਼ਕਿਲ ਨਾਲ ਉਨ੍ਹਾਂ ਲਈ ਸੈੱਟ 'ਤੇ ਜਾ ਸਕਦੇ ਸੀ, ਟਰਾਂਟਰ ਨੇ ਯਾਦ ਕੀਤਾ।
ਦੂਜੇ ਸ਼ਬਦਾਂ ਵਿਚ, ਆਮ ਮਨੁੱਖੀ ਅੱਖਾਂ ਲਈ ਜਾਨਵਰਾਂ ਦੇ ਨਾਲ ਘੁੰਮਦੀ ਦੁਨੀਆਂ ਦੀ ਦ੍ਰਿਸ਼ਟੀ ਬੇਚੈਨ, ਅਸੁਵਿਧਾਜਨਕ ਦ੍ਰਿਸ਼ਟੀਕੋਣ ਦਾ ਕਾਰਨ ਬਣਦੀ ਹੈ - ਬਿਲਕੁਲ ਉਸੇ ਤਰ੍ਹਾਂ ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਜੇਕਰ ਲੀਰਾ ਦੀ ਦੁਨੀਆ ਦੇ ਕਿਸੇ ਵਿਅਕਤੀ ਨੇ ਕਦੇ ਵੀ ਡਿਊਟੀ ਦੀ ਲਾਈਨ ਦਾ ਇੱਕ ਐਪੀਸੋਡ ਦੇਖਿਆ ਹੈ, ਤਾਂ ਉਹਨਾਂ ਨੂੰ ਇਹ ਅਜੀਬ ਤੌਰ 'ਤੇ ਵਿਰਲਾਪ ਅਤੇ ਵਿਰਲਾਪ ਲੱਗੇਗਾ। ਬੈਕਗ੍ਰਾਉਂਡ ਵਿੱਚ AC-12 ਦੇ ਡੈਮਨ ਨੂੰ ਠੰਢਾ ਕੀਤੇ ਬਿਨਾਂ ਦੇਖਣਾ ਅਸੁਵਿਧਾਜਨਕ ਹੈ। ਟਰਾਂਟਰ ਅਤੇ ਉਸਦੀ ਟੀਮ ਦੀ ਪਹੁੰਚ ਪਹਿਲਾਂ ਵਧੀਆ, ਦੇਖਣਯੋਗ ਡਰਾਮਾ ਬਣਾਉਣਾ ਅਤੇ ਡੈਮਨ ਵਿੱਚ ਜਿੰਨਾ ਹੋ ਸਕੇ ਕੰਮ ਕਰਨਾ ਸੀ, ਜਦੋਂ ਉਹ ਕਰ ਸਕਦੇ ਸਨ ਅਤੇ ਕਿੱਥੇ ਉਹਨਾਂ ਦਾ ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਧ ਪ੍ਰਭਾਵ ਹੋਵੇਗਾ।
ਅਤੇ ਜ਼ਿਆਦਾਤਰ ਹਿੱਸੇ ਲਈ ਇਸ ਲੜੀ ਨੇ ਵਧੀਆ ਕੰਮ ਕੀਤਾ - ਹਾਲਾਂਕਿ ਮੈਂ ਇਹ ਰੱਖਦਾ ਹਾਂ ਕਿ ਉਪਰੋਕਤ ਤਸਵੀਰ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਦ੍ਰਿਸ਼ ਵਿੱਚ ਜਿੱਥੇ ਜੇਮਜ਼ ਕੋਸਮੋ ਦੇ ਫਰਡਰ ਕੋਰਮ ਅਤੇ ਲੀਰਾ ਪੈਨ ਦੀ ਸ਼ਕਲ ਬਦਲਣ ਦੀ ਪੂਰਵ-ਪਿਊਬਰਟੀ ਯੋਗਤਾ ਬਾਰੇ ਚਰਚਾ ਕਰਦੇ ਹਨ, ਇੱਕ ਵਾਰ ਵੀ ਉਸਨੂੰ ਬਦਲਾਵ ਦਾ ਰੂਪ ਨਾ ਦਿਖਾਉਣਾ ਅਜੀਬ ਹੈ। ਸਮੱਸਿਆ ਇਹ ਹੈ ਕਿ ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਡੈਮਨ (ਅਤੇ ਖਾਸ ਤੌਰ 'ਤੇ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੇ ਮਨੁੱਖਾਂ ਨਾਲ ਨਜ਼ਦੀਕੀ ਬੰਧਨ) ਕਹਾਣੀ ਦਾ ਕੇਂਦਰੀ ਹਿੱਸਾ ਬਣ ਜਾਂਦੇ ਹਨ, ਪ੍ਰੋਡਕਸ਼ਨ ਟੀਮ ਨੇ ਇਸ ਵਿੱਚੋਂ ਜ਼ਿਆਦਾਤਰ ਨੂੰ ਪਾਸੇ ਰੱਖ ਕੇ ਕੀਤੀ ਕੁਰਬਾਨੀ ਅਸਲ ਵਿੱਚ ਦੱਸਣਾ ਸ਼ੁਰੂ ਕਰ ਦਿੰਦੀ ਹੈ।
ਸੰਖੇਪ ਰੂਪ ਵਿੱਚ, ਮਨੁੱਖ ਅਤੇ ਡੈਮਨ ਦੇ ਬੇਰਹਿਮ ਵਿਛੋੜੇ ਲਈ ਅਸਲ ਵਿੱਚ ਘਰ ਵਿੱਚ ਆਉਣਾ ਅਸੰਭਵ ਹੈ ਜਦੋਂ ਇੱਕ ਦਰਸ਼ਕ ਦੇ ਦ੍ਰਿਸ਼ਟੀਕੋਣ ਤੋਂ, ਉਹ ਹੁਣ ਤੱਕ ਦੀਆਂ ਜ਼ਿਆਦਾਤਰ ਲੜੀਵਾਂ ਲਈ ਵੱਖ ਕੀਤੇ ਗਏ ਹਨ। ਬਿਲੀ ਕੋਸਟਾ ਦੇ ਮਾਮਲੇ ਵਿੱਚ, ਇਹ ਉਹਨਾਂ ਦੇ ਗੁਆਚੇ ਹੋਏ ਲੜਕੇ ਲਈ ਜਿਪਟੀਅਨ ਸੋਗ 'ਤੇ ਧਿਆਨ ਕੇਂਦ੍ਰਤ ਕਰਕੇ ਥੋੜ੍ਹਾ ਜਿਹਾ ਹਟ ਗਿਆ ਹੈ (ਕਿਤਾਬਾਂ ਵਿੱਚ, ਇਹ ਇੱਕ ਬੇਤਰਤੀਬ ਬੱਚਾ ਸੀ ਜਿਸਨੂੰ ਟੋਨੀ ਮਕਾਰਿਓਸ ਕਿਹਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਜਿਸਨੂੰ ਲੀਰਾ ਲੱਭਦੀ ਹੈ, ਇਸਲਈ ਡਰਾਉਣਾ ਸਿਰਫ਼ ਉਸ ਦੇ ਡੈਮਨ ਦੀ ਘਾਟ ਕਾਰਨ ਆਉਂਦਾ ਹੈ), ਪਰ ਇਹ ਯਕੀਨੀ ਤੌਰ 'ਤੇ ਪੁੱਲਮੈਨ ਦੇ ਮੂਲ ਪਾਠ ਤੋਂ ਨੁਕਸਾਨ ਹੈ।
ਅੱਗੇ ਜਾ ਕੇ, ਇਹ ਡੈਮਨ ਚਿੱਤਰਣ ਇੱਕ ਸਮੱਸਿਆ ਤੋਂ ਘੱਟ ਹੋ ਸਕਦਾ ਹੈ (ਅਗਲੇ ਐਪੀਸੋਡ ਨੂੰ ਦੇਖ ਕੇ, ਜਿਸ ਤਰੀਕੇ ਨਾਲ ਸ਼ੋਅ ਬੋਲਵੰਗਰ ਤੱਕ ਪਹੁੰਚਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਵੱਖ ਹੋਣ ਦੇ ਜੋਖਮ ਵਾਲੇ ਬੱਚਿਆਂ ਨੂੰ ਬਹੁਤ ਵਧੀਆ ਢੰਗ ਨਾਲ ਕੰਮ ਕਰਦਾ ਹੈ), ਖਾਸ ਤੌਰ 'ਤੇ ਸੀਜ਼ਨ ਦੋ ਅਤੇ ਤਿੰਨ ਵਿੱਚ ਜਦੋਂ ਲੀਰਾ ਨਵੀਂ ਦੁਨੀਆਂ ਵੱਲ ਜਾਂਦੀ ਹੈ ਅਤੇ ਵੱਡੀ ਗਿਣਤੀ ਵਿੱਚ ਅੱਖਰ ਦਿਖਾਈ ਦਿੰਦੇ ਹਨ ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਕੋਲ ਕਿਸੇ ਵੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਡੈਮਨ ਨਹੀਂ ਹੁੰਦੇ ਹਨ।
ਪਰ ਹੁਣ ਲਈ, ਅਸੀਂ ਸਿਰਫ ਇਹ ਸੋਚਣ ਲਈ ਛੱਡ ਗਏ ਹਾਂ ਕਿ ਕੀ ਡੈਮਨਾਂ ਦੇ ਨਾਲ ਉਸਦੀ ਡਾਰਕ ਮੈਟੀਰੀਅਲ ਦਾ ਇੱਕ ਸੰਸਕਰਣ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਹੈ ਸਹੀ ਕਦੇ ਸੰਭਵ ਸੀ. ਮੈਨੂੰ ਸ਼ੱਕ ਨਹੀਂ ਹੈ।
ਉਸਦਾ ਡਾਰਕ ਮਟੀਰੀਅਲ ਐਤਵਾਰ ਨੂੰ ਰਾਤ 8 ਵਜੇ ਬੀਬੀਸੀ ਵਨ 'ਤੇ ਜਾਰੀ ਰਹਿੰਦਾ ਹੈ