ਮੇਗਰੇਟ ਹਰ ਇੱਕ ਸ਼ੈਰਲੌਕ ਜਿੰਨਾ ਦਿਲਚਸਪ ਹੈ - ਪਰ ਹੁਣ ਇੱਕ ਹੋਰ ਟੀਵੀ ਅਨੁਕੂਲਨ ਦਾ ਸਮਾਂ ਕਿਉਂ ਆ ਗਿਆ ਹੈ?

ITV ਅਤੇ ਰੋਵਨ ਐਟਕਿੰਸਨ ਫ੍ਰੈਂਚ ਜਾਸੂਸ ਵੱਲ ਖਿੱਚੇ ਗਏ ਪ੍ਰੋਗਰਾਮ ਨਿਰਮਾਤਾਵਾਂ ਦੀ ਇੱਕ ਲੰਬੀ ਲਾਈਨ ਵਿੱਚ ਬਿਲਕੁਲ ਨਵੀਨਤਮ ਹਨ। ਮਾਰਕ ਲਾਸਨ ਪਾਤਰ ਦੇ ਇਤਿਹਾਸ ਨੂੰ ਟਰੈਕ ਕਰਦਾ ਹੈ

ਸ਼ਿਕਾਰ ਟਰਾਫੀ ਸੂਚੀ

ਦੋ ਪੁਰਸ਼ ਜਾਸੂਸ ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਵੱਲ ਬ੍ਰਿਟਿਸ਼ ਟੈਲੀਵਿਜ਼ਨ ਅਕਸਰ ਬਦਲਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ ਉਹ ਹਨ ਸ਼ੇਰਲਾਕ ਹੋਮਸ ਅਤੇ ਜੂਲਸ ਮੈਗਰੇਟ।

ਇਹਨਾਂ ਭੂਮਿਕਾਵਾਂ ਦੇ ਮੌਜੂਦਾ ਅਹੁਦੇਦਾਰ - ਬੇਨੇਡਿਕਟ ਕੰਬਰਬੈਚ ਅਤੇ ਰੋਵਨ ਐਟਕਿੰਸਨ - ਅਦਾਕਾਰਾਂ ਦੀ ਇੱਕ ਪ੍ਰਭਾਵਸ਼ਾਲੀ ਲਾਈਨ ਦੀ ਪਾਲਣਾ ਕਰਦੇ ਹਨ: ਇਆਨ ਰਿਚਰਡਸਨ ਅਤੇ ਜੇਰੇਮੀ ਬ੍ਰੈਟ ਨੇ ਪਹਿਲਾਂ ਹੋਮਜ਼ ਦੀ ਭੂਮਿਕਾ ਨਿਭਾਈ ਸੀ, ਜਦੋਂ ਕਿ ਐਟਕਿੰਸਨ, ਜਿਸਦੀ ਫ੍ਰੈਂਚ ਪੁਲਿਸਮੈਨ ਮੈਗਰੇਟ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਤੀਜੀ ਦਿੱਖ ਆਈਟੀਵੀ ਦੁਆਰਾ ਇਸ ਈਸਟਰ ਵਿੱਚ ਦਿਖਾਈ ਗਈ ਹੈ, ਪੈਰਾਂ ਦੇ ਨਿਸ਼ਾਨ ਵਿੱਚ ਖੜ੍ਹਾ ਹੈ। ਮਾਈਕਲ ਗੈਂਬਨ (ITV, 1992-93) ਅਤੇ ਰੂਪਰਟ ਡੇਵਿਸ (BBC, 1960-63, 1969) ਦਾ।

ਦੋਨੋ ਸਿਗਰਟ ਪੀਣ ਵਾਲੀਆਂ ਪਾਈਪਾਂ ਤੋਂ ਇਲਾਵਾ, ਦੋ sleuths ਵਿੱਚ ਸਪੱਸ਼ਟ ਤੌਰ 'ਤੇ ਥੋੜ੍ਹਾ ਜਿਹਾ ਸਮਾਨ ਹੈ। ਫਲਾਇੰਗ ਸਕੁਐਡ ਦੇ ਪੈਰਿਸ ਸੰਸਕਰਣ ਵਿੱਚ ਹੋਮਜ਼ ਇੱਕ ਨਿਜੀ ਜਾਂਚਕਰਤਾ ਹੈ, ਮੈਗਰੇਟ ਇੱਕ ਕਮਿਸੇਅਰ, ਇੰਸਪੈਕਟਰ ਦੇ ਬਰਾਬਰ ਦਾ ਦਰਜਾ ਹੈ।

ਜਦੋਂ ਕਿ ਬੇਕਰ ਸਟ੍ਰੀਟ ਨਿਵਾਸੀ ਇੱਕ ਬੈਚਲਰ ਇਕੱਲਾ ਹੈ, ਫ੍ਰੈਂਚਮੈਨ ਇੱਕ ਸਮਰਪਿਤ ਪਤੀ ਹੈ, ਕਾਲਪਨਿਕ ਜਾਸੂਸਾਂ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਦੁਰਲੱਭ ਪ੍ਰਜਾਤੀ ਹੈ। ਉਹ ਜੁਰਮਾਂ ਨੂੰ ਵੱਖਰੇ ਤਰੀਕੇ ਨਾਲ ਹੱਲ ਵੀ ਕਰਦੇ ਹਨ: ਇੱਕ ਪ੍ਰਤਿਭਾ-ਪੱਧਰ ਦੇ IQ ਲਈ ਪ੍ਰੇਰਨਾ ਦੀਆਂ ਬਿਜਲੀ ਦੀਆਂ ਚਮਕਾਂ ਦੁਆਰਾ ਸ਼ੈਰਲੌਕ; ਵਿਧੀਗਤ ਖਾਤਮੇ ਦੀ ਇੱਕ ਪ੍ਰਕਿਰਿਆ ਦੁਆਰਾ ਮੈਗਰੇਟ ਜੋ ਸਹਿਕਰਮੀਆਂ ਨੂੰ ਇੱਕ ਪਲਾਡਰ ਵਜੋਂ ਉਸਨੂੰ ਘੱਟ ਸਮਝਣ ਲਈ ਅਗਵਾਈ ਕਰਦਾ ਹੈ।

ਪਰ ਇਹ ਤੱਥ ਕਿ ਹੋਮਜ਼ ਅਤੇ ਮੈਗਰੇਟ ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਧ ਕੰਮ ਕਰਨ ਵਾਲੇ ਟੀਵੀ ਪੁਰਸ਼ ਸਲੂਥਾਂ (ਅਗਾਥਾ ਕ੍ਰਿਸਟੀ ਦੀ ਮਿਸ ਮਾਰਪਲ ਔਰਤਾਂ ਦੀ ਸੂਚੀ ਵਿੱਚ ਸਿਖਰ 'ਤੇ ਹੈ) ਦੇ ਚਾਰਟ ਦੇ ਸਿਰਲੇਖ ਹਨ, ਸ਼ਾਇਦ ਇਸ ਲਈ ਹੈ ਕਿਉਂਕਿ ਰਹੱਸਾਂ ਦੇ ਇਹ ਜਾਂਚਕਰਤਾ ਖੁਦ ਰਹੱਸਮਈ ਹਨ, ਵੱਖ-ਵੱਖ ਅਦਾਕਾਰਾਂ ਦੁਆਰਾ ਵਿਆਖਿਆ ਲਈ ਜਗ੍ਹਾ ਛੱਡਦੇ ਹਨ।

ਅਜੇ ਤੱਕ ਕੋਈ ਵੀ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਹੋਮਜ਼ ਜਾਂ ਮੈਗਰੇਟ ਦੀਆਂ ਭੂਮਿਕਾਵਾਂ ਨੂੰ ਉਸ ਤਰੀਕੇ ਨਾਲ ਹਾਸਲ ਕਰਨ ਦੇ ਯੋਗ ਨਹੀਂ ਹੋਇਆ ਹੈ ਜਿਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਜੌਨ ਥੌ ਅਤੇ ਡੇਵਿਡ ਸੁਚੇਤ ਨੇ ਕ੍ਰਮਵਾਰ ਐਂਡੇਵਰ ਮੋਰਸ ਅਤੇ ਹਰਕੂਲ ਪੋਇਰੋਟ ਨਾਲ ਕੀਤਾ ਸੀ। (ਐਂਡੇਵਰ ਵਿੱਚ ਨੌਜਵਾਨ ਮੋਰਸ ਦੀ ਭੂਮਿਕਾ ਨਿਭਾਉਣ ਵਾਲੇ ਸ਼ੌਨ ਇਵਾਨਸ ਨੂੰ ਸ਼ੁਰੂ ਵਿੱਚ ਦਰਸ਼ਕਾਂ ਨੂੰ ਯਕੀਨ ਦਿਵਾਉਣਾ ਪਿਆ ਕਿ ਉਹ ਥੌ ਦੁਆਰਾ ਦਰਸਾਇਆ ਗਿਆ ਵਿਅਕਤੀ ਬਣ ਸਕਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਬਣ ਸਕਦਾ ਹੈ।)

ਐਟਕਿੰਸਨ ਦੇ ਮੈਗਰੇਟ ਨੇ ਪਿਛਲੇ ਸਾਲ ਮੈਗਰੇਟ ਸੇਟਸ ਏ ਟ੍ਰੈਪ ਵਿੱਚ ਆਪਣੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤ ਕੀਤੀ ਸੀ, ਅਤੇ ਇਸ ਹਫਤੇ ਦੇ ਅੰਤ ਵਿੱਚ ਰਾਤ ਨੂੰ ਕਰਾਸਰੋਡਜ਼ ਵਿੱਚ ਵਾਪਸੀ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਜਿੱਥੇ ਉਹ ਇੱਕ ਹੀਰਾ ਵਪਾਰੀ ਦੇ ਕਤਲ ਨੂੰ ਸੁਲਝਾਉਣ ਲਈ ਸੰਘਰਸ਼ ਕਰਦਾ ਹੈ। ਪ੍ਰਭਾਵਸ਼ਾਲੀ ਤੌਰ 'ਤੇ, ਐਟਕਿੰਸਨ ਮਾਈਗ੍ਰੇਟ 'ਤੇ ਇੱਕ ਅਸਲੀ ਲੈਣ ਦੇ ਯੋਗ ਹੈ, ਇੱਥੋਂ ਤੱਕ ਕਿ ਉਨ੍ਹਾਂ ਲਈ ਵੀ ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਨੇ ਡੇਵਿਸ ਅਤੇ ਗੈਂਬਨ ਨੂੰ ਹਿੱਸੇ ਵਿੱਚ ਦੇਖਿਆ ਹੈ। ਅਤੇ ਬਰੂਨੋ ਕ੍ਰੇਮਰ, ਜਿਸਦੇ ਫ੍ਰੈਂਚ ਟੀਵੀ (1991-2005) ਲਈ ਮੈਗਰੇਟ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ 54 ਆਊਟਿੰਗਸ ਬ੍ਰਿਟੇਨ ਵਿੱਚ DVD 'ਤੇ ਉਪਲਬਧ ਹਨ, ਫਿਰ ਤੋਂ ਵੱਖਰਾ ਸੀ, ਅਤੇ ਬਦਲੇ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਹੋਰ ਫ੍ਰੈਂਚ ਟੀਵੀ ਦੁਭਾਸ਼ੀਏ, ਜੀਨ ਰਿਚਰਡ, ਅਤੇ ਇੱਕ ਇਤਾਲਵੀ, ਜੀਨੋ ਦੇ ਕੰਮ ਤੋਂ ਵੱਖਰਾ ਸੀ। ਸਰਵੀ.

ਅਭਿਨੇਤਾਵਾਂ ਦੁਆਰਾ ਪਾਤਰ ਦੁਆਰਾ ਖਿੱਚੀਆਂ ਗਈਆਂ ਵਿਆਖਿਆਵਾਂ ਦੀ ਵਿਭਿੰਨਤਾ ਥੋੜ੍ਹੀ ਹੈਰਾਨੀਜਨਕ ਹੈ ਕਿਉਂਕਿ ਜੌਰਜ ਸਿਮੇਨਨ (1903-89), ਬੈਲਜੀਅਨ ਵਿੱਚ ਜੰਮੇ ਨਾਵਲਕਾਰ, ਜਿਸਨੇ ਪੁਲਿਸ ਵਾਲੇ ਨੂੰ ਬਣਾਇਆ, ਇਸ ਬਾਰੇ ਅਸਾਧਾਰਨ ਤੌਰ 'ਤੇ ਸਟੀਕ ਸੀ ਕਿ ਮੈਗਰੇਟ ਕਿਵੇਂ ਦਿਖਾਈ ਦਿੰਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਹਿਲਾਉਂਦਾ ਹੈ।

ਬਣਾਈ ਗਈ ਤਸਵੀਰ ਦੀ ਸ਼ੁੱਧਤਾ - ਅਤੇ ਸਕ੍ਰੀਨ 'ਤੇ ਪਾਤਰ ਦੀ ਬਾਅਦ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਸਿੱਧੀ - ਇੱਕ ਦ੍ਰਿਸ਼ਟੀ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਨਾਵਲਕਾਰ ਕੋਲ ਆਏ ਪਾਤਰ ਦਾ ਬਹੁਤ ਰਿਣੀ ਹੋ ਸਕਦਾ ਹੈ। ਸਿਮੇਨਨ ਨੇ ਘੱਟੋ-ਘੱਟ 350 ਨਾਵਲ ਪ੍ਰਕਾਸ਼ਿਤ ਕੀਤੇ, ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਵਿੱਚੋਂ 75 ਵਿੱਚ ਮੈਗਰੇਟ ਦੀ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾ ਹੈ, ਕਈ ਵਾਰ ਇੱਕ ਮਹੀਨੇ ਦੀ ਦਰ ਨਾਲ - ਅਤੇ ਨਤੀਜੇ ਵਜੋਂ, ਉਹ ਕੈਫੇ ਵਿੱਚ ਸਿਗਰਟਨੋਸ਼ੀ ਅਤੇ ਸ਼ਰਾਬ ਪੀਣ ਲਈ ਬਹੁਤ ਸਾਰਾ ਸਮਾਂ ਬਿਤਾਉਣ ਲਈ ਸੁਤੰਤਰ ਸੀ। ਪੰਨੇ ਤੋਂ ਅਜਿਹੇ ਇੱਕ ਬ੍ਰੇਕ ਦੇ ਦੌਰਾਨ, ਤੰਬਾਕੂ ਅਤੇ ਸਕਨੈਪਸ 'ਤੇ ਸੁਹਾਵਣਾ, ਸਿਮੇਨਨ ਨੇ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਇੱਕ ਕਾਲਪਨਿਕ ਸਾਥੀ ਪੀਣ ਵਾਲੇ ਨਾਲ ਮਿਲਾਇਆ।

ਲੇਖਕ ਨੇ ਬਾਅਦ ਵਿੱਚ ਯਾਦ ਕੀਤਾ, ਇੱਕ ਵਿਸ਼ਾਲ, ਸ਼ਕਤੀਸ਼ਾਲੀ ਤੌਰ 'ਤੇ ਬਣਾਇਆ ਗਿਆ ਸੱਜਣ, ਇਹ ਵੂਜ਼ੀ ਆਗਮਨ ਸੀ। ਸਾਹਿਤਕ ਅਵਚੇਤਨ ਦੇ ਵਿਜ਼ਟਰ ਅਕਸਰ ਉਹਨਾਂ ਦੀਆਂ ਜੀਵਨੀਆਂ ਨੂੰ ਫੜਦੇ ਹੋਏ ਆਉਂਦੇ ਹਨ, ਅਤੇ ਸਿਮੇਨਨ ਜਾਣਦਾ ਸੀ ਕਿ ਉਹ ਪੈਰਿਸ ਸੁਰੇਟੀ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਜਾਸੂਸ ਨੂੰ ਦੇਖ ਰਿਹਾ ਸੀ। ਜਿਵੇਂ ਜਿਵੇਂ ਦਿਨ ਚੜ੍ਹਦਾ ਗਿਆ, ਲੇਖਕ ਨੇ ਨੋਟ ਕੀਤਾ, ਮੈਂ ਵੱਖ-ਵੱਖ ਉਪਕਰਣ ਸ਼ਾਮਲ ਕੀਤੇ: ਇੱਕ ਪਾਈਪ, ਇੱਕ ਗੇਂਦਬਾਜ਼ ਟੋਪੀ, ਇੱਕ ਮਖਮਲੀ ਕਾਲਰ ਵਾਲਾ ਇੱਕ ਮੋਟਾ ਓਵਰਕੋਟ। ਅਤੇ ਕਿਉਂਕਿ ਇਹ ਠੰਡਾ ਅਤੇ ਗਿੱਲਾ ਸੀ... ਮੈਂ ਉਸਦੇ ਦਫਤਰ ਵਿੱਚ ਲੋਹੇ ਦਾ ਸਟੋਵ ਰੱਖ ਦਿੱਤਾ।

ਜਦੋਂ ਲੇਖਕ, ਆਪਣੇ ਡੈਸਕ 'ਤੇ ਸੰਜੀਦਾ, ਦੂਜੀ ਵਾਰ ਮੁਲਾਕਾਤ ਲਈ ਬੁਲਾਇਆ, ਤਾਂ ਚਿੱਤਰ ਤੇਜ਼ ਹੋ ਗਿਆ. ਪਿਟਰ ਦ ਲਾਤਵੀਅਨ ਦੇ ਸ਼ੁਰੂਆਤੀ ਪੰਨੇ, ਪਹਿਲੇ ਮੈਗਰੇਟ ਨਾਵਲ, ਵਾਕਾਂ ਨਾਲ ਭਰੇ ਹੋਏ ਹਨ ਜੋ ਲਗਭਗ ਅਨੇਕ ਅਦਾਕਾਰਾਂ ਲਈ ਸਟੇਜ ਨਿਰਦੇਸ਼ਾਂ ਵਾਂਗ ਪੜ੍ਹਦੇ ਹਨ ਜੋ ਭੂਮਿਕਾ ਨਿਭਾਉਣ ਲਈ ਆਉਣਗੇ।

ਪਹਿਲੇ ਪੰਨੇ 'ਤੇ, ਮੈਗਰੇਟ (ਡੇਵਿਡ ਬੇਲੋਸ ਦੇ ਪੇਂਗੁਇਨ ਲਈ 2013 ਦੇ ਅਨੁਵਾਦ ਵਿੱਚ, ਜੋ ਕਿ ਮੈਗਰੇਟ ਨਾਵਲਾਂ ਦੀ ਪੂਰੀ ਲੜੀ ਨੂੰ ਪ੍ਰਕਾਸ਼ਿਤ ਕਰ ਰਿਹਾ ਹੈ) ਉਸ ਦੇ ਪੈਰਾਂ 'ਤੇ ਖੜ੍ਹੀ ਹੈ। ਇਹ ਅਕਸਰ ਇੱਕ ਅਭਿਨੇਤਾ ਨੂੰ ਸਰੀਰਕ ਸਹਾਇਤਾ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕਰਨ ਵਿੱਚ ਮਦਦ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਸਿਮੇਨਨ ਤੁਰੰਤ ਇੱਕ ਪਾਈਪ ਪ੍ਰਦਾਨ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਜਿਸਦਾ ਸਟੈਮ, ਇਕਾਗਰਤਾ ਜਾਂ ਚਿੰਤਾ ਦੇ ਸਮੇਂ, ਆਪਣੇ ਦੰਦਾਂ ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ ਸਖਤ ਕੱਟਦਾ ਹੈ। ਅਤੇ, ਹਾਲਾਂਕਿ ਉਹ ਇੱਕ ਨਾਵਲ ਲਿਖ ਰਿਹਾ ਸੀ, ਉਸ ਸਮੇਂ ਕੋਈ ਗਿਆਨ ਨਹੀਂ ਸੀ ਕਿ ਸਕ੍ਰੀਨ ਦੇ ਅਧਿਕਾਰ ਬਾਅਦ ਵਿੱਚ ਕਿੰਨੀ ਵਾਰ ਵੇਚੇ ਜਾਣਗੇ, ਸਿਮੇਨਨ ਅਲਮਾਰੀ ਵਿਭਾਗ ਨੂੰ ਮਦਦਗਾਰ ਨੋਟਸ ਦੀ ਪੇਸ਼ਕਸ਼ ਕਰਦਾ ਹੈ। ਆਪਣਾ ਦਫਤਰ ਛੱਡ ਕੇ, ਮੈਗਰੇਟ ਨੇ ਹੁੱਕ ਤੋਂ ਆਪਣੀ ਜੈਕਟ ਉਤਾਰੀ ਅਤੇ ਉਸ ਵਿੱਚ ਆਪਣੀਆਂ ਬਾਹਾਂ ਘੁਮਾ ਦਿੱਤੀਆਂ, ਫਿਰ ਇੱਕ ਭਾਰੀ ਕਾਲਾ ਓਵਰਕੋਟ ਅਤੇ ਇੱਕ ਗੇਂਦਬਾਜ਼ ਟੋਪੀ ਪਾ ਦਿੱਤੀ।

ਸ਼ੁਰੂ ਤੋਂ, ਲੇਖਕ ਉਸ ਕਿਸਮ ਦਾ ਸਹੀ ਭੌਤਿਕ ਵੇਰਵਾ ਪ੍ਰਦਾਨ ਕਰਦਾ ਹੈ ਜਿਸ ਲਈ ਚਰਿੱਤਰ ਅਭਿਨੇਤਾ ਰਿਹਰਸਲ ਵਿੱਚ ਬੈਜਰ ਨਾਟਕਕਾਰਾਂ ਦੀ ਸੰਭਾਵਨਾ ਰੱਖਦੇ ਹਨ। ਮੈਗਰੇਟ, ਸਾਨੂੰ ਦੱਸਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਆਪਣੀ ਟਾਈ-ਗੰਢ ਬਾਰੇ ਹਮੇਸ਼ਾਂ ਸਵੈ-ਸਚੇਤ ਰਹਿੰਦਾ ਹੈ ਕਿਉਂਕਿ, ਕਿਸੇ ਕਾਰਨ ਕਰਕੇ, ਉਸਨੇ ਆਪਣੀ ਜਵਾਨੀ ਵਿੱਚ ਕਦੇ ਵੀ ਇੱਕ ਨੂੰ ਸਹੀ ਢੰਗ ਨਾਲ ਕਰਨਾ ਨਹੀਂ ਸਿੱਖਿਆ। ਦੂਜੇ ਪਾਸੇ, ਅਸੀਂ ਸਿੱਖਦੇ ਹਾਂ ਕਿ ਸਿਪਾਹੀ ਹਰ ਰੋਜ਼ ਸ਼ੇਵ ਕਰਦਾ ਸੀ ਅਤੇ ਆਪਣੇ ਹੱਥਾਂ ਦੀ ਦੇਖਭਾਲ ਕਰਦਾ ਸੀ, ਅਤੇ ਇਹ ਕਿ ਉਸ ਕੋਲ ਉੱਥੇ ਖੜ੍ਹੇ ਹੋ ਕੇ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਲਾਗੂ ਕਰਨ ਦਾ ਇੱਕ ਤਰੀਕਾ ਸੀ।

ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਉਸਦੇ ਸਿਰਜਣਹਾਰ ਨੇ ਉਸਨੂੰ ਦੇਖਿਆ, ਕਮਿਸੇਅਰ ਲੋਹੇ ਦੀਆਂ ਮਾਸਪੇਸ਼ੀਆਂ ਵਾਲਾ ਇੱਕ ਵੱਡਾ, ਹੱਡੀਆਂ ਵਾਲਾ ਆਦਮੀ ਸੀ, ਇੰਨਾ ਵੱਡਾ ਸੀ ਕਿ, ਜਦੋਂ ਉਹ ਗਾਰੇ ਡੂ ਨੋਰਡ ਵਿਖੇ ਇੱਕ ਪਲੇਟਫਾਰਮ 'ਤੇ ਖੜ੍ਹਾ ਹੁੰਦਾ ਹੈ, ਇੱਕ ਲਾਸ਼ ਨੂੰ ਰੱਖਣ ਵਾਲੀ ਰੇਲਗੱਡੀ ਦੀ ਉਡੀਕ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਤਾਂ ਹੋਰ ਯਾਤਰੀਆਂ ਨੂੰ ਉਸਦੇ ਆਲੇ-ਦੁਆਲੇ ਘੁੰਮਣਾ ਪੈਂਦਾ ਹੈ। ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਉਹ ਇੱਕ ਕੰਧ ਸੀ।

ਮਾਈਗ੍ਰੇਟ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਮਾਈਕਲ ਗੈਂਬਨ

ਜਦੋਂ ਕਿ ਡੇਵਿਸ ਅਤੇ ਗੈਂਬੋਨ ਨੇ ਇਸ ਭੌਤਿਕਤਾ ਨੂੰ ਮੂਰਤੀਮਾਨ ਕੀਤਾ, ਐਟਕਿੰਸਨ ਖਾਸ ਤੌਰ 'ਤੇ ਉੱਲੀ ਨੂੰ ਤੋੜਦਾ ਹੈ, ਹਾਲਾਂਕਿ ਕੈਮਰੇ ਦੇ ਕੋਣਾਂ ਦੀ ਸਾਵਧਾਨੀ ਨਾਲ ਵਰਤੋਂ ਅਤੇ ਦੂਜੇ ਕਲਾਕਾਰਾਂ ਦੀ ਅਨੁਸਾਰੀ ਉਚਾਈ ਉਸ ਨੂੰ ਵਧੇਰੇ ਵਿਸ਼ਾਲ ਦਿਖਾਈ ਦਿੰਦੀ ਹੈ। ਪਰ ਐਟਕਿੰਸਨ ਦੀ ਮਾਮੂਲੀਪਣ ਉਸ ਨੂੰ ਇੱਕ ਆਦਮੀ ਦੇ ਸਿਮੇਨਨ ਦੇ ਦ੍ਰਿਸ਼ਟੀਕੋਣ ਨੂੰ ਪੂਰਾ ਕਰਨ ਤੋਂ ਨਹੀਂ ਰੋਕਦੀ ਜੋ ਇੱਕ ਕਮਰੇ ਵਿੱਚ ਰਹਿ ਕੇ ਹੀ ਹੁਕਮ ਦੇ ਸਕਦਾ ਹੈ। ਉਹ ਆਪਣੇ ਪਹਿਰਾਵੇ, ਟਾਇਲਟ, ਹਾਵ-ਭਾਵ ਅਤੇ ਭਾਸ਼ਣ ਬਾਰੇ ਸਹੀ ਕਿਸੇ ਨਾਵਲਕਾਰ ਦੇ ਚਿੱਤਰ ਨੂੰ ਵੀ ਕੈਪਚਰ ਕਰਦਾ ਹੈ। ਗਰਦਨ ਦੀ ਕਦੇ-ਕਦਾਈਂ ਘਬਰਾਹਟ ਦੀ ਜਾਂਚ ਤੋਂ ਪਤਾ ਲੱਗਦਾ ਹੈ ਕਿ ਐਟਕਿੰਸਨ ਟਾਈ-ਨੌਟ ਅਸੁਰੱਖਿਆ ਤੋਂ ਜਾਣੂ ਸੀ ਜੋ ਪੁਲਿਸ ਦੇ ਸਿਰਜਣਹਾਰ ਨੇ ਉਸਨੂੰ ਦਿੱਤੀ ਸੀ।

ਆਪਣੇ ਮਸ਼ਹੂਰ ਕਿਰਦਾਰ ਮਿਸਟਰ ਬੀਨ ਦੇ ਇੱਕ ਪਹਿਲੂ ਨੂੰ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਦਬਾਉਂਦੇ ਹੋਏ - ਚਿਹਰੇ ਦੀ ਗਤੀਸ਼ੀਲਤਾ - ਐਟਕਿੰਸਨ ਸਕਰੀਨ 'ਤੇ ਲੰਮੀ ਚੁੱਪ ਨੂੰ ਕਾਇਮ ਰੱਖਣ ਦੀ ਭੂਮਿਕਾ ਵਿੱਚ ਆਪਣੇ ਅਨੁਭਵ ਨੂੰ ਸਮਝਦਾਰੀ ਨਾਲ ਖਿੱਚਦਾ ਹੈ। ਉਹ ਪ੍ਰਭਾਵ ਦਿੰਦਾ ਹੈ, ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਨਾਵਲਕਾਰ ਦੁਆਰਾ ਵਰਣਨ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਹੈ, ਚੁੱਪ, ਸ਼ਾਂਤਤਾ, ਵਿਚਾਰ-ਵਟਾਂਦਰੇ, ਇੱਕ ਦਿਮਾਗ ਅਤੇ ਜਾਂਚ ਦੀ ਗਤੀ ਨਾਲ ਕੰਮ ਕਰਨਾ ਜੋ ਮੈਗਰੇਟ ਦੁਆਰਾ ਖੁਦ ਤੈਅ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਹੈ। ਜਦੋਂ ਕਿ ਕੁਝ ਕਾਲਪਨਿਕ ਪੁਲਿਸ ਵਾਲੇ ਐਕਸ਼ਨ ਹੀਰੋ ਹੁੰਦੇ ਹਨ - ਕਾਰਾਂ ਵਿੱਚ ਸੁਰਾਗ ਅਤੇ ਸ਼ੱਕੀ ਵਿਅਕਤੀਆਂ ਦਾ ਪਿੱਛਾ ਕਰਦੇ ਹੋਏ - ਮੈਗਰੇਟ ਇੱਕ ਅਕਿਰਿਆਸ਼ੀਲਤਾ ਦਾ ਨਾਇਕ ਹੈ, ਚੀਜ਼ਾਂ ਨੂੰ ਸੋਚ ਰਿਹਾ ਹੈ; ਉਸੇ ਸਪੈਕਟ੍ਰਮ 'ਤੇ, ਉਸ ਅਰਥ ਵਿਚ, ਸ਼ੇਰਲੌਕ ਵਾਂਗ।

ਸਿਮੇਨਨ ਦੁਆਰਾ 270 ਜਾਂ ਇਸ ਤੋਂ ਵੱਧ ਗੈਰ-ਮੈਗਰੇਟ ਨਾਵਲ ਮੁੱਖ ਤੌਰ 'ਤੇ ਮਨੋਵਿਗਿਆਨਕ ਕਹਾਣੀਆਂ ਸਨ: ਉਨ੍ਹਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ, ਦ ਹੈਂਡ, ਨੂੰ ਹਾਲ ਹੀ ਵਿੱਚ ਡੇਵਿਡ ਹੇਅਰ ਦੁਆਰਾ ਨੈਸ਼ਨਲ ਥੀਏਟਰ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਵਿਭਚਾਰੀ ਨਾਟਕ, ਦ ਰੈੱਡ ਬਾਰਨ ਵਿੱਚ ਬਦਲ ਦਿੱਤਾ ਗਿਆ ਸੀ। ਮਨੋਵਿਗਿਆਨ ਵੀ ਮੈਗਰੇਟ ਕਹਾਣੀਆਂ ਦੀ ਕੁੰਜੀ ਹੈ - ਪਾਤਰ ਇੱਕ ਤਰ੍ਹਾਂ ਦਾ ਤਫ਼ਤੀਸ਼ਕਾਰ-ਸੁੰਗੜਦਾ ਹੈ, ਲੋਕਾਂ ਨੂੰ ਹੱਲ ਕਰਕੇ ਜੁਰਮਾਂ ਨੂੰ ਹੱਲ ਕਰਦਾ ਹੈ। ਇਹ ਹਮਦਰਦੀ ਨਾਲ ਸੁਣਨ ਵਾਲਾ ਐਟਕਿੰਸਨ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਇੱਕ ਡਰੇ ਹੋਏ ਗਵਾਹ ਨੂੰ ਹੌਲੀ-ਹੌਲੀ ਦੱਸਦਾ ਹੈ, ਨਾਈਟ ਐਟ ਦ ਕਰਾਸਰੋਡਜ਼ ਵਿੱਚ: ਮੈਂ ਸਮਝਦਾ ਹਾਂ।

ਸਿਮੇਨਨ ਦੇ ਲਿਖਤੀ ਕੈਰੀਅਰ ਦੀ ਵਿਸ਼ਾਲ ਸ਼੍ਰੇਣੀ ਦਾ ਮਤਲਬ ਹੈ ਕਿ ਉਹ ਕਦੇ ਵੀ ਆਪਣੇ ਚਰਿੱਤਰ ਤੋਂ ਬੋਰ ਨਹੀਂ ਹੋਇਆ, ਜਿਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਸਰ ਆਰਥਰ ਕੌਨਨ ਡੋਇਲ ਨੇ ਸ਼ੈਰਲੌਕ ਹੋਮਸ ਨਾਲ ਕੀਤਾ ਸੀ, ਅਤੇ ਪੈਰਿਸ ਪੁਲਿਸ ਦੇ ਬਾਰੇ 40 ਸਾਲਾਂ ਦੇ ਲੇਖਾਂ ਵਿੱਚ ਗੁਣਵੱਤਾ ਬਣਾਈ ਰੱਖੀ। ਕ੍ਰਾਸਰੋਡ 'ਤੇ ਰਾਤ, ਨਵੇਂ ਈਸਟਰ ਡੇ ਡਰਾਮੇ ਦਾ ਆਧਾਰ, ਮੈਗਰੇਟ ਕ੍ਰਮ ਵਿੱਚ ਸੱਤਵਾਂ ਸੀ; ਪਿਛਲੇ ਸਾਲ, ਐਟਕਿੰਸਨ ਨਾ ਸਿਰਫ 48ਵੇਂ ਨਾਵਲ, ਮੈਗਰੇਟ ਸੇਟਸ ਏ ਟ੍ਰੈਪ, ਬਲਕਿ 29ਵੇਂ, ਮੈਗਰੇਟਜ਼ ਡੈੱਡ ਮੈਨ ਵਿੱਚ ਵੀ ਪ੍ਰਗਟ ਹੋਇਆ ਸੀ।

ਰੂਪਰਟ ਡੇਵਿਸ

ਬਣਾਉਣ ਦੇ ਨਾਲ-ਨਾਲ, ਮੇਗਰੇਟ ਵਿੱਚ, ਇੱਕ ਅਭਿਨੇਤਾ ਲਈ ਇੱਕ ਤੋਹਫ਼ਾ, ਸਿਮੇਨਨ ਨੇ ਭਵਿੱਖ ਦੇ ਸਕ੍ਰੀਨ ਨਿਰਦੇਸ਼ਕਾਂ ਨੂੰ ਪੈਰਿਸ ਦਾ ਇਨਾਮ ਵੀ ਦਿੱਤਾ। ਟਿਕਾਣਾ ਟੀਵੀ ਅਪਰਾਧ ਵਿੱਚ ਓਨਾ ਹੀ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਹੈ ਜਿੰਨਾ ਅਸਟੇਟ ਏਜੰਸੀ ਵਿੱਚ। ਸਾਰੇ ਚੋਟੀ ਦੇ ਟੀਵੀ ਪੁਲਿਸ ਕੈਮਰਿਆਂ ਨੂੰ ਇੱਕ ਵਿਲੱਖਣ ਲੈਂਡਸਕੇਪ ਦੀ ਪੇਸ਼ਕਸ਼ ਕਰ ਸਕਦੇ ਹਨ: ਭਾਵੇਂ ਇਹ ਮੋਰਸ ਦਾ ਆਕਸਫੋਰਡ, ਵੇਰਾ ਦਾ ਨੌਰਥਬਰਲੈਂਡ, ਸ਼ੇਰਲਾਕ ਦਾ ਲੰਡਨ ਜਾਂ ਵਾਲੈਂਡਰ ਦਾ ਸਕੈਂਡੇਨੇਵੀਆ ਹੋਵੇ। (ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਨਾਈਟ ਐਟ ਦ ਕਰਾਸਰੋਡਜ਼ ਵਿੱਚ ਮੁੱਖ ਸ਼ੱਕੀ ਫਰਾਂਸ ਦਾ ਇੱਕ ਡੈਨਿਸ਼ ਪਰਵਾਸੀ ਹੈ, ਕਹਾਣੀ, ਜੋ ਪਹਿਲੀ ਵਾਰ 1931 ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਕਾਸ਼ਿਤ ਹੋਈ ਸੀ, ਨੂੰ ਸਕੈਂਡੀ-ਨੋਇਰ ਦੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤੀ ਉਦਾਹਰਣ ਵਜੋਂ ਦੇਖਿਆ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ।)

ਪੈਰਿਸ ਦੇ ਆਧੁਨਿਕੀਕਰਨ ਜਾਂ ਫ੍ਰੈਂਚ ਸਿਵਿਕ ਫਿਲਮਿੰਗ ਲੌਜਿਸਟਿਕਸ ਦੇ ਕਾਰਨਾਂ ਕਰਕੇ, ਹਾਲਾਂਕਿ, ਆਧੁਨਿਕ ਟੀਵੀ ਮੈਗਰੇਟਸ ਆਮ ਤੌਰ 'ਤੇ ਬਦਲਵੇਂ ਸ਼ਹਿਰ ਦੀਆਂ ਸੜਕਾਂ 'ਤੇ ਤੁਰਦੇ ਹਨ। ਸਾਰੇ ITV ਸੰਸਕਰਣ (ਇੱਕ ਚੌਥਾ ਫਿਲਮਾਂਕਣ ਹੈ) ਨੂੰ ਪੂਰਬੀ ਯੂਰਪ (ਪ੍ਰਾਗ, ਬੁਡਾਪੇਸਟ ਅਤੇ ਹੰਗਰੀ ਵਿੱਚ ਹੋਰ ਕਿਤੇ) ਦੇ ਖੇਤਰਾਂ ਵਿੱਚ ਵਿਆਪਕ ਤੌਰ 'ਤੇ ਸ਼ੂਟ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ ਜਿੱਥੇ ਆਰਕੀਟੈਕਚਰ 1950 ਦੇ ਪੈਰਿਸ ਵਿੱਚ ਯਕੀਨਨ ਬਣਿਆ ਹੋਇਆ ਹੈ।

ਜੂਲੇਸ ਮੈਗਰੇਟ ਦੇ ਇੱਕ ਕੈਫੇ ਵਿੱਚ ਟਿਪਸੀ ਸਿਮੇਨਨ ਦੇ ਦਿਮਾਗ ਵਿੱਚ ਆਉਣ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਦੇ ਨੌਂ ਦਹਾਕਿਆਂ ਵਿੱਚ, ਕਿਤਾਬਾਂ ਦੀਆਂ ਇੱਕ ਬਿਲੀਅਨ ਤੋਂ ਵੱਧ ਕਾਪੀਆਂ ਵੇਚੀਆਂ ਗਈਆਂ ਹਨ, ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਪਾਤਰ ਕਈ ਦੇਸ਼ਾਂ ਵਿੱਚ ਆਉਣ ਵਾਲੀਆਂ ਪੀੜ੍ਹੀਆਂ ਨੂੰ ਆਕਰਸ਼ਿਤ ਕਰਦਾ ਹੈ।

ਅਤੇ ਹੁਣ ਬ੍ਰਿਟਿਸ਼ ਟੈਲੀਵਿਜ਼ਨ 'ਤੇ ਚੱਲ ਰਹੇ ਮਾਈਗ੍ਰੇਟ ਵਿਚ ਇਕ ਖਾਸ ਵਿਅੰਗਾਤਮਕਤਾ ਹੈ. ਪੀਟਰ ਦਿ ਲਾਤਵੀਅਨ ਦੇ ਸ਼ੁਰੂਆਤੀ ਅਧਿਆਏ, ਪੁਲਿਸ ਦੀ ਜਾਣ-ਪਛਾਣ ਕਰਦੇ ਹੋਏ, ਇਸ ਗੱਲ 'ਤੇ ਜ਼ੋਰ ਦਿੰਦੇ ਹਨ ਕਿ ਉਸ ਦੀ ਜਾਂਚ ਯੂਰਪੀਅਨ ਪੁਲਿਸ ਬਲਾਂ ਵਿਚਕਾਰ ਸਹਿਯੋਗ ਲਈ ਕਿੰਨੀ ਬਣਦੀ ਹੈ। ਅਪਰਾਧੀ ਬਾਰੇ ਰਿਪੋਰਟਾਂ ਅੰਤਰਰਾਸ਼ਟਰੀ ਅਪਰਾਧਿਕ ਪੁਲਿਸ ਕਮਿਸ਼ਨ (ਆਈਸੀਪੀਸੀ) ਰਾਹੀਂ ਕਈ ਰਾਜਧਾਨੀਆਂ ਤੋਂ ਮਾਈਗ੍ਰੇਟ ਨੂੰ ਆਉਂਦੀਆਂ ਹਨ।

ਕਿਉਂਕਿ ਯੂਰਪੀਅਨ ਯੂਨੀਅਨ ਦੇ ਨਾਲ ਬ੍ਰੈਕਸਿਟ ਗੱਲਬਾਤ ਵਿੱਚ ਅੰਤਰਰਾਸ਼ਟਰੀ ਏਜੰਸੀਆਂ ਵਿਚਕਾਰ ਡੇਟਾ ਦੀ ਸਪਲਾਈ ਇੱਕ ਮੁੱਦਾ ਬਣ ਗਈ ਹੈ, ਕੁਝ ਦਰਸ਼ਕ ਯੂਰਪੀਅਨ ਪੁਲਿਸਿੰਗ ਦੇ ਇਸ ਚਿੱਤਰਣ ਨੂੰ ਪੁਰਾਣੀਆਂ ਯਾਦਾਂ ਨਾਲ ਵੇਖਣ ਲਈ ਆ ਸਕਦੇ ਹਨ। ਉਹ ਯਕੀਨਨ ਉਮੀਦ ਕਰਨਗੇ ਕਿ ਇਸ ਸਥਾਈ ਤੌਰ 'ਤੇ ਮਨਮੋਹਕ ਪਾਤਰ ਦਾ ਪ੍ਰਸਾਰਣ ਲੰਡਨ ਅਤੇ ਪੈਰਿਸ ਵਿਚਕਾਰ ਰਾਜਨੀਤਿਕ ਸੁਧਾਰਾਂ ਤੋਂ ਬਚੇਗਾ।

ਕਰਾਸਰੋਡਜ਼ 'ਤੇ ਮੈਗਰੇਟ ਦੀ ਰਾਤ ਆਈਟੀਵੀ 'ਤੇ ਈਸਟਰ ਦੇ ਦਿਨ ਸ਼ਾਮ 8 ਵਜੇ ਹੈ