ਲੈੱਸ ਮਿéਸੇਬਲਜ਼ ਦਾ ਬੀਬੀਸੀ ਦਾ ਨਵਾਂ ਅਨੁਕੂਲਨ ਆਖਰਕਾਰ ਟੀਵੀ ਤੇ ਆਇਆ ਹੈ - ਪਰੰਤੂ ਜਿਹੜਾ ਵੀ ਹਿੱਟ ਪੜਾਅ ਦੇ ਸੰਗੀਤ ਦੇ ਆਲ-ਡਾਂਸ, ਆਲ-ਡਾਂਸਿੰਗ ਵਰਜ਼ਨ ਦੀ ਉਮੀਦ ਕਰ ਰਿਹਾ ਹੈ ਉਹ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਲੜੀ ਤੋਂ ਥੋੜਾ ਹੈਰਾਨ ਕਰ ਸਕਦਾ ਹੈ, ਜੋ ਅਸਲ ਵਿੱਚ ਅਸਲ ਦਾ ਸਿੱਧਾ ਨਾਟਕੀ ਅਨੁਕੂਲਣ ਹੈ. 1862 ਲੈਸ ਮਿਸ ਨਾਵਲ ਵਿਕਟਰ ਹਿugਗੋ ਦੁਆਰਾ ਲਿਖਿਆ ਗਿਆ।
ਇਸ਼ਤਿਹਾਰ
ਦੂਜੇ ਸ਼ਬਦਾਂ ਵਿਚ, ਇੱਥੇ ਕੋਈ ਗੀਤ ਨਹੀਂ ਹਨ. ਅਤੇ ਛੇ ਘੰਟੇ ਲੰਬੇ ਐਪੀਸੋਡਾਂ ਤੇ ਕਹਾਣੀ ਸੁਣਾਉਂਦੇ ਸਮੇਂ, ਸਕਰੀਨਾਈਰਾਇਟਰ ਐਂਡਰਿ Dav ਡੇਵਿਸ ਨੇ ਵੀ ਨਾਵਲ ਦੇ ਕੁਝ ਹਿੱਸੇ ਸ਼ਾਮਲ ਕਰਨ ਦੀ ਚੋਣ ਕੀਤੀ ਹੈ ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਸਿਰਫ ਛੋਟੇ ਸੰਗੀਤ ਵਿੱਚ ਦਰਸਾਇਆ ਗਿਆ ਹੈ, ਜੋ ਕਿ ਦੇਖਣ ਦੇ ਕੁਝ ਵੱਖਰੇ ਤਜਰਬੇ ਲਈ ਹੈ.
- ਟੀ.ਵੀ. ਤੇ ਲੈਸ ਮਿਸ ਮਿਸਰੇਬਲਸ ਕਦੋਂ ਹੁੰਦਾ ਹੈ? ਪਲੱਸਤਰ ਵਿਚ ਕੌਣ ਹੈ? ਇਹ ਇੱਕ ਸੰਗੀਤ ਕਿਉਂ ਨਹੀਂ ਹੈ?
- ਇੱਥੇ ਬੀਬੀਸੀ ਦੇ ਲੈਸ ਮਿਸ ਮਿਸਰੇਬਲਜ ਦਾ ਪਹਿਲਾ ਟ੍ਰੇਲਰ ਹੈ
- ਰੇਡੀਓ ਟਾਈਮਜ਼.ਕਾੱਮ ਨਿ newsletਜ਼ਲੈਟਰ ਨਾਲ ਤਾਜ਼ਾ ਰਹੋ
ਇਸ ਗੱਲ ਨੂੰ ਧਿਆਨ ਵਿਚ ਰੱਖਦਿਆਂ, ਅਸੀਂ ਸੋਚਿਆ ਕਿ ਇਸ ਨਵੇਂ aptਾਂਚੇ ਦੀ ਤੁਲਨਾ ਸੰਗੀਤਕ ਨਾਲ ਕੀਤੀ ਜਾ ਸਕਦੀ ਹੈ, ਜੋ ਸ਼ਾਇਦ ਇਸ ਕਹਾਣੀ ਦਾ ਸਭ ਤੋਂ ਮਸ਼ਹੂਰ ਸੰਸਕਰਣ ਹੈ, ਨਾ ਕਿ ਤੁਲਨਾਤਮਕ ਤੌਰ ਤੇ ਘੱਟ ਜਾਣੇ ਜਾਂਦੇ ਨਾਵਲ ਨਾਲੋਂ ਕਿ ਦੋਵੇਂ ਰਚਨਾਵਾਂ ਨੂੰ ਅਨੁਕੂਲ ਬਣਾਇਆ ਗਿਆ ਸੀ.
ਪਹਿਲਾਂ, ਹਾਲਾਂਕਿ, ਇੱਕ ਨੋਟ. ਸਪੱਸ਼ਟ ਹੈ ਕਿ ਦੋਵਾਂ ਅਨੁਕੂਲਤਾਵਾਂ ਵਿਚਕਾਰ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਅੰਤਰ ਡੇਵਿਸ ਦੁਆਰਾ ਮੂਲ ਨਾਵਲ ਤੋਂ ਵਾਧੂ ਸਮੱਗਰੀ ਕੱ drawingਣ ਨਾਲ ਆਉਂਦੇ ਹਨ, ਇਸ ਲਈ ਇਰਾਦਾ ਇਹ ਨਹੀਂ ਹੈ ਕਿ ਬੀਬੀਸੀ ਦੁਆਰਾ ਕਿਹੜੇ ਭਾਗਾਂ ਦੀ ਕਾ new ਕੱ additionੀ ਹੈ.
ਇਸ ਦੀ ਬਜਾਏ, ਅਸੀਂ ਹਰੇਕ ਐਪੀਸੋਡ 'ਤੇ ਨਜ਼ਰ ਮਾਰਾਂਗੇ ਕਿ ਟੀ ਵੀ ਅਨੁਕੂਲਨ ਕਿਤਾਬ ਦੇ ਕਿਹੜੇ ਤੱਤ ਨੂੰ ਸ਼ਾਮਲ ਕਰਨ ਲਈ ਚੁਣਿਆ ਹੈ, ਸੰਗੀਤ ਦੇ ਭਾਗਾਂ (ਅਤੇ ਐਕਸਟੈਂਸ਼ਨ ਦੁਆਰਾ, 2012 ਫਿਲਮ) ਲਈ ਗਈ.
ਅਤੇ ਅੰਤਰ ਬਹੁਤ ਦਿਲਚਸਪ ਹਨ ...
ਐਪੀਸੋਡ 6
ਅਤੇ ਹੁਣ, ਅੰਤ ਇੱਥੇ ਹੈ - ਪਰ ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਸਾਡੇ ਨਾਇਕਾਂ ਨੇ ਅੰਤਮ ਪਰਦੇ ਦਾ ਸਾਹਮਣਾ ਕੀਤਾ, ਲੇਸ ਮਿਸ ਮਿ musਜ਼ੀਕਲ ਦੇ ਪ੍ਰਸ਼ੰਸਕਾਂ ਨੇ ਇੱਥੇ ਪਹਿਲੀ ਵਾਰ ਕੀ ਵੇਖਿਆ ਹੋਵੇਗਾ?
ਇਸ ਅੰਤਮ ਐਪੀਸੋਡ ਵਿੱਚ ਬਹੁਤ ਸਾਰੀ ਕਾਰਵਾਈ ਸਟੇਜ ਉਤਪਾਦਨ ਨਾਲ ਸਾਂਝੀ ਕੀਤੀ ਗਈ ਹੈ, ਗੈਰੋਚੇ ਦੀ ਮੌਤ ਇੱਕ ਸਮਾਨ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਹੋਈ ਸੀ (ਮਰੇ ਹੋਏ ਸੈਨਿਕਾਂ ਤੋਂ ਵਾਧੂ ਬਾਰੂਦ ਵਾਪਸ ਲੈਣ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਕਰਦਿਆਂ ਗੋਲੀ ਮਾਰ ਦਿੱਤੀ ਗਈ ਸੀ) ਅਤੇ ਕ੍ਰਾਂਤੀਕਾਰੀ ਵਿਦਿਆਰਥੀਆਂ ਦੇ collapseਹਿ ਜਾਣ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਸੈਨਿਕਾਂ ਦੁਆਰਾ ਪਛਾਣੇ ਗਏ ਹੋਰ ਵਿਦਰੋਹ
ਪ੍ਰਮੁੱਖ ਅੰਤਰ, ਹਾਲਾਂਕਿ, ਇਹ ਹੈ ਕਿ ਇਹ ਟੀਵੀ ਅਨੁਕੂਲਤਾ ਵਿਦਿਆਰਥੀਆਂ ਦੇ ਇਹ ਅਹਿਸਾਸ ਵਿਚ ਵਧੇਰੇ ਡੂੰਘਾਈ ਵਿਚ ਜਾਂਦੀ ਹੈ ਕਿ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦਾ ਕਾਰਨ ਨਿਰਾਸ਼ਾਜਨਕ ਹੈ. ਸੰਗੀਤ ਵਿਚ, ਉਹ ਖੇਡ ਵਿਚ ਕਾਫ਼ੀ ਦੇਰ ਨਾਲ ਇਸ ਦਾ ਅਹਿਸਾਸ ਕਰਦੇ ਹਨ ਅਤੇ ਸੱਚਾਈ ਸਿੱਖਣ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਸਿਰਫ ਇਕ ਸੰਖੇਪ ਅੰਤਮ ਬਚਾਅ ਹੁੰਦਾ ਹੈ. ਇੱਥੇ, ਉਹ ਸਿੱਖਦੇ ਹਨ ਕਿ ਹੋਰ ਬੈਰੀਕੇਡਸ ਐਪੀਸੋਡ ਦੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤ ਦੇ ਨੇੜੇ ਆ ਗਏ ਹਨ, ਅਤੇ ਉਨ੍ਹਾਂ ਕੋਲ ਘਰ ਭੇਜਣ ਦਾ ਸਮਾਂ ਹੈ ਜਿਸ ਨੂੰ ਉੱਥੇ ਹੋਣ ਦੀ ਜ਼ਰੂਰਤ ਨਹੀਂ ਹੈ, ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਸੰਗੀਤਕ ਪੇਸ਼ਕਸ਼ਾਂ ਨਾਲੋਂ ਵਧੇਰੇ ਵਿਸਤ੍ਰਿਤ ਲੜਾਈ ਦੇ ਸੀਨ ਵਿੱਚ ਬਚਾਅ ਕਰਨ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ.
ਆਮ ਤੌਰ 'ਤੇ, ਇੱਥੇ ਕਾਫ਼ੀ ਜ਼ਿਆਦਾ ਕਾਰਵਾਈ ਅਤੇ ਲੜਾਈ ਹੁੰਦੀ ਹੈ, ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਲਾਈਵ ਸਟੇਜਿੰਗ ਦੀਆਂ ਸੀਮਾਵਾਂ ਦੀ ਉਮੀਦ ਕੀਤੀ ਜਾ ਸਕਦੀ ਹੈ.
ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਸੰਗੀਤ ਦੀ ਤਰ੍ਹਾਂ, ਵਾਲਜੈਨ ਬੈਰੀਕੇਡ 'ਤੇ ਵਿਦਿਆਰਥੀਆਂ ਨਾਲ ਜੁੜਦਾ ਹੈ, ਪਰ ਇੱਥੇ ਉਹ ਬਿਰਤਾਂਤ ਵਿਚ ਬਹੁਤ ਬਾਅਦ ਵਿਚ ਕਰਦਾ ਹੈ. ਪੜਾਅ ਦੇ ਅਨੁਕੂਲਨ ਵਿਚ ਵਾਲਜਯਾਨ ਅੰਤਮ ਹਮਲੇ ਤੋਂ ਇਕ ਰਾਤ ਪਹਿਲਾਂ ਹੀ ਬਦਲ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਇਹ ਸਪੱਸ਼ਟ ਹੋ ਗਿਆ ਹੈ ਕਿ ਏਬੀਸੀ ਦੇ ਦੋਸਤਾਂ ਲਈ ਕੁਝ ਆਸ ਨਹੀਂ ਹੈ, ਜਦੋਂ ਕਿ ਬੀਬੀਸੀ ਦੇ ਇਸ ਅਨੁਕੂਲਨ ਨੇ ਉਸ ਨੂੰ ਵਿਦਿਆਰਥੀਆਂ ਦੇ ਪਛਾਣੇ ਜਾਣ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ ਹੀ ਬਚਾਅ ਪੱਖ ਵਿਚ ਸ਼ਾਮਲ ਕੀਤਾ.
ਉਨ੍ਹਾਂ ਕੋਲ ਜਾਣ ਦੇ ਉਸ ਦੇ ਮਨੋਰਥ ਨਵੇਂ ਟੀਵੀ ਅਨੁਕੂਲਨ ਵਿਚ ਵੀ ਵੱਖਰੇ ਹਨ, ਜੋ ਸਪੱਸ਼ਟ ਤੌਰ ਤੇ ਸਪੱਸ਼ਟ ਕਰਦੇ ਹਨ ਕਿ ਵਾਲਜੈਨ ਮਾਰੀਅਸ ਨੂੰ ਕੋਸੇਟ ਤੋਂ ਦੂਰ ਰੱਖਣ ਲਈ ਕਤਲ ਕਰਨ ਬਾਰੇ ਵਿਚਾਰ ਕਰ ਰਿਹਾ ਹੈ. ਸੰਗੀਤਕ ਵਾਲਜਿਅਨ ਦੇ ਵਧੇਰੇ ਸਨਮਾਨਜਨਕ ਉਦੇਸ਼ ਹਨ.
ਕਹਾਣੀ ਦੇ ਦੋਵਾਂ ਸੰਸਕਰਣਾਂ ਵਿਚ, ਵਾਲਜਯਾਨ ਨੂੰ ਕਾਬੂ ਕੀਤੇ ਜੈਵਰਟ ਨੂੰ ਮਾਰਨ ਦੀ ਛੁੱਟੀ ਦਿੱਤੀ ਗਈ ਹੈ, ਹਾਲਾਂਕਿ ਕੁਝ ਵੱਖਰੇ ਕਾਰਨਾਂ ਕਰਕੇ - ਸੰਗੀਤ ਵਿਚ ਉਹ ਏਨਜੋਲਰਸ ਨੂੰ ਇਕ ਸਨਾਈਪਰ ਤੋਂ ਬਚਾਉਂਦਾ ਹੈ, ਇੱਥੇ ਉਹ ਬੈਰੀਕੇਡ ਨੂੰ ਹੋਰ ਮਜ਼ਬੂਤ ਕਰਦਾ ਹੈ - ਅਤੇ ਵੱਖਰੇ ਸਮੇਂ. ਸੰਗੀਤ ਵਿਚ, ਉਹ ਉਸਦੇ ਆਉਣ ਤੋਂ ਕਾਫ਼ੀ ਜਲਦੀ ਬਾਅਦ, ਅਤੇ ਅੰਤਮ ਹਮਲੇ ਤੋਂ ਕਾਫ਼ੀ ਦੇਰ ਪਹਿਲਾਂ ਉਸ ਨੂੰ ਜਾਨੋਂ ਮਾਰਨ ਦਾ ਬਹਾਨਾ ਕਰਦਾ ਸੀ.
ਇੱਥੇ, ਇਹ ਲੜਾਈ ਦੇ ਦੌਰਾਨ ਉਸ ਨੇ ਜੈਵਰਟ ਨੂੰ ਮੁਕਤ ਕਰ ਦਿੱਤਾ - ਹਾਲਾਂਕਿ ਦੂਜੇ ਤਰੀਕਿਆਂ ਨਾਲ ਜੋੜੀ ਦਾ ਆਪਸੀ ਤਾਲਮੇਲ ਸੰਗੀਤ ਨਾਲ ਬਹੁਤ ਮੇਲ ਖਾਂਦਾ ਹੈ. ਬੀਬੀਸੀ ਡਰਾਮੇ ਵਿੱਚ, ਡੇਵਿਡ ਓਇਲੋਓ ਦਾ ਜੈਵਰਟ ਨੋਟ ਕਰਦਾ ਹੈ ਕਿ ਇੱਕ ਬਲੇਡ ਤੁਹਾਡੀ ਸ਼ੈਲੀ ਵਧੇਰੇ ਹੋਵੇਗੀ ਜਦੋਂ ਉਹ ਮੰਨਦਾ ਹੈ ਕਿ ਵਾਲਜਾਨ ਆਪਣਾ ਗਲਾ ਕੱਟਣ ਵਾਲਾ ਹੈ. ਇਸੇ ਤਰ੍ਹਾਂ, ਇਸ ਸੀਨ ਦੌਰਾਨ ਜੈਵਰਟ ਦੇ ਬੋਲ ਦੇ ਇਕ ਸੰਗੀਤ ਵਿਚ ਇਹ ਹੈ ਕਿ ਤੁਹਾਨੂੰ ਚਾਕੂ ਨਾਲ ਕਿੰਨਾ ਸਹੀ ਮਾਰਨਾ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ.
ਸਿਪਾਹੀਆਂ ਦੇ ਹਮਲੇ ਤੋਂ ਬਾਅਦ, ਸੰਗੀਤਕ ਅਤੇ ਟੀਵੀ ਦੋਵਾਂ ਰੂਪਾਂ ਵਿੱਚ ਵਾਲਜਿਅਨ ਸੀਵਰੇਜ ਦੁਆਰਾ ਇੱਕ ਜ਼ਖਮੀ ਮਾਰੀਅਸ ਨਾਲ ਬਚ ਨਿਕਲਿਆ, ਜਿੱਥੇ ਉਸਦਾ ਥਨੇਡਰਿਅਰ ਨਾਲ ਮੁਕਾਬਲਾ ਹੋਇਆ (ਹਾਲਾਂਕਿ ਬੀਬੀਸੀ ਅਨੁਕੂਲਣ ਵਿੱਚ ਉਹ ਵਾਲਜਯਾਨ ਅਤੇ ਮਾਰੀਅਸ ਨੂੰ ਭੱਜਣ ਵਿੱਚ ਸਹਾਇਤਾ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਜਦੋਂ ਕਿ ਸੰਗੀਤ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਉਹ ਬੱਸ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਕਰਦਾ ਹੈ ਬਾਹਰ ਜਾਣ ਵੇਲੇ ਜੈਵਰਟ ਦੁਆਰਾ ਫੜੇ ਜਾਣ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ ਉਸ ਨੂੰ ਲੁੱਟੋ).
ਇੱਥੇ, ਹਾਲਾਂਕਿ, ਦੋ ਅਨੁਕੂਲਤਾਵਾਂ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੀ ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਡੀ ਭਿੰਨਤਾ ਨੂੰ ਲੈਦੀਆਂ ਹਨ. ਸੰਗੀਤ ਵਿਚ, ਵਾਲਜੈਨ ਜੈਵਰਟ ਨੂੰ ਦੁਬਾਰਾ ਜਾਣ ਲਈ ਪ੍ਰੇਰਿਤ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਜਿਸ ਨਾਲ ਜੈਵਰਟ ਆਪਣੀ ਜ਼ਿੰਦਗੀ ਦੀਆਂ ਚੋਣਾਂ ਬਾਰੇ ਸਵਾਲ ਕਰਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਮਾਰ ਲੈਂਦਾ ਹੈ - ਜਦੋਂ ਕਿ ਐਂਡਰਿ Dav ਡੇਵਿਸ ਦੇ ਨਵੇਂ ਅਨੁਕੂਲਣ ਵਿਚ, ਵਾਲਜਿਅਨ ਅਸਲ ਵਿਚ ਮਾਰੀਅਸ ਨੂੰ ਆਪਣੇ ਦਾਦਾ ਜੀ ਦੇ ਹਵਾਲੇ ਕਰਨ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਇਕ ਵਾਰ ਫਿਰ ਗ੍ਰਿਫਤਾਰ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ.
ਕੈਲਗਰੀ ਵਿਚ ਵਾਲਜਯਾਨ ਅਤੇ ਜੈਵਰਟ ਦਾ ਹੇਠਲਾ ਕ੍ਰਮ ਅਤੇ ਪੁਲਿਸ ਕਰਮਚਾਰੀ ਦਾ ਉਸ ਨੂੰ ਅਗਵਾ ਕਰਨ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਉਸ ਨੂੰ ਕੋਸੈਟ ਤੋਂ ਤੁਰੰਤ ਵਿਦਾਈ ਲਈ ਘਰ ਛੱਡਣ ਦਾ ਫ਼ੈਸਲਾ, ਸੰਗੀਤਕ ਵਿਚ ਕਦੇ ਨਹੀਂ ਦਿਖਾਈ ਦਿੰਦਾ, ਨਾਲ ਹੀ ਜੈਵਰਟ ਦੇ ਪੁਲਿਸ ਦੇ ਵਾਪਸ ਆਉਣ ਦੇ ਦ੍ਰਿਸ਼ਾਂ ਦੇ ਨਾਲ. ਆਪਣੀ ਜ਼ਿੰਦਗੀ ਨੂੰ ਖਤਮ ਕਰਨ ਦਾ ਫੈਸਲਾ ਕਰਨ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ ਉਸ ਨੂੰ ਨੋਟਿਸ ਦੇਣ ਲਈ ਸਟੇਸ਼ਨ.
ਮਾਰੀਅਸ ਦੇ ਘਰ ਵਾਪਸ, ਅਸੀਂ ਉਸਦੇ ਪਛਤਾਏ ਦਾਦਾ ਜੀ ਦੇ ਨਾਲ ਉਸਦੇ ਹੋਰ ਬਹੁਤ ਪ੍ਰਸੰਗਿਕਤਾ ਨੂੰ ਵੇਖਦੇ ਹਾਂ (ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਕਈ ਵਾਰ ਹੇਠਾਂ ਦੱਸਿਆ ਗਿਆ ਹੈ, ਮਾਰੀਅਸ ਦਾ ਪਰਿਵਾਰਕ ਜੀਵਨ ਸੰਗੀਤ ਵਿਚ ਨਹੀਂ ਝਲਕਿਆ), ਜਦੋਂ ਕਿ ਲੇਸ ਮਿਸੀਬਲਜ਼ ਦੇ ਸਭ ਤੋਂ ਮਸ਼ਹੂਰ ਗੀਤਾਂ ਵਿਚੋਂ ਇਕ ਦੀ ਸਥਾਪਨਾ - ਖਾਲੀ ਕੁਰਸੀਆਂ ਤੇ ਖਾਲੀ ਟੇਬਲਸ, ਗਾਇਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ ਜਦੋਂ ਮਾਰੀਅਸ ਉਦਾਸੀ ਨਾਲ ਉਸ ਪੁਰਾਣੇ ਪੱਬ ਦੇ ਦੁਆਲੇ ਵੇਖਦਾ ਹੈ ਜਿਸ ਨਾਲ ਉਹ ਅਤੇ ਉਸ ਦੇ ਹੁਣ-ਮਰੇ ਹੋਏ ਦੋਸਤ ਮਿਲਦੇ ਸਨ - ਇੱਥੇ ਕੋਈ ਹਮਰੁਤਬਾ ਨਹੀਂ ਹੈ.
ਉਹ ਦ੍ਰਿਸ਼ ਜਿਥੇ ਵਾਲਜਾਨ ਆਪਣੇ ਅਪਰਾਧਿਕ ਅਤੀਤ ਦੀ ਸੱਚਾਈ ਨੂੰ ਪ੍ਰਗਟ ਕਰਦਾ ਹੈ ਸੰਗੀਤ ਦੀ ਤੁਲਨਾ ਵਿਚ ਟੀਵੀ ਅਨੁਕੂਲਣ ਵਿਚ ਬਿਲਕੁਲ ਵੱਖਰਾ ਹੈ. ਸਟੇਜ 'ਤੇ, ਉਹ ਕਾਨੂੰਨ ਨਾਲ ਆਪਣੀ ਭੜਾਸ ਕੱ explainsਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਮਾਰੀਅਸ ਉਸ ਨੂੰ ਰਹਿਣ ਲਈ ਬੇਨਤੀ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਜਦੋਂ ਕਿ ਬੀਬੀਸੀ ਦੇ ਸੰਸਕਰਣ ਵਿਚ ਮਾਰੀਅਸ ਇਹ ਵੀ ਮੰਨਦਾ ਹੈ ਕਿ ਉਸਨੇ ਜੈਵਰਟ ਨੂੰ ਮਾਰ ਦਿੱਤਾ ਹੈ (ਇਕ ਝੂਠਾ ਵਾਲਜਯਾਨ ਇਨਕਾਰ ਨਹੀਂ ਕਰਦਾ) ਅਤੇ ਜ਼ਿਆਦਾ ਠੰ .ੇ ਤੌਰ' ਤੇ ਉਸ ਦੀ ਜਲਾਵਤਨ ਲਈ ਸਹਿਮਤ ਹੈ.
ਸੱਚ ਦੀ ਖੋਜ ਵਿਕਟਰ ਹਿugਗੋ ਦੇ ਨਾਵਲ ਦੇ ਦੋਵਾਂ ਅਨੁਕੂਲਤਾਵਾਂ ਵਿਚ ਇਕੋ ਜਿਹੀ ਹੈ, ਹਾਲਾਂਕਿ ਇਸ ਵਿਚ ਕੁਝ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਅੰਤਰ ਹਨ. ਸੰਗੀਤ ਵਿਚ, ਥਨੇਡਰਿਅਰ ਅਤੇ ਉਸ ਦੀ ਪਤਨੀ ਮਾਰੀਅਸ ਅਤੇ ਕੋਸੇਟ ਦੇ ਵਿਆਹ ਵਿਚ ਸ਼ਾਮਲ ਹੋਏ, ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਇਹ ਕਹਿ ਕੇ ਕੁਝ ਨਕਦੀ ਦੇਣ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਕਰ ਰਹੇ ਸਨ ਕਿ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੇ ਵਾਲਜੈਨ ਨੂੰ ਸੀਵਰੇਜ਼ ਵਿਚ ਇਕ ਨੌਜਵਾਨ ਦੀ ਹੱਤਿਆ ਕਰਦੇ ਹੋਏ ਵੇਖਿਆ - ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਇਹ ਸਾਹਮਣੇ ਆਇਆ, ਬੇਹੋਸ਼ ਮਾਰੀਅਸ ਚੇਤਾਵਨੀ ਦੇ ਰਿਹਾ ਸੀ ਉਸਨੂੰ ਕਿ ਉਹ ਅਸਲ ਵਿੱਚ ਆਪਣੀ ਜ਼ਿੰਦਗੀ ਕੋਸੇਟ ਦੇ ਮਤਰੇਏ ਪਿਤਾ ਦਾ ਕਰਜ਼ਾਈ ਹੈ.
ਪਰ ਟੀਵੀ ਰੂਪਾਂਤਰਣ ਦੇ ਇਸ ਐਪੀਸੋਡ ਵਿਚ, ਥਨੇਡਰਿਅਰ ਵਿਆਹ ਦੇ ਕੁਝ ਹਫਤੇ ਬਾਅਦ, ਜਦੋਂ ਮਾਰੀਅਸ ਅਤੇ ਕੋਸੇਟ ਆਪਣੇ ਹਨੀਮੂਨ ਤੋਂ ਵਾਪਸ ਪਰਤਿਆ ਸੀ, ਵਿਆਹ ਤੋਂ ਕੁਝ ਹੀ ਹਫ਼ਤਿਆਂ ਬਾਅਦ ਇਕੱਲੇ (ਉਸੇ ਦੀ ਪਤਨੀ ਪੰਜ ਸਾਲਾਂ ਬਾਅਦ ਜੇਲ੍ਹ ਵਿਚ ਰਹੀ ਉਸ ਦੀ ਪਤਨੀ) ਇਕੋ ਸੰਦੇਸ਼ ਦਿੰਦਾ ਸੀ.
ਪ੍ਰਭਾਵ - ਜੋੜੀ ਨੂੰ ਵਲਜਿਅਨ ਦੇ ਪਾਸੇ ਭੱਜਣ ਲਈ ਪ੍ਰੇਰਿਤ ਕਰਨਾ, ਉਸਦੀ ਮੌਤ ਦੇ ਸਮੇਂ ਵਿੱਚ - ਇਹ ਇਕੋ ਜਿਹਾ ਤਰੀਕਾ ਹੈ, ਹਾਲਾਂਕਿ ਇੱਥੇ ਵਾਲਜਯਾਨ ਦੀ ਮੌਤ ਘੱਟ ਹੋਰ ਸੰਸਾਰਕ ਤੌਰ ਤੇ ਹੈ. ਸੰਗੀਤ ਵਿਚ, ਉਸਨੂੰ ਮ੍ਰਿਤਕ ਫੈਂਟਾਈਨ ਅਤੇ ਮਾਰੀਅਸ ਦੇ ਕ੍ਰਾਂਤੀਕਾਰੀ ਦੋਸਤਾਂ ਦੇ ਸਪੌਕਟਰਾਂ ਦੁਆਰਾ ਵਧਾਈ ਦਿੱਤੀ ਗਈ ਹੈ, ਜਿਸ ਨਾਲ ਤੁਸੀਂ ਸੁਣਦੇ ਹੋ ਲੋਕ ਸੁਣੋ?
ਇਸਦੇ ਉਲਟ, ਟੀਵੀ ਅਨੁਕੂਲਤਾ ਇੱਕ ਹੋਰ ਨੀਵਾਂ ਨੋਟ ਤੇ ਖਤਮ ਹੁੰਦੀ ਹੈ, ਕੈਮਰੇ ਉੱਤੇ ਧਿਆਨ ਕੇਂਦ੍ਰਤ ਕਰਦੇ ਹੋਏ ਦੋ ਗਲੀ-ਬੱਚਿਆਂ, ਜੋ ਅਸੀਂ ਪਿਛਲੇ ਐਪੀਸੋਡ ਵਿੱਚ ਮਿਲਦੇ ਸੀ, ਰਾਹਗੀਰਾਂ ਦੁਆਰਾ ਨਜ਼ਰ ਅੰਦਾਜ਼ ਕਰਦੇ ਸਮੇਂ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਨਜ਼ਰ ਅੰਦਾਜ਼ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਸੀ.
ਇੱਕ ਤਰ੍ਹਾਂ ਨਾਲ, ਇਹ ਆਖਰੀ ਤਬਦੀਲੀ ਉਹਨਾਂ ਦੋਵਾਂ ਅਨੁਕੂਲਤਾਵਾਂ ਵਿੱਚ ਮੌਜੂਦ ਅੰਤਰਾਂ ਦਾ ਸੰਕੇਤ ਹੈ ਜੋ ਦੋਵੇਂ ਆਪਣੇ ਪੈਮਾਨੇ ਵੱਖ ਵੱਖ ਖੇਤਰਾਂ ਤੇ ਕੇਂਦ੍ਰਤ ਕਰਦੇ ਹਨ, ਵੱਖ ਵੱਖ ਸੁਰਾਂ ਦਾ ਟੀਚਾ ਰੱਖਦੇ ਹਨ (ਟੀਵੀ ਦਾ ਸੰਸਕਰਣ ਕਾਫ਼ੀ ਘੱਟ ਹੈ ਅਤੇ ਵੱਖੋ ਵੱਖਰੇ ਨਾਲ ਖਤਮ ਹੁੰਦਾ ਹੈ, ਪਰ ਕਾਫ਼ੀ ਪੂਰਕ, ਉਸੇ ਹੀ ਮੁੱ basicਲੀ ਕਹਾਣੀ ਦੇ ਵਰਜਨ.
ਵਿਜ਼ਾਰਡਸ ਕ੍ਰਿਸਮਸ ਬਿਪਤਾ ਨੂੰ ਇਕਜੁੱਟ ਕਰਦੇ ਹਨ
ਮੈਂ ਅਜੇ ਵੀ ਗੀਤਾਂ ਨੂੰ ਯਾਦ ਨਹੀਂ ਕੀਤਾ, ਹਾਲਾਂਕਿ, ਅੰਤ ਤੱਕ.
ਐਪੀਸੋਡ 5
ਇਸ ਹਫਤੇ ਦਾ ਕਿੱਸਾ ਸੰਗੀਤ ਦੀ ਕਿਰਿਆ ਦੇ ਕੇਂਦਰੀ ਹਿੱਸੇ ਦੇ ਦੁਆਲੇ ਘੁੰਮਦਾ ਹੈ, ਅਰਥਾਤ ਏ ਬੀ ਸੀ (ਮਈ 1832 ਜੂਨ ਦੇ ਵਿਦਰੋਹ) ਦੇ ਦੋਸਤਾਂ ਦੁਆਰਾ ਇੱਕ ਇਨਕਲਾਬ ਦੀ ਅਸਫਲ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਜੋ ਪੜਾਅ ਦੇ ਨਿਰਮਾਣ ਦੇ ਦੂਜੇ ਅੱਧ ਦਾ ਬਹੁਤਾ ਹਿੱਸਾ ਬਣਦੀ ਹੈ.
ਹਾਲਾਂਕਿ ਕਹਾਣੀ ਦੇ ਕੁਝ ਬੈਰੀਕੇਡ ਭਾਗ ਬੀਬੀਸੀ ਨਾਟਕ ਦੇ ਅੰਤਮ ਐਪੀਸੋਡ ਵਿੱਚ ਸਿੱਟਾ ਕੱ .ੇ ਜਾਣੇ ਬਾਕੀ ਹਨ, ਕੁਝ ceptionsਕਾਬਿਆਂ ਦੇ ਬਾਵਜੂਦ, ਇਹ ਇੱਥੇ ਜਿਸ playsੰਗ ਨਾਲ ਖੇਡਦਾ ਹੈ ਉਹ ਸੰਗੀਤਕ (ਖ਼ਾਸਕਰ ਜੈਵਰਟ ਦੀ ਆਮਦ ਅਤੇ ਗਾਵਰੋਚੇ ਦੁਆਰਾ ਖੋਜ) ਨਾਲ ਕਾਫ਼ੀ ਮਿਲਦਾ ਜੁਲਦਾ ਹੈ.
ਖਾਸ ਤੌਰ ਤੇ, ਬੀਬੀਸੀ ਟੀਵੀ ਰੁਪਾਂਤਰ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਵਿਸਥਾਰ ਵਿੱਚ ਜਾਂਦਾ ਹੈ ਕਿਉਂਕਿ ਬੈਰੀਕੇਡਾਂ ਨੂੰ ਵਧਾਉਣ ਦੇ ਇਤਿਹਾਸਕ ਪ੍ਰਸੰਗ ਵਿੱਚ, ਜਨਰਲ ਲਾਮਾਰਕ ਦੇ ਅੰਤਮ ਸੰਸਕਾਰ ਦੇ ਦ੍ਰਿਸ਼ਾਂ ਅਤੇ ਹੋਰ ਦਿਲਚਸਪੀ ਵਾਲੀਆਂ ਧਿਰਾਂ (ਹਮਦਰਦੀ ਵਾਲੇ ਫੌਜ ਦੇ ਕਮਾਂਡਰਾਂ ਦਾ ਜ਼ਿਕਰ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ) ਦੇ ਨਾਲ ਵਿਦਿਆਰਥੀਆਂ ਦੇ ਸੰਬੰਧਾਂ ਉੱਤੇ ਜ਼ੋਰ ਦੇਣ ਤੇ ਵੀ ਜ਼ੋਰ ਦਿੱਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ .
ਕ੍ਰਿਆ ਵਿੱਚ ਮਾਰੀਅਸ ਦੀ ਸ਼ਮੂਲੀਅਤ ਵੀ ਬਦਲ ਜਾਂਦੀ ਹੈ. ਸੰਗੀਤ ਵਿਚ, ਕੋਸੇਟ ਦੇ ਇੰਗਲੈਂਡ ਜਾਣ ਦੀ ਖ਼ਬਰ ਮਿਲਦੀ ਹੈ, ਇਥੇ ਉਸ ਨੂੰ ਬੈਰੀਕੇਡ 'ਤੇ ਆਪਣੇ ਫੈਲੋਜ਼ ਵਿਚ ਸ਼ਾਮਲ ਹੋਣ ਲਈ ਪ੍ਰੇਰਿਤ ਕਰਦੀ ਹੈ - ਪਰ ਸਟੇਜ ਵਰਜ਼ਨ ਵਿਚ ਇਹ ਪੇਸ਼ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਹੈ ਕਿ ਉਹ ਅਜੇ ਵੀ ਕਾਰਨ' ਤੇ ਵਿਸ਼ਵਾਸ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਜਦੋਂ ਕਿ ਕਿਰਦਾਰ ਦਾ ਟੀਵੀ ਰੁਪਾਂਤਰ ਖੁੱਲ੍ਹ ਕੇ ਦੱਸਦਾ ਹੈ. ਰਾਜਨੀਤੀ ਦੀ ਬਹੁਤ ਘੱਟ ਦੇਖਭਾਲ ਨਾਲ, ਉਸਦੇ ਮਰਨ ਅਤੇ ਉਸਦੇ ਦੁੱਖ ਤੋਂ ਬਚਣ ਦਾ ਇਹ ਇੱਕ ਤਰੀਕਾ ਹੈ. ਬੈਰੀਕੇਡ ਨੂੰ ਬਚਾਉਣ ਲਈ ਮਾਰੀਅਸ ਦੇ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਉਡਾਉਣ ਦੀ ਧਮਕੀ ਵੀ ਇਸ ਅੰਤਰ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਂਦੀ ਹੈ, ਅਤੇ ਸੰਗੀਤ ਵਿਚ ਕਦੇ ਨਹੀਂ ਵਾਪਰਦੀ.
ਹੋਰ ਕਿਤੇ, ਮਾਰੀਅਸ ਦੀ ਕਹਾਣੀ ਵਿਚ ਕੁਝ ਹੋਰ ਅੰਤਰ ਹਨ. ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਇਸ ਰਾ roundਂਡ-ਅਪ ਦੇ ਪਿਛਲੇ ਹਫ਼ਤਿਆਂ ਵਿੱਚ ਦੱਸਿਆ ਗਿਆ ਹੈ, ਮਾਰੀਅਸ ਦੇ ਦਾਦਾ ਨਾਲ ਜੁੜੇ ਦ੍ਰਿਸ਼ ਸੰਗੀਤ ਵਿੱਚ ਸ਼ਾਮਲ ਨਹੀਂ ਕੀਤੇ ਗਏ ਸਨ (ਹਾਲਾਂਕਿ ਉਹ ਸੰਗੀਤ ਵਿੱਚ ਸੰਖੇਪ ਵਿੱਚ ਫਿਲਮ ਬਣਾਉਂਦਾ ਹੈ), ਇਸਲਈ ਗਿਲਨੋਰਮੰਡ ਅਤੇ ਉਸਦੇ ਪੋਤੇ ਵਿਚਕਾਰ ਟਕਰਾਅ ਇੱਕ ਤਬਦੀਲੀ ਹੈ.
ਈਪੋਨੀਨ ਅਤੇ ਮਾਰੀਅਸ ਦਾ ਰਿਸ਼ਤਾ, ਇਸੇ ਤਰ੍ਹਾਂ, ਸੰਗੀਤ ਵਿਚ ਬਿਲਕੁਲ ਉਵੇਂ ਹੀ ਅੱਗੇ ਵਧਦਾ ਹੈ ਜਦੋਂ ਥੈਰਡੀਅਰ ਦੀ ਧੀ ਅਣਜਾਣੇ ਵਿਚ ਉਸ ਦੇ ਅਣਸੁਖਾਵੇਂ ਪਿਆਰ ਨੂੰ ਲੱਭਣ ਵਿਚ ਮਦਦ ਕਰਦੀ ਹੈ, ਵਲਜੇਨ ਅਤੇ ਕੋਸੇਟ ਨੂੰ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੇ ਗੇਟਾਂ ਦੇ ਬਾਹਰ ਚੀਕ ਕੇ ਬਚਾਉਂਦੀ ਹੈ ਜਦੋਂ ਉਸ ਦੇ ਪਿਤਾ ਨੇ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਲੁੱਟਣ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਕੀਤੀ, ਫਿਰ ਇਕ ਲੈ ਲਿਆ. ਬੈਰੀਕੇਡ 'ਤੇ ਮਾਰੀਅਸ ਲਈ ਗੋਲੀ.
ਜੇ ਕੋਈ ਤਬਦੀਲੀ ਆਉਂਦੀ ਹੈ, ਤਾਂ ਇਹ ਐਪੀਨਾਈਨ ਦੇ ਮਾਰੀਅਸ ਲਈ ਵਧੇਰੇ ਸਪੱਸ਼ਟ ਹੋਣ ਦੇ ਪਿਆਰ ਵਿੱਚ ਹੈ, ਅਤੇ ਮਾਰੀਅਸ ਅਤੇ ਕੋਸੇਟ ਨੂੰ ਅਲੱਗ ਰੱਖਣ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਵਜੋਂ ਵਲਜੇਨ ਨੂੰ ਚੇਤਾਵਨੀ ਦੇਣ ਦਾ ਉਸਦਾ ਫੈਸਲਾ.
ਇਸ ਐਪੀਸੋਡ ਦੇ ਹੋਰ ਅੰਤਰਾਂ ਵਿੱਚ ਈਪੋਨੀਨ ਦਾ ਪਿਤਾ ਸ਼ਾਮਲ ਹੈ, ਜਿਸ ਦੀ ਜੇਲ੍ਹ ਤੋੜਨ ਦੀ ਕਹਾਣੀ ਦਾ ਸੰਗੀਤ ਵਿੱਚ ਕੋਈ ਸਥਾਨ ਨਹੀਂ ਹੈ (ਜਿੱਥੇ ਉਹ ਪਹਿਲੀ ਜਗ੍ਹਾ ਜੇਲ੍ਹ ਨਹੀਂ ਜਾਂਦਾ). ਕਹਾਣੀ ਦੇ ਦੋਵਾਂ ਸੰਸਕਰਣਾਂ ਵਿਚ, ਹਾਲਾਂਕਿ, ਉਸਨੇ ਆਪਣੇ ਗਿਰੋਹ ਨੂੰ ਵੈਲਜਯਾਨ ਨੂੰ ਸਿਰਫ ਐਪੀਨਾਈਨ (ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਉੱਪਰ ਦੱਸਿਆ ਗਿਆ ਹੈ) ਨੂੰ ਨਾਕਾਮ ਕਰਨ ਲਈ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਕਰਨ ਅਤੇ ਲੁੱਟਣ ਲਈ ਸ਼ਾਮਲ ਕੀਤਾ.
ਤਦ ਥੀਨੇਡੀਅਰ ਦਾ ਪੁੱਤਰ ਗਾਵਰੋਚੇ, ਇਸ ਦੌਰਾਨ, ਇੱਕ ਦਿਲਚਸਪ ਭੂਮਿਕਾ ਅਦਾ ਕਰਦਾ ਹੈ. ਹਾਲਾਂਕਿ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਕੀਤੀ ਗਈ ਇਨਕਲਾਬ ਵਿਚ ਉਸ ਦੀ ਸ਼ਮੂਲੀਅਤ ਇਕਸਾਰ ਹੈ ਜਿਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਉਹ ਸੰਗੀਤ ਵਿਚ ਦਿਖਾਈ ਦਿੰਦਾ ਹੈ (ਟੀਵੀ ਦੀ ਲੜੀ ਵਿਚ ਇਹ ਉਸਦਾ ਪਹਿਲਾ ਰੂਪ ਹੈ ਜੋ ਸਟੇਜ ਦੇ ਸੰਸਕਰਣ ਨਾਲ ਮੇਲ ਖਾਂਦਾ ਹੈ) ਇਹ ਧਿਆਨ ਦੇਣ ਯੋਗ ਹੈ ਕਿ ਉਸਦੀ ਉਮਰ ਅਤੇ ਚਰਿੱਤਰ ਦੋਵਾਂ ਨੂੰ ਥੋੜਾ ਬਦਲਿਆ ਗਿਆ ਹੈ. ਇਹ ਗਾਵਰੋਚੇ ਪੁਰਾਣੇ ਤੋਂ ਵੱਧ ਦਰਸ਼ਕਾਂ ਨੂੰ ਦੇਖਣ ਦੇ ਆਦੀ ਹੋਣਗੇ, ਅਤੇ ਮੌਤ ਅਤੇ ਹਿੰਸਾ ਪ੍ਰਤੀ ਉਸ ਦਾ ਰਵੱਈਆ ਥੋੜਾ ਪਰੇਸ਼ਾਨ ਕਰਨ ਵਾਲਾ ਹੈ, ਜਿਸ ਨਾਲ ਉਸ ਦੇ ਸੰਗੀਤਕ ਹਮਾਇਤੀ ਤੋਂ ਕਾਫ਼ੀ ਹਟ ਗਿਆ.
ਉਹ ਹਾਲਾਂਕਿ, ਕਹਾਣੀ ਦੇ ਦੋਵਾਂ ਸੰਸਕਰਣਾਂ ਵਿੱਚ ਕਥਾ-ਭੂਮਿਕਾ ਦੀਆਂ ਮੁੱਖ ਭੂਮਿਕਾਵਾਂ ਨੂੰ ਪੂਰਾ ਕਰਦਾ ਹੈ - ਮਾਰੀਅਸ ਤੋਂ ਕੋਸੇਟ ਨੂੰ ਵੈਲਜਯਾਨ ਦੁਆਰਾ ਪੱਤਰ ਪਹੁੰਚਾਉਣਾ, ਜੋ ਸਾਬਕਾ ਦੋਸ਼ੀ ਨੂੰ ਬੈਰੀਕੇਡ 'ਤੇ ਜਾਣ ਲਈ ਪ੍ਰੇਰਿਤ ਕਰਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਉਸ ਆਦਮੀ ਨੂੰ ਮਿਲਦਾ ਹੈ ਜੋ ਉਸ ਨੂੰ ਅਪਣਾਇਆ ਹੋਇਆ ਹੈ ਧੀ. ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਇਹ ਕਿਵੇਂ ਹੇਠਾਂ ਆਵੇਗਾ, ਖੈਰ, ਇਹ ਪਤਾ ਲਗਾਉਣ ਲਈ ਸਿਰਫ ਇਕ ਐਪੀਸੋਡ ਬਚਿਆ ਹੈ ...
ਕਿੱਸਾ 4
ਥੋੜ੍ਹੀ ਜਿਹੀ ਗੈਰ ਹਾਜ਼ਰੀ ਤੋਂ ਬਾਅਦ, ਇਸ ਐਪੀਸੋਡ ਵਿੱਚ ਮਾਰੀਅਸ (ਹੁਣ ਜੋਸ਼ ਓ’ਕਨੌਰ ਦੁਆਰਾ ਨਿਭਾਈ ਗਈ) ਕਹਾਣੀ ਨੂੰ ਦੁਬਾਰਾ ਸ਼ਾਮਲ ਹੋਣ ਬਾਰੇ ਵੇਖਦਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਇਸਦੇ ਕੁਝ ਸੰਖੇਪ ਹਨ ਜੋ ਉਸਨੂੰ ਇੱਥੇ ਬਨਾਮ ਸੰਗੀਤ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਿਤ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਹੈ.
ਉਸਦੇ ਪਿਤਾ ਅਤੇ ਦਾਦਾ ਜੀ ਦੇ ਬਾਰੇ ਨਿਰੰਤਰ ਅਖਤਿਆਰੀ (ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਹੇਠਾਂ ਦੱਸਿਆ ਗਿਆ ਹੈ) ਸੰਗੀਤ ਵਿਚ ਬਿਲਕੁਲ ਸ਼ਾਮਲ ਨਹੀਂ ਹੈ, ਅਤੇ ਇਸ ਐਪੀਸੋਡ ਵਿਚਲੇ ਹੋਰ ਦ੍ਰਿਸ਼- ਮਰੀਅਸ ਦੀ ਏ ਬੀ ਸੀ ਇਨਕਲਾਬੀਆਂ ਅਤੇ ਈਪੋਨਾਈਨ ਦੇ ਦੋਸਤਾਂ ਨਾਲ ਮੁਲਾਕਾਤ - ਪਹਿਲਾਂ ਹੀ ਹੋ ਚੁੱਕੀ ਹੈ. ਸਟੇਜ ਦੇ ਨਿਰਮਾਣ ਵਿਚ ਉਸ ਨੂੰ ਮਿਲੋ.
ਬੋਤਲ ਓਪਨਰ ਤੋਂ ਬਿਨਾਂ ਬੋਤਲ ਨੂੰ ਕਿਵੇਂ ਖੋਲ੍ਹਣਾ ਹੈ
ਇਹ ਵੀ ਧਿਆਨ ਦੇਣ ਯੋਗ ਹੈ ਕਿ ਮਾਰੀਅਸ ਦੇ ਰਾਜਨੀਤਿਕ ਵਿਚਾਰ ਟੀਵੀ ਅਨੁਕੂਲਣ ਵਿਚ ਬਿਲਕੁਲ ਵੱਖਰੇ ਹਨ, ਇਕ ਵਾਰ ਫਿਰ ਵਿਕਟਰ ਹਿugਗੋ ਦੇ ਨਾਵਲ ਤੋਂ ਇਸ ਦੀ ਅਗਵਾਈ ਕਰਦੇ ਹਨ. ਸੰਗੀਤ ਵਿਚ, ਮਾਰੀਅਸ ਫ੍ਰੈਂਡਜ਼ ਆਫ਼ ਏਬੀਸੀ ਦਾ ਇਕ ਅਦਾਇਗੀਸ਼ੁਦਾ ਮੈਂਬਰ ਹੈ, ਜੋ ਲੋਕਾਂ ਲਈ ਇਨਕਲਾਬ ਅਤੇ ਲੋਕਤੰਤਰ ਦੇ ਆਪਣੇ ਕਾਰਨ ਲਈ ਵਚਨਬੱਧ ਹੈ.
ਇੱਥੇ, ਇਸਦੇ ਉਲਟ, ਉਹ ਸ਼ਾਹੀਵਾਦ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਕਰਣ ਦੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤ ਕਰਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਇਸਨੂੰ ਇੱਕ ਬੋਨਾਪਾਰਟਿਸਟ ਵਜੋਂ ਖਤਮ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਇਨਕਲਾਬੀਆਂ ਨਾਲੋਂ ਦੋਵੇਂ ਵਧੇਰੇ ਰੂੜ੍ਹੀਵਾਦੀ ਅਹੁਦੇ, ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਉਹ ਅਸਲ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਸਦੱਸ ਨਹੀਂ ਹੈ - ਘੱਟੋ ਘੱਟ ਹੁਣ ਲਈ .
ਅਤੇ ਫਿਰ ਉਥੇ ਕੋਸੇਟ ਹੈ (ਹੁਣ ਐਲੀ ਬੈਂਬਰ ਦੁਆਰਾ ਖੇਡਿਆ ਗਿਆ) ਸੰਗੀਤ ਵਿਚ ਮਾਰੀਅਸ ਸਭ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ ਕੋਸੈਟ ਨੂੰ ਵੇਖਦਾ ਹੈ ਜਦੋਂ ਉਹ ਪਰਚੇ ਕੱ. ਰਿਹਾ ਸੀ ਅਤੇ ਉਹ ਅਤੇ ਵਾਲਜਯਾਨ ਗਰੀਬਾਂ ਦੀ ਸਹਾਇਤਾ ਕਰਨ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਕਰ ਰਹੇ ਸਨ, ਅਤੇ ਉਹ ਝੱਟ ਪਿਆਰ ਵਿਚ ਪੈ ਜਾਂਦਾ ਹੈ. ਇੱਥੇ, ਉਹ ਇਸ ਦੀ ਬਜਾਏ ਪੈਰਿਸ ਵਿਚ ਲਕਸਮਬਰਗ ਬਗੀਚਿਆਂ ਵਿਚ ਇਕ ਦੂਜੇ ਦਾ ਸਾਹਮਣਾ ਕਰਦੇ ਹਨ, ਅਤੇ ਬਹੁਤ ਸਾਰੀਆਂ ਮੀਟਿੰਗਾਂ ਵਿਚ ਹੌਲੀ ਹੌਲੀ ਫਲੈਟਰੇਟ ਪੈਦਾ ਕਰਦੇ ਹਨ.
ਉਹ ਕ੍ਰਮ ਜਿੱਥੇ ਮਾਰੀਅਸ ਨੂੰ ਥਲਾਰਡਿਯਰਜ਼ ਦੁਆਰਾ ਵਾਲਜਯਾਨ ਉੱਤੇ ਕੀਤੇ ਗਏ ਯੋਜਨਾਬੱਧ ਹਮਲੇ ਬਾਰੇ ਪਤਾ ਚਲਿਆ ਉਹ ਵੀ ਸੰਗੀਤ ਵਿੱਚ ਕੋਈ ਸਿੱਧਾ ਸਿੱਕਾ ਨਹੀਂ ਹੈ, ਅਤੇ ਪਲਾਟ ਦਾ ਵੇਰਵਾ ਹੈ ਕਿ ਮਾਰੀਅਸ ਤੌਨਡੇਅਰ ਦਾ ਕਰਜ਼ਦਾਰ ਹੈ - ਗਲਤੀ ਨਾਲ ਵਿਸ਼ਵਾਸ ਕਰਦਾ ਹੈ ਕਿ ਉਸਨੇ ਆਪਣੇ ਪਿਤਾ ਦੀ ਜਾਨ ਬਚਾਈ, ਜਦੋਂ ਉਹ ਅਸਲ ਵਿੱਚ ਲੁੱਟ ਰਿਹਾ ਸੀ. ਸਰੀਰ - ਥੀਏਟਰਲ ਅਨੁਕੂਲਤਾ ਦੇ ਬਾਹਰ ਛੱਡ ਦਿੱਤਾ ਗਿਆ ਹੈ.
ਵਲਜਿਅਨ ਅਤੇ ਕੋਸੇਟ ਦੀ ਕਹਾਣੀ, ਇਸ ਦੌਰਾਨ, ਸੰਗੀਤ ਦੁਆਰਾ ਛੱਡੀਆਂ ਗਈਆਂ ਕੁਝ ਘਾਟੀਆਂ ਵਿੱਚ ਵੀ ਭਰ ਜਾਂਦੀ ਹੈ. ਪਿਛਲੇ ਹਫਤੇ ਤੋਂ ਜਾਰੀ ਰੱਖਦੇ ਹੋਏ, ਇਹ ਕਿੱਸਾ ਰਯੂ ਪਲੂਮੇਟ 'ਤੇ ਨਵੇਂ ਘਰ ਜਾਣ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ, ਇੱਕ ਕਾਨਵੈਂਟ ਵਿੱਚ ਰਹਿਣ ਵਾਲੇ ਜੋੜਾ ਦੇ ਸਮੇਂ ਦੀ ਸਮਾਪਤੀ ਨੂੰ ਵੇਖਦਾ ਹੈ. ਸੰਗੀਤ ਵਿਚ, ਅਸੀਂ ਵਲਜਿਅਨ ਅਤੇ ਕੋਸੇਟ ਨੂੰ ਦੁਬਾਰਾ ਮਿਲਦੇ ਹਾਂ ਜਦੋਂ ਉਹ ਪਹਿਲਾਂ ਤੋਂ ਹੀ ਇਸ ਘਰ ਵਿਚ ਰਹਿ ਰਹੇ ਸਨ, ਉਸ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਸਾਲਾਂ ਤੋਂ ਉਸ ਦੇ ਸਮੇਂ ਨੂੰ ਥੀਨੇਡਰਿਅਰਜ਼ ਦੇ ਘਰ ਵਿਚ ਇਕ ਭੇਤ ਛੱਡ ਗਿਆ.
ਕੋਸੇਟ ਨੇ ਆਪਣੀ ਮਾਂ ਦੀ ਸੱਚਾਈ (ਈਸ਼) ਦੀ ਸੱਚਾਈ ਸਿੱਖਣ, ਦੋਸ਼ੀ ਹੋਣ ਦੇ ਬਾਵਜੂਦ (ਅਮਲ ਵਿਚ ਅਣਜਾਣੇ ਵਿਚ ਵਾਲਜੀਆਂ ਦਾ ਅਪਮਾਨ ਕਰਨ), ਪਹਿਨੇ ਪਾਉਣ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਕਰਨ ਅਤੇ ਵਾਲਜਯਾਨ ਨਾਲ ਲੜਨ ਦੇ ਦ੍ਰਿਸ਼ ਸੰਗੀਤਕ ਵਿਚ ਵੀ ਨਹੀਂ ਦਿਖਾਈ ਦਿੱਤੇ, ਜੋ ਕਿ ਇਕ ਸ਼ਰਮਸਾਰਤਾ ਵਾਲੀ ਗੱਲ ਹੈ. ਪੰਜ ਐਕਟ ਨੂੰ ਅਸਲ ਜਾਜ਼.
ਇਸ ਦੌਰਾਨ, ਥੀਨੇਡਰਿਅਰਸ ਵੀ ਇਸ ਐਪੀਸੋਡ ਵਿਚ ਕੁਝ ਹੋਰ ਬੈਕ ਸਟੋਰੀ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕਰਦੇ ਹਨ. ਝੂਠੇ ਨਾਮ (ਜੌਂਡਰੇਟ) ਦੇ ਅਧੀਨ ਰਹਿੰਦੇ ਹੋਏ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੀ ਵਾਲਜਯਾਨ ਨੂੰ ਬਲੈਕਮੇਲ ਕਰਨ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਨਾ ਤਾਂ ਸੰਗੀਤ ਵਿਚ ਦਿਖਾਈ ਦਿੰਦੀ ਹੈ ਅਤੇ ਨਾ ਹੀ ਉਹ ਸੀਨ ਜਿਸ ਵਿਚ ਵਾਲਜਯਨ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੇ ਗੈਂਗ ਜੇਸਨ ਸਟੈਥਮ ਸਟਾਈਲ ਨਾਲ ਲੜਦਾ ਹੈ.
ਸੰਗੀਤ ਵਿਚ ਇਕ ਸਿਮਿਲ ਸੀਨ ਹੈ, ਯਾਦ ਰੱਖੋ, ਜੋ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਜੈਵਰਟ ਦੁਆਰਾ ਰੋਕਣ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ ਪਹਿਲੀ ਵਲਜੈਨ ਨੂੰ ਹਮਲਾ ਕਰਨ ਵਾਲੇ ਵੇਖਦਾ ਹੈ, ਪਰ ਇਹ ਥੋੜਾ ਵੱਖਰਾ ਤਰੱਕੀ ਕਰਦਾ ਹੈ.
ਇਪੋਨੀਨ ਦੀ ਕਠੋਰ ਜ਼ਿੰਦਗੀ, ਉਸ ਦੀਆਂ ਭੈਣਾਂ ਅਜ਼ਲਮਾ ਅਤੇ ਗਾਵੋਰੋਚੇ (ਬੀਬੀਸੀ ਡਰਾਮੇਟਾਈਜ਼ੇਸ਼ਨ ਵਿਚ ਸੰਗੀਤ ਦੇ ਉਲਟ, ਬਾਅਦ ਵਿਚ ਇਕ ਥਨਾਰਡੀਅਰ ਹੈ) ਅਤੇ ਡੇਵਿਡ ਓਇਲੋਓ ਦੇ ਜੈਵਰਟ ਦੀ ਇਕਲੌਤੀ ਜ਼ਿੰਦਗੀ ਵੀ ਤੁਲਨਾ ਵਿਚ ਕਹਾਣੀ ਵਿਚ ਨਵੇਂ ਰੰਗਤ ਪਾਉਣ ਲਈ ਕੰਮ ਕਰਦੀ ਹੈ ਸੰਗੀਤ ਦਾ ਸੰਸਕਰਣ. ਹੁਣ, ਸਿਰਫ ਦੋ ਐਪੀਸੋਡ ਬਚੇ ਹਨ, ਇਹ ਵੇਖਣਾ ਬਾਕੀ ਹੈ ਕਿ ਸਾਡੇ ਲਈ ਕਿੰਨੇ ਹੋਰ ਅੰਤਰ ਹਨ ...
ਐਪੀਸੋਡ 3
ਬੀਬੀਸੀ ਅਨੁਕੂਲਣ ਦੀ ਤੀਜੀ ਐਪੀਸੋਡ ਅਜੇ ਤੱਕ ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਧ ਕਿਰਿਆ-ਭਰੀ ਹੋ ਸਕਦੀ ਹੈ, ਜਿਸਦਾ ਅਰਥ ਹੈ ਕਿ ਸਾਡੇ ਲਈ ਸੰਗੀਤ / ਟੀਵੀ ਦੇ ਅੰਤਰ ਨੂੰ ਕਵਰ ਕਰਨ ਲਈ ਕਾਫ਼ੀ ਕੁਝ ਹੈ.
ਸ਼ੁਰੂ ਕਰਨ ਲਈ, ਆਓ ਜੀਨ ਵਾਲਜਿਅਨ ਵੱਲ ਵੇਖੀਏ. ਵਾਲਜਯਾਨ ਦਾ ਇਕਬਾਲੀਆ ਬਿਆਨ ਅਤੇ ਉਸ ਦੇ ਜੁਰਮਾਂ ਦੇ ਝੂਠੇ ਦੋਸ਼ ਲਗਾਉਣ ਵਾਲੇ ਆਦਮੀ ਨੂੰ ਮੁਕਤ ਕਰਨ ਦੀ ਉਸ ਦੀ ਸਫਲ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਦਾ ਪਤਾ ਚਲਦਾ ਹੈ, ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਇਹ ਪਹਿਲਾਂ ਹੀ ਚਲਦਾ ਹੈ, ਹਾਲਾਂਕਿ ਕੁਝ ਵਾਧੂ ਵਿਸਥਾਰ ਨਾਲ (ਜੇਲ੍ਹ ਨੂੰ ਖੋਹਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਕਿਵੇਂ ਵਾਲਜੈਨ ਜੱਜ ਨੂੰ ਦੋਸ਼ੀ ਠਹਿਰਾਉਂਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਉਸ ਨਾਲ ਗਲਤ ਵਿਅਕਤੀ ਬਾਰੇ ਵਧੇਰੇ ਵੇਰਵਾ ਦਿੰਦਾ ਹੈ). ਜ਼ਰੂਰੀ ਤੌਰ ਤੇ ਥੀਏਟਰਲ ਅਨੁਕੂਲਣ ਵਿਚ ਫਿੱਟ ਨਹੀਂ ਹੁੰਦਾ.
ਹਾਲਾਂਕਿ, ਵਾਲਜੈਨ ਦੀ ਮੋਨਟ੍ਰੀਉਲ-ਸੁਰ-ਮੇਰ, ਜੋ ਕਿ ਪਹਿਲਾਂ ਹੀ ਜੈਵਰਟ ਦੁਆਰਾ ਗ੍ਰਿਫਤਾਰ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ, ਵਾਪਸ ਆਉਣਾ, ਸੰਗੀਤ ਤੋਂ ਵੱਖਰਾ ਹੈ ਜੋ ਵਾਲਜੈਨ ਨੂੰ ਮੁਕੱਦਮੇ ਤੋਂ ਭੱਜਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਫੈਨਟਾਈਨ ਨੂੰ ਆਪਣੀ ਮੌਤ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ ਦੁਬਾਰਾ ਵੇਖਣ ਲਈ ਘਰ ਪਰਤਦਾ ਵੇਖਦਾ ਹੈ. ਇਸ ਦੀ ਬਜਾਏ, ਬੀਬੀਸੀ ਦੇ ਸੰਸਕਰਣ ਵਿਚ ਦਿਖਾਇਆ ਗਿਆ ਹੈ ਕਿ ਜੈਵਰਟ ਵਾਲਜਿਅਨ ਨੂੰ ਉਨ੍ਹਾਂ ਲੋਕਾਂ ਦੇ ਸਾਹਮਣੇ ਸ਼ਰਮਿੰਦਾ ਕਰਨ ਲਈ ਵਾਪਸ ਸ਼ਹਿਰ ਲੈ ਜਾ ਰਿਹਾ ਸੀ ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਨੇ ਇਕ ਵਾਰ ਮੇਅਰ ਵਜੋਂ ਉਸਦਾ ਸਨਮਾਨ ਕੀਤਾ ਸੀ.
ਸੰਗੀਤ ਵਿਚ, ਜੈਵਰਟ ਅਤੇ ਵਾਲਜੈਨ ਬਾਅਦ ਵਿਚ ਹਸਪਤਾਲ ਵਿਚ ਇਕ ਦੂਜੇ ਦਾ ਟਾਕਰਾ ਕਰਦੇ ਹਨ ਅਤੇ ਫਿਰ ਵਾਲਜਨ ਫਿਰ ਬਚ ਨਿਕਲਦੇ ਹਨ - ਪਰ ਇਸ ਘਟਨਾ ਵਿਚ ਇਕ ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਡੇ ਫਰਕ ਵਿਚ, ਡੋਮਿਨਿਕ ਵੈਸਟ ਦਾ ਵਾਲਜਯਾਨ ਵਾਪਸ ਕੈਦ ਵਿਚ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਜੋ ਜ਼ਿੰਦਗੀ ਲਈ ਜੇਲ ਵਿਚ ਵਾਪਸ ਭੇਜਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ (ਕੁਝ ਅਜਿਹਾ ਹੈ ਜੋ ਵਿਕਟਰ ਹਿugਗੋ ਦੇ ਮੂਲ ਨਾਵਲ ਵਿਚ ਵੀ ਵਾਪਰਦਾ ਹੈ).
ਟੀਵੀ ਵਾਲਜਨ ਆਖਰਕਾਰ ਬਚ ਨਿਕਲਿਆ - ਪਰ ਪੜਾਅ ਦੇ ਨਿਰਮਾਣ ਵਿੱਚ ਉਹ ਕਦੇ ਵੀ ਜੇਲ੍ਹ ਵਿੱਚ ਨਹੀਂ ਪਰਤਿਆ, ਇਸ ਦੀ ਬਜਾਏ ਕੋਸੇਟ ਨੂੰ ਬਚਾਉਣ ਲਈ ਭੱਜ ਗਿਆ ਅਤੇ ਫੈਨਟਾਈਨ ਦੀ ਮੌਤ ਤੋਂ ਥੋੜ੍ਹੀ ਦੇਰ ਬਾਅਦ ਉਸ ਨੂੰ ਪਾਲਿਆ.
ਬੀਬੀਸੀ ਰੂਪਾਂਤਰਣ ਵਿਚ, ਉਹ ਕੋਸੇਟ ਨੂੰ ਲੱਭਣ ਤੋਂ ਦੋ ਸਾਲ ਪਹਿਲਾਂ ਹੈ (ਅਸੀਂ ਅਸਲ ਵਿਚ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਇੱਥੇ ਜੰਗਲਾਂ ਵਿਚ ਮਿਲਦੇ ਹੋਏ ਵੇਖਦੇ ਹਾਂ, ਜਦੋਂ ਕਿ ਸੰਗੀਤ ਵਿਚ ਜੋ ਕਿ ਹਾਜ਼ਮਾ ਵਾਪਰਦਾ ਹੈ), ਹਾਲਾਂਕਿ ਉਹ ਆਖਰਕਾਰ ਇਸ ਨੂੰ ਥਨਾਰਡੀਅਰਜ਼ ਦੇ ਪੱਬ ਵਿਚ ਬਣਾ ਦਿੰਦਾ ਹੈ, ਜਿੱਥੇ ਫੈਨਟਾਈਨ ਦੀ ਧੀ ਪ੍ਰਤੀ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦਾ ਜ਼ੁਲਮ ਸਟੇਜ ਤੋਂ ਵੀ ਜਿਆਦਾ ਸਪਸ਼ਟ ਹੈ.
ਦਿਲਚਸਪ ਗੱਲ ਇਹ ਹੈ ਕਿ ਉਸ ਦ੍ਰਿਸ਼ ਦੇ ਹਿੱਸੇ ਵਜੋਂ, ਟੀਵੀ ਰੂਪਾਂਤਰਣ ਵਿੱਚ ਕੋਸੇਟ ਦਾ ਇੱਕ ਸ਼ਾਟ ਸ਼ਾਮਲ ਹੈ ਜੋ ਇੱਕ ਵੱਡੇ ਝਾੜੂ ਦੇ ਨਾਲ ਖੜਦਾ ਹੈ ਜੋ ਹੂਗੋ ਦੀ ਕਿਤਾਬ ਦੇ ਇੱਕ ਸਮਾਨ ਅਤੇ ਮਸ਼ਹੂਰ ਦ੍ਰਿਸ਼ਟਾਂਤ ਦੁਆਰਾ ਪ੍ਰੇਰਿਤ ਹੋ ਸਕਦਾ ਹੈ, ਜਿਸਦਾ ਇੱਕ ਹਿੱਸਾ ਅੰਤਰਰਾਸ਼ਟਰੀ ਪੱਧਰ 'ਤੇ ਜਾਣਿਆ ਜਾਂਦਾ ਲੋਗੋ ਵਜੋਂ ਵੀ ਕੰਮ ਕਰਦਾ ਹੈ. ਲੇਸ ਮਿਸ ਮਿéਰੇਬਲਜ਼ ਮਿ theਜ਼ਿਕ - ਦੂਜੇ ਸ਼ਬਦਾਂ ਵਿਚ, ਕਹਾਣੀ ਦੇ ਕਈ ਸੰਸਕਰਣਾਂ ਵਿਚ ਇਕ ਚੰਗਾ ਸੰਬੰਧ.
1862: ਵਿਕਟਰ ਹਿugਗੋ ਦੁਆਰਾ ‘ਲੈਸ ਮਿਸੀਬਲਜ਼’ ਦਾ ਇਕ ਦ੍ਰਿਸ਼; ਇੱਕ ਚੀਕਿਆ ਅਤੇ ਨੰਗਾ ਪੈਰ ਵਾਲਾ ਕੋਸੇਟ ਇੱਕ ਹੜ੍ਹਾਂ ਵਾਲੇ ਵਿਹੜੇ ਵਿੱਚ ਸਫੇਦ ਹੋ ਗਿਆ (ਗੇਟੀ)
ਵਾਲਜੇਨ ਦੀ ਆਮਦ ਅਤੇ ਕੋਸੇਟ ਲਈ 1,500 ਫ੍ਰੈਂਕ ਦੀ ਪੇਸ਼ਕਸ਼ ਕਹਾਣੀ ਦੇ ਸਾਰੇ ਸੰਸਕਰਣਾਂ ਵਿਚ ਕਾਫ਼ੀ ਇਕਸਾਰ ਹੈ, ਹਾਲਾਂਕਿ ਮੌਨਸੀਅਰ ਥਾਨਾਰਡੀਅਰ ਦੁਆਰਾ ਵਾਲਜੇਅਨ ਅਤੇ ਕੋਸੇਟ ਦੀ ਪਾਲਣਾ ਕਰਨ ਅਤੇ ਉਨ੍ਹਾਂ ਵਿਚੋਂ ਵਧੇਰੇ ਪੈਸੇ ਬਾਹਰ ਕੱortਣ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਨੂੰ ਸੰਗੀਤ ਵਿਚ ਕੋਈ ਜਗ੍ਹਾ ਨਹੀਂ ਹੈ.
ਇਸ ਤੋਂ ਬਾਅਦ, ਬੀਬੀਸੀ ਅਨੁਕੂਲਤਾ ਨੂੰ ਵੇਖਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ ਕਿ ਵਲਜਯਾਨ ਅਤੇ ਕੋਸੇਟ ਫਰਾਂਸ ਵਿਚ ਕੁਝ ਸਮੇਂ ਲਈ ਖੁਸ਼ੀ ਨਾਲ ਇਕੱਠੇ ਰਹਿੰਦੇ ਹਨ, ਇਕ ਸਥਾਨਕ ਰੁੱਝੇ ਵਿਅਕਤੀ ਦੀਆਂ ਕਾਰਵਾਈਆਂ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਦੁਬਾਰਾ ਭੱਜ ਕੇ ਇਕ ਕਾਨਵੈਂਟ ਵਿਚ ਪਨਾਹ ਲੈਣ ਦੀ ਜ਼ਰੂਰਤ ਹੈ, ਜਿੱਥੇ ਵਾਲਜਯਾਨ ਨੂੰ ਮਾਲੀ ਵਜੋਂ ਕੰਮ ਕਰਨਾ ਹੈ.
ਜੋਵਰ ਦੀ ਪੂਛ 'ਤੇ ਜੈਵਰਟ ਨਾਲ, ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੀਆਂ ਕ੍ਰਿਆਵਾਂ ਸਖਤ ਹਨ - ਹਾਲਾਂਕਿ ਕਿਤਾਬ ਦੇ ਉਲਟ, ਕਹਾਣੀ ਦਾ ਬੀਬੀਸੀ ਸੰਸਕਰਣ, ਫੌਚਲੇਵੈਂਟ ਦੀ ਭੂਮਿਕਾ ਨੂੰ ਖ਼ਤਮ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਆਦਮੀ ਵਾਲਜੈਨ ਨੇ ਐਪੀਸੋਡ ਦੋ ਵਿਚ ਇਕ ਕਾਰਟ ਦੁਆਰਾ ਕੁਚਲਣ ਤੋਂ ਬਚਾਇਆ, ਜੋ ਕਿਤਾਬ ਵਿਚ ਦੋਵਾਂ ਦੀ ਮਦਦ ਕਰਦਾ ਹੈ ਉਨ੍ਹਾਂ ਵਿਚੋਂ ਕਾਨਵੈਂਟ ਵਿਚ ਸ਼ਰਨ ਲੈਂਦੇ ਹਨ (ਜਿਥੇ ਫਾਕਲਿਵੈਂਟ ਪਹਿਲਾਂ ਹੀ ਕੰਮ ਕਰਦਾ ਹੈ).
ਇਸਦੇ ਉਲਟ, ਮਿ Valਜ਼ਿਕ ਲਾਜ਼ਮੀ ਤੌਰ ਤੇ ਇਹ ਸਾਰੀ ਕਾਰਵਾਈ ਛੱਡ ਦਿੰਦਾ ਹੈ ਵਾਲਜੇਅਨ ਦੁਆਰਾ ਕੋਸੇਟ ਨੂੰ ਬਚਾਉਣ ਤੋਂ ਬਾਅਦ, ਸਿਰਫ ਉਦੋਂ ਉਠਦਾ ਹੈ ਜਦੋਂ ਉਹ ਬਾਲਗ ਹੈ ਅਤੇ ਜੋੜਾ ਇੱਕ ਵੱਡੇ ਘਰ ਵਿੱਚ ਸ਼ਾਂਤ ਖੁਸ਼ਹਾਲੀ ਵਿੱਚ ਜੀ ਰਿਹਾ ਹੈ.
ਅੱਗੇ ਵਧਣਾ, ਇਹ ਅਸਪਸ਼ਟ ਹੈ ਕਿ ਕੀ ਟੀ ਵੀ ਲੈਸ ਮਿਸ਼ ਹੁਣ ਬਜ਼ੁਰਗ ਮਾਰੀਅਸ ਨੂੰ ਮਿਲਣ ਲਈ ਅੱਗੇ ਵਧੇਗਾ ਅਤੇ ਪੈਰਿਸ ਵਿਚ ਵਲਜਿਅਨ / ਕੋਸੇਟ ਨੂੰ ਚੰਗੀ ਜ਼ਿੰਦਗੀ ਜੀਵੇਗਾ, ਜਾਂ ਕੀ ਅਸੀਂ ਇਹ ਵੇਖਣਾ ਜਾਰੀ ਰੱਖਾਂਗੇ ਕਿ ਉਹ ਇਸ ਸਥਿਤੀ ਵਿਚ ਕਿਵੇਂ ਪਹਿਲੇ ਸਥਾਨ ਤੇ ਰਹੇ - ਪਰ ਕਿਸੇ ਵੀ ਤਰੀਕੇ ਨਾਲ, ਅਸੀਂ ਤਬਦੀਲੀਆਂ ਨੂੰ ਰਿੰਗ ਕਰਨ ਲਈ (ਜਾਂ ਘੱਟੋ ਘੱਟ, ਜਾਂਚ ਕਰਨ ਲਈ) ਇੱਥੇ ਹਾਂ.
ਐਪੀਸੋਡ ਦੋ
ਪਹਿਲੀ ਕਿਸ਼ਤ ਦੀ ਤਰ੍ਹਾਂ (ਹੇਠਾਂ ਦੇਖੋ), ਡੇਵਿਸ ਦਾ ਦੂਜਾ ਐਪੀਸੋਡ ਬੈਕਗ੍ਰਾਉਂਡ ਜੋੜਨਾ ਜਾਰੀ ਰੱਖਦਾ ਹੈ ਜਿਸ ਨੂੰ ਸਿਰਫ ਸੰਗੀਤ ਦੇ ਦੌਰਾਨ ਪਾਸ ਕਰਨ ਲਈ ਸੰਕੇਤ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ.
ਉਦਾਹਰਣ ਦੇ ਲਈ, ਅਸੀਂ ਮਾਰੀਅਸ ਦੇ ਨੈਪੋਲੀਅਨ ਦੇ ਵਫ਼ਾਦਾਰ ਪਿਤਾ (ਹੈਨਰੀ ਲੋਇਡ-ਹਿugਜ) ਅਤੇ ਉਸ ਦੀ ਮੌਤ ਨੂੰ ਵੇਖਦੇ ਹਾਂ, ਸ਼ਾਇਦ ਇੱਕ ਨੌਜਵਾਨ ਦੇ ਤੌਰ ਤੇ ਮਾਰੀਅਸ ਦੇ ਆਪਣੇ ਸਥਾਪਤੀ ਵਿਰੋਧੀ ਰਾਜਨੀਤਿਕ ਵਿਚਾਰਾਂ ਨੂੰ, ਅਤੇ ਨਾਲ ਹੀ ਫੈਨਟਾਈਨ (ਲਿਲੀ ਕੋਲਿਨਜ਼) ਦੇ ਛੱਡਣ ਦੇ ਫੈਸਲੇ ਨੂੰ ਵੇਖਦੇ ਹਾਂ ਥਾਨਾਰਡੀਅਰਜ਼ ਦੀ ਦੇਖਭਾਲ ਵਿਚ ਉਸ ਦੀ ਧੀ (ਉਨ੍ਹਾਂ ਦਾ ਪ੍ਰਬੰਧ ਪਹਿਲਾਂ ਹੀ ਮੌਜੂਦ ਹੈ ਜਦੋਂ ਅਸੀਂ ਸੰਗੀਤ ਵਿਚ ਫੈਂਟਾਈਨ ਨੂੰ ਮਿਲਦੇ ਹਾਂ) ਅਤੇ ਵਾਲਜੀਆਂ ਦੀ ਮੇਅਰ ਵਜੋਂ ਚੋਣ.
ਕਹਾਣੀ ਦੇ ਹੋਰ ਹਿੱਸੇ, ਇਸ ਦੌਰਾਨ, ਜਿੰਨਾ ਅਸੀਂ ਜਾਰੀ ਰੱਖਦੇ ਹਾਂ ਨੂੰ ਜਾਰੀ ਰੱਖੋ. ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਸੰਗੀਤ ਵਿਚ, ਫੈਨਟਾਈਨ ਆਪਣੀ ਨੌਕਰੀ ਗੁਆ ਲੈਂਦੀ ਹੈ, ਉਸ ਦੇ ਵਾਲ ਅਤੇ ਦੰਦ ਵੇਚਦੀ ਹੈ ਅਤੇ ਉਸ ਨਾਲ ਜ਼ੁਲਮ ਕਰਨ ਵਾਲੇ ਆਦਮੀ 'ਤੇ ਹਮਲਾ ਕਰਨ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ ਵੇਸਵਾ ਬਣ ਜਾਂਦੀ ਹੈ, ਜਿਸ ਨਾਲ ਉਸ ਨੂੰ ਜੈਵਰਟ (ਡੇਵਿਡ ਓਇਲੋਵੋ) ਦੁਆਰਾ ਨਜ਼ਦੀਕੀ ਗ੍ਰਿਫਤਾਰੀ ਦਿੱਤੀ ਗਈ ਅਤੇ ਜੀਨ ਵਾਲਜਿਅਨ (ਡੋਮੀਨਿਕ ਵੈਸਟ) ਦੁਆਰਾ ਉਸ ਨੂੰ ਬਚਾਇਆ ਗਿਆ .
ਹਾਲਾਂਕਿ, ਫੈਨਟਾਈਨ ਕਿਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਆਪਣੀ ਨੌਕਰੀ ਗੁਆਉਂਦੀ ਹੈ ਨੂੰ ਸਿੱਧੇ ਤੌਰ 'ਤੇ ਵਾਲਜਿਅਨ ਦੇ ਨੁਕਸ ਵਜੋਂ ਦਰਸਾਇਆ ਗਿਆ ਹੈ. ਸੰਗੀਤ ਵਿਚ, ਇਹ ਉਸਦੀ ਗੈਰ ਹਾਜ਼ਰੀ ਵਿਚ ਹੈ ਕਿ ਉਹ ਇਕ ਜ਼ਾਲਮ ਫੋਰਮੈਨ ਦੁਆਰਾ ਖਾਰਜ ਕਰ ਦਿੱਤੀ ਗਈ (ਜਿਸ ਦੀ ਉਸ ਨੇ ਅੱਗੇ ਵਧਣ ਤੋਂ ਇਨਕਾਰ ਕਰ ਦਿੱਤਾ), ਅਤੇ ਵਾਲਜਨ ਸਿਰਫ ਸੱਚਮੁੱਚ ਹੀ ਪੈਸਿਵਟੀ ਅਤੇ ਸਵੈ-ਸ਼ਮੂਲੀਅਤ ਲਈ ਦੋਸ਼ੀ ਹੈ. ਇੱਥੇ, ਉਹ ਸਿੱਧੇ ਤੌਰ 'ਤੇ ਫੈਨਟਾਈਨ ਨੂੰ ਗੋਲੀ ਮਾਰਦਾ ਹੈ ਜਦੋਂ ਉਸਦੀ foreਰਤ ਉਸ' ਤੇ ਆਪਣੇ ਬੱਚੇ ਬਾਰੇ ਝੂਠ ਬੋਲਣ ਦਾ ਦੋਸ਼ ਲਾਉਂਦੀ ਹੈ, ਕੁਝ ਜਾਂਚ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਇਹ ਸਿੱਟਾ ਪਹੁੰਚਿਆ ਕਿ ਅਸੀਂ ਸੰਗੀਤ ਵਿਚ ਨਹੀਂ ਵੇਖਦੇ. ਬੀਬੀਸੀ ਦੇ ਅਨੁਕੂਲਣ ਵਿਚ, ਇਹ ਸੁਝਾਅ ਵੀ ਦਿੱਤਾ ਗਿਆ ਹੈ ਕਿ ਉਹ ਨਹੀਂ ਪੜ੍ਹ ਸਕਦੀ, ਇਕ ਪੱਤਰ ਲੇਖਕ ਨੇ ਥਾਨਾਰਡਿਅਰਜ਼ ਨਾਲ ਗੱਲਬਾਤ ਕਰਦਿਆਂ ਉਸ ਨਾਲ ਗੱਲਬਾਤ ਕੀਤੀ.
ਵਾਲਜਿਅਨ ਅਤੇ ਜੈਵਰਟ ਦਾ ਆਪਸੀ ਤਾਲਮੇਲ ਵੀ ਥੋੜਾ ਵੱਖਰਾ ਹੈ. ਸੰਗੀਤ ਵਿਚ, ਜੈਵਰਟ ਸ਼ੁਰੂ ਵਿਚ ਵਾਲਜਾਨ ਦੀ ਅਸਲ ਪਛਾਣ 'ਤੇ ਸ਼ੱਕ ਨਹੀਂ ਕਰਦਾ ਜਦੋਂ ਉਹ ਉਸ ਨੂੰ ਮੇਅਰ ਮੈਡੇਲੀਨ ਵਜੋਂ ਮਿਲਦਾ ਹੈ, ਸਿਰਫ ਉਦੋਂ ਹੀ ਇਸ ਬਾਰੇ ਸਵਾਲ ਕਰਨਾ ਸ਼ੁਰੂ ਕਰਦਾ ਹੈ ਜਦੋਂ ਉਹ ਉਸ ਨੂੰ ਕਿਸੇ ਕਾਰਟ ਦੁਆਰਾ ਕੁਚਲਿਆ ਜਾਂਦਾ ਵੇਖਦਾ ਹੈ (ਕੈਦ ਦੌਰਾਨ ਉਸ ਨੇ ਵਿਖਾਈ ਗਈ ਸ਼ਕਤੀ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਿਤ ਕਰਦੇ ਹੋਏ).
ਹਾਲਾਂਕਿ, ਬੀਬੀਸੀ ਦੇ ਅਨੁਕੂਲਣ ਵਿੱਚ ਜੈਵਰਟ ਨੇ ਤੁਰੰਤ ਵਾਲਜਯਾਨ ਨੂੰ ਪਛਾਣ ਲਿਆ ਅਤੇ ਉਸਨੂੰ ਇਸ ਤੱਥ ਨਾਲ ਨਿੰਦਾ ਕੀਤੀ, ਇਸ ਉਮੀਦ ਵਿੱਚ ਕਿ ਜਦੋਂ ਉਸਨੂੰ ਹੋਰ ਸਬੂਤ ਮਿਲੇ ਤਾਂ ਆਖਰਕਾਰ ਉਸਨੂੰ ਨਿਆਂ ਵਿੱਚ ਲਿਆਇਆ ਜਾਵੇਗਾ. ਕਾਰਟ ਦੀ ਘਟਨਾ, ਹਾਲੇ ਵੀ ਵਾਪਰ ਰਹੀ ਹੈ, ਹੁਣ ਜਾਵਰਟ ਦੇ ਸ਼ੰਕਿਆਂ ਨੂੰ ਨਜ਼ਰ ਅੰਦਾਜ਼ ਕਰਨ ਦੀ ਬਜਾਏ ਇਸ ਸਬੂਤ ਦਾ ਇਕ ਹਿੱਸਾ ਬਣ ਗਈ.
ਬੀਬੀਸੀ ਅਨੁਕੂਲਨ (ਅਤੇ ਜੈਵਰਟ) ਦਾ ਧਿਆਨ ਪੈਟੀਟ-ਗੈਰਵਈਸ - ਛੋਟੇ ਲੜਕੇ ਵਾਲਜਯਾਨ ਨੇ ਇੱਕ ਸਿੱਕਾ ਚੋਰੀ ਕੀਤਾ, ਜੋ ਕਿ ਕਿਤਾਬ ਵਿੱਚ ਵੀ ਦਿਖਾਈ ਦਿੰਦਾ ਹੈ - ਸੰਗੀਤ ਨਾਲੋਂ ਵੀ ਵੱਖਰਾ ਹੈ, ਜੋ ਮੁੱਖ ਤੌਰ ਤੇ ਜੈਵਰਟ ਨੂੰ ਤੋੜਦੇ ਹੋਏ ਵਾਲਜੈਨ ਨੂੰ ਨਿਆਂ ਵਿੱਚ ਲਿਆਉਣ ਦੇ ਚਾਹਵਾਨ ਹੈ. ਪੈਰੋਲ ਇੱਥੇ, ਅਜਿਹਾ ਜਾਪਦਾ ਹੈ ਕਿ ਪੈਟੀਟ-ਗੈਰਵਾਇਸ ਤੋਂ ਸਿੱਕੇ ਦੀ ਚੋਰੀ ਦਾ ਇੱਕ ਵੱਡਾ ਹਿੱਸਾ ਹੈ ਕਿ ਵਾਲਜਯਾਨ ਨੂੰ ਕਿਸ ਲਈ ਗ੍ਰਿਫਤਾਰ ਕੀਤਾ ਜਾਵੇਗਾ.
ਇਸ ਤੋਂ ਬਾਅਦ, ਜੈਵਰਟ ਦੀ ਖੋਜ ਵਿਚ ਪਤਾ ਲੱਗਿਆ ਕਿ ਇਕ ਹੋਰ ਆਦਮੀ ਵੱਲ ਵਾਲਜਯਾਨ ਦੇ ਅਪਰਾਧਾਂ ਲਈ ਮੁਕੱਦਮਾ ਚਲਾਇਆ ਜਾਣਾ ਹੈ ਅਤੇ ਇਸ ਤੱਥ 'ਤੇ ਵਾਲਜਾਨ ਦਾ ਕਸ਼ਟ ਸੰਗੀਤਕ ਕਹਾਣੀ ਦੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਹੀ ਚਲਦਾ ਹੈ - ਹਾਲਾਂਕਿ ਅਫ਼ਸੋਸ ਦੀ ਗੱਲ ਹੈ ਕਿ ਸਟੇਜ ਦੇ ਨਿਰਮਾਣ ਦੇ ਗੀਤ' ਮੈਂ ਕੌਣ ਹਾਂ 'ਨਾਲ ਮੇਲ ਕਰਨ ਲਈ ਪੱਛਮ ਤੋਂ ਕੋਈ ਵੱਡਾ ਸਹਿਣਸ਼ੀਲ ਇਕਾਂਤ-ਭੰਡਾਰ ਨਹੀਂ ਹੈ.
ਐਪੀਸੋਡ ਦਾ ਦੂਜਾ ਮੁੱਖ ਪ੍ਰਮੁੱਖ - ਥਨਾਰਡਿਅਰਸ ਦੀ ਸਹੀ ਪਛਾਣ - ਸੰਗੀਤ ਦੇ ਪ੍ਰਸ਼ੰਸਕਾਂ ਨੂੰ ਵੀ ਕਾਫ਼ੀ ਜਾਣੂ ਹੋਏਗੀ, ਹਾਲਾਂਕਿ ਇੱਥੇ ਕੁਝ ਸੂਖਮ ਵੇਰਵੇ ਸਟੇਜ ਅਨੁਕੂਲਣ ਵਿੱਚ ਨਹੀਂ ਹਨ.
ਉਦਾਹਰਣ ਦੇ ਤੌਰ ਤੇ, ਥਨਾਰਡਿਅਰਜ਼ ਦੇ ਬਹੁਤੇ ਬੱਚੇ ਸੰਗੀਤ ਵਿਚ ਨਹੀਂ ਦਿਖਾਈ ਦਿੰਦੇ - ਗਾਵੋਰੋਚੇ, ਉਨ੍ਹਾਂ ਦਾ ਬੇਟਾ, ਕਰਦਾ ਹੈ, ਪਰ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨਾਲ ਸਬੰਧਤ ਹੋਣ ਦਾ ਸੁਝਾਅ ਨਹੀਂ ਦਿੱਤਾ ਗਿਆ ਹੈ - ਬੀਬੀਸੀ ਅਨੁਕੂਲਤਾ ਨੇ ਕਿਤਾਬ ਤੋਂ ਇਸ ਦੀ ਅਗਵਾਈ ਕਰਦਿਆਂ ਐਪੀਨਾਈਨ ਦੇ ਨਾਲ-ਨਾਲ ਹੋਰ ਭੈਣ-ਭਰਾ ਵੀ ਸ਼ਾਮਲ ਕੀਤੇ ਹਨ. (ਉਨ੍ਹਾਂ ਦਾ ਇਕਲੌਤਾ ਬੱਚਾ ਸਟੇਜ ਦੇ ਨਿਰਮਾਣ ਵਿੱਚ ਵੇਖਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ).
ਵਾਟਰਲੂ 'ਤੇ ਮੌਨਸੀਅਰ ਥਨਾਰਡੀਅਰ ਦੀ ਬਹਾਦਰੀ ਨੂੰ ਬੀ ਬੀ ਸੀ ਵਰਜ਼ਨ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਿਤ ਕੀਤੇ ਗਏ ਥਨਾਰਡੀਅਰਜ਼ ਦੇ ਵਿਆਹ ਦੇ ਵਧੇਰੇ ਵਿਕਾਰਕ ਅਤੇ ਅਪਮਾਨਜਨਕ ਪੱਖ ਦੇ ਨਾਲ ਸੰਗੀਤਕ ਵਿਚ ਵੀ ਇਸੇ ਤਰ੍ਹਾਂ ਨਹੀਂ ਵੇਖਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ.
ਅਤੇ ਨਹੀਂ, ਅਜੇ ਵੀ ਕੋਈ ਗੀਤ ਨਹੀਂ ਹਨ. ਤਿੰਨ ਐਪੀਸੋਡ 'ਤੇ!
ਕਿੱਸਾ ਪਹਿਲਾ
ਇਸ ਨਵੇਂ ਅਨੁਕੂਲਤਾ ਦਾ ਪਹਿਲਾ ਕਿੱਸਾ ਸੰਗੀਤ ਦੀ ਕਿਰਿਆ ਤੋਂ ਲਗਭਗ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਵੱਖਰਾ ਹੈ, ਅਕਸਰ ਜ਼ਮੀਨ ਨੂੰ coverੱਕਣ ਲਈ (ਸ਼ਾਇਦ ਚੇਤੰਨ ਤੌਰ ਤੇ) ਚੁਣਨਾ ਸਿਰਫ ਪੜਾਅ ਦੇ ਸੰਸਕਰਣ ਵਿਚ ਪਿਛਾਖੜੀ ਤੌਰ ਤੇ ਦੱਸਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ.
ਉਦਾਹਰਣ ਦੇ ਲਈ, ਵਾਟਰਲੂ ਦੀ ਲੜਾਈ ਦੇ ਸ਼ੁਰੂਆਤੀ ਦ੍ਰਿਸ਼ ਦੇ ਬਾਅਦ ਥਾਨਾਰਡੀਅਰ (ਅਦੀਲ ਅਖਤਰ) ਦੀ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾ ਵਾਲੀ ਸੰਗੀਤ ਵਿੱਚ ਕੋਈ ਜਗ੍ਹਾ ਨਹੀਂ ਹੈ, ਜੋ ਰਵਾਇਤੀ ਤੌਰ ਤੇ ਜੀਨ ਵਾਲਜਯਾਨ ਦੇ ਸਮੇਂ ਨਾਲ ਇੱਕ ਜ਼ੁਰਮਾਨਾ ਕਲੋਨੀ ਵਿੱਚ ਖੁੱਲ੍ਹਦੀ ਹੈ. ਸੰਗੀਤ ਵਿਚ ਥਨਾਰਡੀਅਰ ਬਹੁਤ ਬਾਅਦ ਵਿਚ ਆਇਆ, ਅਤੇ ਡੇਵਿਜ਼ ਖੁਦ (ਰੇਡੀਓ ਟਾਈਮਜ਼ ਦੇ ਕ੍ਰਿਸਮਿਸ ਦੇ ਅੰਕ ਵਿਚ ਲਿਖ ਰਿਹਾ ਹੈ) ਅਨੁਸਾਰ ਪਾਤਰ ਇਸ ਅਨੁਕੂਲਤਾ ਦੌਰਾਨ ਬੁਣਿਆ ਜਾਵੇਗਾ, ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਉਹ ਨਾਵਲ ਵਿਚ ਹੈ.
ਇਸੇ ਦ੍ਰਿਸ਼ ਵਿਚ ਅਸੀਂ ਕਰਨਲ ਬੈਰਨ ਪੋਂਟਮੇਰਸੀ (ਹੈਨਰੀ ਲੋਇਡ-ਹਿugਜ, ਤਸਵੀਰ ਵਿਚ), ਲੀਡ ਕਿਰਦਾਰ ਮਾਰੀਅਸ ਦੇ ਨੈਪੋਲੀਅਨ-ਸਹਿਯੋਗੀ ਪਿਤਾ ਨੂੰ ਵੀ ਮਿਲਦੇ ਹਾਂ. ਪੋਂਟਮਰਸੀ ਸੇਰ ਸੰਗੀਤ ਦਾ ਕੋਈ ਪਾਤਰ ਨਹੀਂ ਹੈ, ਅਤੇ ਅਸੀਂ ਮਾਰੀਅਸ ਨੂੰ ਬਚਪਨ ਵਿਚ ਕਦੇ ਨਹੀਂ ਮਿਲਦੇ ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਅਸੀਂ ਇੱਥੇ ਹਾਂ - ਇਸ ਦੀ ਬਜਾਏ, ਪੜਾਅ ਦੇ ਨਿਰਮਾਣ ਵਿਚ ਉਸ ਨੂੰ ਬਾਲਗ ਵਜੋਂ ਪੇਸ਼ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ ਜਦੋਂ ਕਿਰਿਆ 1832 ਵਿਚ ਛਾਲ ਮਾਰਦੀ ਹੈ.
ਜਾਮਨੀ ਦਿਲ ਦਾ ਪ੍ਰਚਾਰ ਕਰਨਾ
ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਇਸ ਨਵੇਂ ਅਨੁਕੂਲਣ ਵਿੱਚ, ਮਾਰੀਅਸ ਨੂੰ ਉਸਦੇ ਅਮੀਰ ਦਾਦਾ ਦੁਆਰਾ ਸੰਗੀਤ ਵਿੱਚ ਉਭਾਰਿਆ ਗਿਆ ਹੈ (ਚਰਿੱਤਰ 2012 ਦੀ ਫਿਲਮ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਛੋਟਾ ਜਿਹਾ ਰੂਪ ਧਾਰਦਾ ਹੈ), ਪਰ ਉਸਦੇ ਪਿਤਾ ਅਤੇ ਦਾਦਾ ਵਿਚਕਾਰ ਤਣਾਅ ਇੱਕ ਪ੍ਰਮੁੱਖ ਕਹਾਣੀ ਬਿੰਦੂ ਨਹੀਂ ਹੈ.
ਅਤੇ ਅੰਤਰ ਪੋਂਟਮੇਰਸੀ ਪਰਿਵਾਰ ਨਾਲ ਨਹੀਂ ਰੁਕਦੇ. ਫੈਨਟਾਈਨ (ਲਿਲੀ ਕੋਲਿਨਜ਼), ਸੰਗੀਤ ਦੇ ਇਕ ਸਭ ਤੋਂ ਮਸ਼ਹੂਰ ਪਾਤਰ, ਉਸ ਉਤਪਾਦਨ ਵਿਚ ਪਹਿਲਾਂ ਹੀ ਇਕ ਮਾਂ ਵਜੋਂ ਜਾਣੀ ਜਾਂਦੀ ਹੈ, ਜਿਸ ਨੇ ਆਪਣੀ ਬੇਟੀ ਕੋਸੇਟ ਨੂੰ ਕੁਝ ਸਮਾਂ ਪਹਿਲਾਂ 1823 ਵਿਚ ਲਿਖੀ ਕਹਾਣੀ ਦੇ ਭਾਗ ਵਿਚ ਪ੍ਰਗਟ ਹੋਣ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ ਜਨਮ ਦਿੱਤਾ ਸੀ.
ਕਹਾਣੀ ਜਿਸ ਨੂੰ ਅਸੀਂ ਇਸ ਐਪੀਸੋਡ ਵਿਚ ਵੇਖਦੇ ਹਾਂ - ਜਿਥੇ ਉਹ ਭਰਮਾਉਂਦੀ ਹੈ ਅਤੇ ਫਿਰ ਇਕ ਚੰਗੀ ਲੜਕੀ (ਜੌਨੀ ਫਲਾਈਨ) ਦੁਆਰਾ ਤਿਆਗ ਦਿੱਤੀ ਜਾਂਦੀ ਹੈ - ਸੰਗੀਤ ਵਿਚ ਸਿਰਫ ਪਿਛੋਕੜ ਵਿਚ ਜ਼ਿਕਰ ਕੀਤੀ ਜਾਂਦੀ ਹੈ, ਖ਼ਾਸਕਰ ਲੇਸ ਮਿਸ ਦੇ ਸਭ ਤੋਂ ਮਸ਼ਹੂਰ ਗਾਣੇ ਮੈਂ ਸੁਪਨਾ ਵੇਖਿਆ. ਉਹ ਗਾਉਂਦੀ ਹੈ:
ਉਹ ਮੇਰੇ ਨਾਲ ਇੱਕ ਗਰਮੀਆਂ ਦੀ ਨੀਂਦ ਸੌਂਦਾ ਸੀ
ਉਸਨੇ ਮੇਰੇ ਦਿਨ ਬੇਅੰਤ ਹੈਰਾਨੀ ਨਾਲ ਭਰੇ
ਉਸਨੇ ਮੇਰੇ ਬਚਪਨ ਨੂੰ ਆਪਣੇ ਪੈਰਾਂ 'ਤੇ ਲਿਆ
ਜਦੋਂ ਪਤਝੜ ਆਈ ਤਾਂ ਉਹ ਚਲਾ ਗਿਆ