ਮੌਤ ਦਾ ਸ਼ਹਿਰ ★★★

ਇਹ ਮੁਕਾਬਲਾ ਹੁਣ ਬੰਦ ਹੋ ਗਿਆ ਹੈ

ਸੀਜ਼ਨ 17 - ਕਹਾਣੀ 105

ਸਦੀਆਂ ਜਿਹੜੀਆਂ ਮੈਨੂੰ ਵੰਡਦੀਆਂ ਹਨ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਖਤਮ ਕੀਤਾ ਜਾਵੇਗਾ! - ਸਕਾਰਥ

ਕਹਾਣੀ
ਡਾਕਟਰ ਅਤੇ ਰੋਮਾਣਾ ਪੈਰਿਸ, 1979 ਵਿਚ ਪਰਦੇਸੀਆਂ ਦਾ ਆਨੰਦ ਲੈ ਰਹੇ ਹਨ, ਜਦ ਤਕ ਉਹ ਦੋ ਵਾਰੀ ਤਿਲਕਣ ਦਾ ਅਨੁਭਵ ਨਹੀਂ ਕਰਦੇ ਅਤੇ ਕਾਉਂਟ ਸਕਾਰਲਿਓਨੀ ਦੁਆਰਾ ਲੂਵਰੇ ਤੋਂ ਚੋਰੀ ਕਰਨ ਲਈ ਇਕ ਪਲਾਟ 'ਤੇ ਠੋਕਰ ਨਹੀਂ ਮਾਰਦੇ. ਉਸ ਕੋਲ ਪਹਿਲਾਂ ਹੀ ਛੇ ਪ੍ਰਮਾਣਿਕ ​​ਕਾਪੀਆਂ ਹਨ, ਜਿਹੜੀਆਂ ਸਾਰੀਆਂ ਲਿਓਨਾਰਡੋ ਦਾ ਵਿੰਚੀ ਦੁਆਰਾ ਪੇਂਟ ਕੀਤੀਆਂ ਗਈਆਂ ਹਨ, ਜੋ ਉਸ ਦੇ ਅਸਥਾਈ ਪ੍ਰਯੋਗਾਂ ਲਈ ਵਿੱਤ ਦੇਣਗੀਆਂ. ਫਲੋਰੈਂਸ 1505 ਤੇ ਵਾਪਸ ਪਰਤਦਿਆਂ, ਡਾਕਟਰ ਨੂੰ ਪਤਾ ਲੱਗਿਆ ਕਿ ਸਕਾਰਲਿਓਨੀ ਅਸਲ ਵਿੱਚ ਸਕਾਰੋਥ ਹੈ, ਜੋ ਇੱਕ ਪਰਦੇਸੀ ਹੈ ਜੋ ਸਮੇਂ ਦੇ ਨਾਲ ਖਿੰਡਿਆ ਹੋਇਆ ਹੈ. ਜਾਗਰੋਥ ਦਾ ਆਖ਼ਰੀ, ਉਹ 400 ਮਿਲੀਅਨ ਸਾਲ ਵਾਪਸ ਯਾਤਰਾ ਕਰਨ ਅਤੇ ਆਪਣੇ ਸਮੁੰਦਰੀ ਜਹਾਜ਼ ਦੇ ਫਟਣ ਨੂੰ ਰੋਕਣ ਲਈ ਦ੍ਰਿੜ ਹੈ - ਅਜਿਹੀ ਘਟਨਾ ਜਿਸ ਨੇ ਮਨੁੱਖ ਜਾਤੀ ਦੇ ਜਨਮ ਨੂੰ ਚਾਲੂ ਕੀਤਾ…

ਪਹਿਲਾਂ ਸੰਚਾਰ
ਭਾਗ 1 - ਸ਼ਨੀਵਾਰ 29 ਸਤੰਬਰ 1979
ਭਾਗ 2 - ਸ਼ਨੀਵਾਰ 6 ਅਕਤੂਬਰ 1979
ਭਾਗ 3 - ਸ਼ਨੀਵਾਰ 13 ਅਕਤੂਬਰ 1979
ਭਾਗ 4 - ਸ਼ਨੀਵਾਰ 20 ਅਕਤੂਬਰ 1979

ਜੋ iggy the iguana ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਧ ਕੀਮਤੀ ਹੈ

ਉਤਪਾਦਨ
ਟਿਕਾਣਾ ਫਿਲਮਾਂਕਣ: ਅਪ੍ਰੈਲ / ਮਈ 1979 ਵਿਚ ਪੈਰਿਸ ਵਿਚ ਆਈਫਲ ਟਾਵਰ; ਡੁਪਲਿਕਸ, ਟ੍ਰੋਕਾਡੈਰੋ ਅਤੇ ਬੋਸੀਸੀਅਰ ਮੈਟਰੋ ਸਟੇਸ਼ਨ; ਰਿਵੋਲੀ ਸਟ੍ਰੀਟ; ਨੋਟਰੇ ਡੈਮ ਬ੍ਰੈਸਰੀ, ਪਲੇਸ ਡੂ ਪੇਟਿਟ ਪੋਂਟ; ਡੈਨਿਸ ਰੇਨੇ ਗੈਲਰੀ, ਬਲੌਡ ਸਟ੍ਰੀਟ ਗਰਮਾਈਨ; R 47 ਰਯੁ ਵਿਯੇਲ ਦੁ Temple ਮੰਦਿਰ
ਸਟੂਡੀਓ ਰਿਕਾਰਡਿੰਗ: ਮਈ 1979 ਟੀਸੀ 3 ਵਿਚ, ਜੂਨ 1979 ਟੀਸੀ 6 ਵਿਚ

ਕਾਸਟ
ਡਾਕਟਰ ਕੌਣ - ਟੌਮ ਬੇਕਰ
ਰੋਮਾਣਾ - ਲੱਲਾ ਵਾਰਡ
ਕਾਉਂਟੀ ਸਕਾਰਲਿਓਨੀ - ਜੂਲੀਅਨ ਗਲੋਵਰ
ਕਾਉਂਟੈਸ ਸਕਾਰਲਿਓਨੀ - ਕੈਥਰੀਨ ਸ਼ੈਲ
ਡੱਗਗਨ - ਟੋਮ ਚੈਡਬਨ
ਕੇਰੇਨਸਕੀ - ਡੇਵਿਡ ਗ੍ਰਾਹਮ
ਹਰਮਨ - ਕੇਵਿਨ ਪਰਲੋ
ਲੂਵਰੇ ਗਾਈਡ - ਪਾਮੇਲਾ ਸਟਰਲਿੰਗ
ਸੈਨਿਕ - ਪੀਟਰ ਹੈਲੀਡੇਅ
ਆਰਟ ਗੈਲਰੀ ਵਿਜ਼ਟਰ - ਜੌਨ ਕਲੀਜ਼, ਏਲੇਨੋਰ ਬ੍ਰੌਨ

ਕਰੂ
ਲੇਖਕ - ਡੇਵਿਡ ਐਗਨਿ ((ਡਗਲਸ ਐਡਮਜ਼ ਅਤੇ ਗ੍ਰਾਹਮ ਵਿਲੀਅਮਜ਼ ਦਾ ਇੱਕ ਚਿੰਨ੍ਹ)
ਡਿਜ਼ਾਈਨਰ - ਰਿਚਰਡ ਮੈਕਮੈਨਨ ਸਮਿਥ
ਦੁਰਘਟਨਾ ਵਾਲਾ ਸੰਗੀਤ - ਡਡਲੇ ਸਿੰਪਸਨ
ਸਕ੍ਰਿਪਟ ਸੰਪਾਦਕ - ਡਗਲਸ ਐਡਮਜ਼
ਨਿਰਮਾਤਾ - ਗ੍ਰਾਹਮ ਵਿਲੀਅਮਜ਼
ਨਿਰਦੇਸ਼ਕ - ਮਾਈਕਲ ਹੇਜ਼

ਪੈਟਰਿਕ ਮੁਲਕਰਨ ਦੁਆਰਾ ਆਰਟੀ ਸਮੀਖਿਆ
ਮੈਂ ਮੌਤ ਦੇ ਸ਼ਹਿਰ ਦੀ ਜ਼ਿਆਦਾ ਪਰਵਾਹ ਨਹੀਂ ਕਰਦਾ। ਦੁਨੀਆ ਭਰ ਦੇ, ਪਰ ਉਥੇ, ਮੈਂ ਇਹ ਕਿਹਾ ਹੈ. ਮੈਂ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਬਾਹਰ ਕੱ. ਲਿਆ ਹੈ.

ਪਖੰਡ ਦੀ ਪਰਿਭਾਸ਼ਾ ਬਾਈਬਲ

ਇਹ ਅਕਸਰ ਪ੍ਰਸੰਨਤਾ ਦੇ ਚੋਟੀ ਦੇ 10 ਵਿੱਚ ਰੱਖਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ. ਉਤਪਾਦਨ ਦੀਆਂ ਕਦਰਾਂ ਕੀਮਤਾਂ ਦੇ ਮੱਦੇਨਜ਼ਰ ਇਸ ਦੇ ਸੀਜ਼ਨ ਦੇ 17 ਬੈੱਡਫੈਲੋ ਤੋਂ ਉਪਰ ਕੋਈ ਸ਼ੱਕ ਨਹੀਂ ਹੈ. ਵੇਖਣ ਦੇ ਅੰਕੜੇ ਅਸਾਧਾਰਣ ਸਨ: ਭਾਗ ਚਾਰ ਨੇ 16.1 ਮਿਲੀਅਨ ਪੁੰਟਰਾਂ ਵਿਚ ਖਿੱਚਿਆ (ਮੁੱਖ ਤੌਰ 'ਤੇ ਦੂਜੇ ਪਾਸੇ, ਆਈਟੀਵੀ, ਹੜਤਾਲ' ਤੇ ਹੈ ਅਤੇ ਅਜੇ ਵੀ ਇਕ ਅਜੇਤੂ ਰਿਕਾਰਡ ਹੈ). ਸਕ੍ਰਿਪਟ ਡਗਲਸ ਐਡਮਜ਼ ਦੀ ਸੂਝ ਅਤੇ ਸੂਝ ਨਾਲ ਗਾਉਂਦੀ ਹੈ. ਅਤੇ ਕੋਈ ਵੀ ਪੈਰਿਸ ਵਿਚ ਫਿਲਮਾਂਕਣ ਦੇ ਅਣਸੁਖਾਵੇਂ ਫਿਲਿਪ ਦਾ ਫੈਸਲਾ ਨਹੀਂ ਕਰ ਸਕਦਾ. ਤਾਂ ਕੀ ਪਸੰਦ ਨਹੀਂ?

ਖੈਰ, ਡਾਕਟਰ ਜਿਸ ਨੇ 1979 ਵਿਚ ਬੋਤਲ ਲਗਾਈ ਸੀ ਉਹ ਸਿਰਫ ਮੇਰੀ ਮਨਪਸੰਦ ਵਿੰਟੇਜ ਨਹੀਂ ਹੈ. ਇੱਕ ਟੇਬਲ ਵਾਈਨ ਦੀ ਵਧੇਰੇ, ਕੀ ਅਸੀਂ ਕਹਾਂਗੇ? ਪ੍ਰਸੰਗ ਦੇ ਬਾਹਰ ਡਾਕਟਰ ਦਾ ਹਵਾਲਾ ਦੇਣ ਲਈ. ਅਤੇ ਮੈਨੂੰ ਸ਼ੱਕ ਹੈ ਕਿ ਮੈਂ ਕਦੇ ਇਸਦਾ ਸੁਆਦ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕਰਾਂਗਾ.

ਬੇਸ਼ਕ, ਮੈਂ ਡਗਲਸ ਐਡਮਜ਼ ਦੀ ਪ੍ਰਸ਼ੰਸਾ ਕਰਦਾ ਹਾਂ, ਜੋ ਸਦੀਵੀ ਹਿਚਕੀ ਹੈ ਜੋ ਇੰਟਰਨੈਟ ਅਤੇ ਮੋਬਾਈਲ ਫੋਨ ਨੂੰ ਵੇਖਦਾ ਹੈ. ਮੈਂ ਵੇਖ ਸਕਦਾ ਹਾਂ ਕਿ ਕਿਉਂ ਨਿਰਮਾਤਾ ਗ੍ਰਾਹਮ ਵਿਲੀਅਮਜ਼ ਅਤੇ ਟੌਮ ਬੇਕਰ, ਜਹਾਜ਼ ਵਿੱਚ ਮਸ਼ਹੂਰ ਹਾਸੇ-ਮਜ਼ਾਕ ਨੂੰ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕਰਕੇ ਸਿਰਫ ਬਹੁਤ ਖੁਸ਼ ਹੋਏ. ਪਰ ਲੜੀ ਲਈ ਉਸਦੀ ਨਜ਼ਰ ਮੈਨੂੰ ਪਰੇਸ਼ਾਨ ਕਰਦੀ ਹੈ. ਸਕ੍ਰਿਪਟ ਸੰਪਾਦਕ ਹੋਣ ਦੇ ਨਾਤੇ ਉਸ ਕੋਲ ਹੋਰ ਲੇਖਕਾਂ ਦੀਆਂ ਸਕ੍ਰਿਪਟਾਂ ਨੂੰ ਕੱਸਣ ਦਾ ਅਨੁਸ਼ਾਸ਼ਨ ਨਹੀਂ ਹੈ, ਪਰ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਚੁੱਪਚਾਪ ਮਾਰਨ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਕੀਤੀ ਜਾਂਦੀ ਹੈ. ਇਕ ਲੇਖਕ ਹੋਣ ਦੇ ਨਾਤੇ, ਉਹ ਸਸਪੈਂਸ ਅਤੇ ਗੰਭੀਰਤਾ ਨੂੰ ਮੰਨਦਾ ਹੈ, ਪਾਤਰਾਂ ਅਤੇ ਸਥਿਤੀਆਂ ਦਾ ਨਾਟਕੀ ਦਿਲ ਜੋ ਤੁਹਾਨੂੰ ਦੇਖਭਾਲ ਦੇਵੇਗਾ ਅਤੇ ਅਗਲੇ ਹਫ਼ਤੇ ਵਿਚ ਅਨੁਕੂਲ ਬਣਾਉਣਾ ਚਾਹੁੰਦਾ ਹੈ.

ਹਾਉਮਰ ਦੀ ਸਹੀ ਥਾਂ 'ਤੇ ਡਾਕਟਰ ਕੌਣ ਵਿਚ ਆਪਣੀ ਜਗ੍ਹਾ ਹੈ. ਮੈਂ ਡੈਨਿਸ ਸਪੂਨਰ (ਐਡਮਜ਼ ਦਾ ਅੱਧ-60 ਵਿਆਂ ਦੇ ਪੁਰਾਣੇ) ਦੇ ਹਲਕੇ ਦਿਲ ਵਾਲੇ ਇੰਟਰਪਲੇਅ ਨੂੰ ਪਿਆਰ ਕਰਦਾ ਹਾਂ; ਪੈਟਰਿਕ ਟ੍ਰੇਟਨ ਦੇ ਡਾਕਟਰ ਦੀ ਭੜਾਸ ਕੱ ;ੀ ਜਾ ਰਹੀ ਹੈ; ਜੋਨ ਪਰਟਵੀ ਦੀ ਐਸਿਡ ਜੀਭ ਅਤੇ ਅਵਾਜਾਂ ਨੇ ਹੱਸਦਿਆਂ ਹੱਸਦਿਆਂ ਸੁਣਿਆ. ਪਰ ਮੈਂ ਸਵੈ-ਲੁਤਫ ਲੈਣ ਦੇ ਪ੍ਰਤੀ ਰੋਸ ਰਖਦਾ ਹਾਂ ਜੋ ਇਸ ਮੌਸਮ ਦੇ ਦੌਰਾਨ ਚੌਥੇ ਡਾਕਟਰ ਨੂੰ ਉਸ ਦੇ ਨਾਦੀਰ ਨਾਲ ਲੈ ਜਾਵੇਗਾ.

1979 ਵਿਚ, ਟੌਮ ਬੇਕਰ ਨੇ ਆਪਣੇ ਸਾਰੇ ਪੂਰਵਗਾਮੀਆਂ ਦੇ ਕਾਰਜਕਾਲ ਨੂੰ ਗ੍ਰਹਿਣ ਕਰਦਿਆਂ, ਆਪਣੇ ਛੇਵੇਂ ਫਰੌਲਾਂਗ ਵਿਚ ਦਾਖਲ ਹੋ ਗਿਆ, ਅਤੇ ਮੈਨੂੰ ਲਗਭਗ ਕਲਪਨਾ ਦੀ ਲਾਲਸਾ ਯਾਦ ਹੈ - ਲੀਡ ਵਿਚ ਤਬਦੀਲੀ. ਮੈਂ ਲੱਲਾ ਵਾਰਡ ਤੋਂ ਸਨੂਤੀ ਦੂਜਾ ਰੋਮਾਣਾ ਨਾਲੋਂ ਵੀ ਘੱਟ ਪਸੰਦ ਸੀ - ਡੋਡੋ ਤੋਂ ਸ਼ਾਇਦ ਸਭ ਤੋਂ ਘੱਟ ਕ੍ਰਿਸ਼ਮਈ ਸਾਥੀ.

ਉਹ ਇਕ ਟਾਈਮ ਲੇਡੀ ਹੈ (ਇਕ ਸ਼ਬਦ ਜੋ ਮੌਤ ਦੇ ਸ਼ਹਿਰ ਵਿਚ ਤਿਆਰ ਕੀਤੀ ਗਈ ਹੈ) ਅਤੇ ਇਸ ਨਾਲ ਚਮਕਦਾਰ ਹੈ (ਸਕਾਰੋਥ ਦੀ ਟਾਈਮ ਮਸ਼ੀਨ ਨੂੰ ਫਨੀ ਕਰਨ ਵਾਲੀ), ਪਰ ਇਕ ਕਲਾਸ ਸਵੋਟ ਦਾ ਪ੍ਰਭਾਵ ਹੈ - ਰੋਮੇਨਾ ਦੇ ਸਕੂਲ ਦੀ ਵਰਦੀ ਦੁਆਰਾ ਪ੍ਰਭਾਵਿਤ ਇਕ ਚਿੱਤਰ. 27 ਸਾਲਾ ਵਾਰਡ ਦਾ ਇਰਾਦਾ ਸੀ ਕਿ ਉਹ ਛੋਟੇ ਦਰਸ਼ਕਾਂ ਨੂੰ ਆਪਣੇ ਖੁਦ ਦੇ ਖਾਰਸ਼ ਵਾਲੇ ਸਕੂਲ ਦੇ ਗੀਅਰਾਂ ਤੋਂ ਤੰਗ ਆਣ, ਪਰ ਟੌਮ ਅਤੇ ooੂ ਲੱਲਾ ਹੱਥਾਂ ਵਿਚ ਬਲੇਵਰਡਜ਼ ਦੇ ਨਾਲ ਹੱਥੋਪਾਈ ਕਰਨ ਵਾਲੇ ਚਾਚੇ ਅਤੇ ਭਤੀਜੀ ਨੂੰ ਇਕ ਸੌਸੀ ਹਫਤੇ ਦੇ ਅੰਤ ਵਿਚ ਦੱਸਦੇ ਹਨ.

ਪੈਰਿਸ ਵਿਚ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੇ ਗੇ ਡੈਸ਼ ਵੇਖਣਾ ਹੁਣ ਅਸੰਭਵ ਹੈ - ਗੁਲਦਸਤੇ, ਬੁਲੇਬਲੇਸ ਅਤੇ ਕਲਾ ਬਾਰੇ ਰੋਕ ਲਗਾਉਣਾ, ਆਮ ਤੌਰ 'ਤੇ ਦਿਖਾਇਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ - ਬਿਨਾਂ ਇਹ ਗਿਆਨ ਕਿ ਜੋੜਾ ਆਖਰਕਾਰ ਇਕ ਹੋ ਗਿਆ. ਡੂਡਲੀ ਸਿੰਪਸਨ ਦੇ ਸਭ ਤੋਂ ਖੁਸ਼ਹਾਲ ਥੀਮਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ, ਰੋਮਾਂਸ ਦੀ ਬੇਰਹਿਮੀ ਅਤੇ ਬੇਗੁਨਾਹਤਾ ਦਾ ਇੱਕ ਪੇਟਿਨਾ ਮਹਾਰਤ ਨਾਲ ਬੰਨਿਆ ਗਿਆ ਹੈ. (ਉਸਨੇ ਇਕ ਵਾਰ ਮੇਰੇ ਲਈ ਇਸ ਨੂੰ ਸ਼ਹਿਰ ਦੀ ਇਕ ਅਸਮਾਨ ਦੱਸਿਆ.)

ਮੌਤ ਦਾ ਸ਼ਹਿਰ ਆਤਮ-ਵਿਸ਼ਵਾਸ਼ ਨੂੰ ਭੜਕਾਉਂਦਾ ਹੈ, ਜੋ ਕਿ ਕੋਈ ਮਾੜੀ ਚੀਜ਼ ਨਹੀਂ, ਅਤੇ ਸੂਝ-ਬੂਝ ਦੀ ਇੱਕ ਹਵਾ ਹੈ, ਜੋ ਕਿ ਖੁਦ ਸੂਝ-ਬੂਝ ਰੱਖਣ ਦੇ ਬਰਾਬਰ ਨਹੀਂ ਹੈ. ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਬਹੁ-ਮੋਨਾ ਲਿਸਸ, ਜਿਸ ਦੇ ਪਿੱਛੇ ਡਾਕਟਰ ਲਿਖਦਾ ਹੈ, ਇਹ ਇਕ ਨਕਲੀ ਹੈ, ਇੱਥੇ ਦਖਲ ਅਤੇ ਫੋਕੀ ਭਾਵਨਾ ਹੈ.

ਪੀਲਾ ਜ਼ੈਬਰਾ ਪੌਦਾ

ਕਾ Countਂਟ ਐਂਡ ਕਾteਂਟੇਸ ਸਕਾਰਲਿਓਨੀ ਦੋ ਐਸਐਮਜ਼ - ਸਮੱਗ ਅਤੇ ਚੁਸਤ. ਇਹ ਵਿਚਾਰ ਕਿ ਜੂਲੀਅਨ ਗਲੋਵਰ ਦਾ ਜ਼ਾਹਰ ਕਰਨ ਵਾਲਾ ਚਿਹਰਾ ਇੱਕ ਮਾਸਕ ਹੈ ਜੋ ਇੱਕ ਬੁਲਬਸ, ਕਠੋਰ ਚੱਕਰਵਾਤ ਨੂੰ ਛੁਪਾਉਂਦਾ ਹੈ, ਬੜੇ ਸਪੱਸ਼ਟ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਹਾਸੋਹੀਣਾ ਹੈ (ਸੀਐਫ ਫੋਮਾਸੀ ਅਤੇ ਸਲਾਈਥੀਨ). ਸਪੱਸ਼ਟ ਤੌਰ 'ਤੇ, ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੀਆਂ ਮਹਾਨਤਾਵਾਂ ਨੇ ਕਦੇ ਵੀ ਬਿਸਤਰੇ ਜਾਂ ਬਾਥਰੂਮ ਨੂੰ ਸਾਂਝਾ ਨਹੀਂ ਕੀਤਾ, ਪਰ ਧਰਤੀ' ਤੇ ਸਕਾਰਥ ਦੇ ਖਿੰਡੇ ਹੋਏ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਪੁਰਾਣੇ ਸਮੇਂ ਵਿਚ ਇਕੋ ਮਾਸਕ ਕਿਵੇਂ ਪੈਦਾ ਕਰਦੇ ਸਨ? ਇਸ ਦੌਰਾਨ, ਡਿਟੈਕਟਿਵ ਡੱਗਨ (ਧੁੰਦਲਾ, ਫਿਸਟਿਕਫਸ, ਮਾਰਲੋ / ਕੋਲੰਬੋ ਮੈਕ) ਅਤੇ ਪ੍ਰੋਫੈਸਰ ਕੇਰੇਨਸਕੀ (ਸਟੂਪ, ਲਹਿਜ਼ਾ, ਗ੍ਰੀਮਸ) ਟੇਡੀਅਮ ਦੇ ਨਵੇਂ ਪੱਧਰਾਂ ਤੇ ਰੂੜ੍ਹੀਵਾਦੀ ਧਾਰਣਾ ਲੈਂਦੇ ਹਨ.

ਬਹੁਤ ਕਠੋਰ? ਸ਼ਾਇਦ. ਮੌਤ ਦਾ ਸ਼ਹਿਰ ਭਾਂਤ ਭਾਂਤ ਭਾਂਤ ਤੋਂ ਦੂਰ ਹੈ. ਇਸ ਬਜਟ ਵਿਚ ਫਸੇ ਮਿਆਦ ਲਈ forਸਤ ਨਾਲੋਂ ਸੈੱਟ, ਪਹਿਰਾਵਾ ਅਤੇ ਪ੍ਰਭਾਵ ਵਧੀਆ ਹਨ. ਡਾਇਰੈਕਟਰ ਮਾਈਕਲ ਹੇਜ਼ ਸਟੂਡੀਓ ਅਤੇ ਲੋਕੇਸ਼ਨ ਸ਼ਾਟ ਦੋਵਾਂ ਨੂੰ ਅੰਦੋਲਨ ਅਤੇ ਦਿਲਚਸਪ ਫਰੇਮਿੰਗ ਦੇਣ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਕਰਦੇ ਹਨ.

ਐਲੇਨੋਰ ਬ੍ਰੌਨ ਅਤੇ ਜੌਨ ਕਲੀਜ਼ ਨੂੰ ਕਲਾਕਾਰ ਗੈਲਰੀ ਦੇ ਤੌਰ 'ਤੇ ਡਾਕਟਰ ਦੇ ਪੁਲਿਸ ਬਕਸੇ ਦੀ ਨਿਵੇਕਲੀ ਕਾਰਜਕੁਸ਼ਲਤਾ' ਤੇ ਜ਼ੋਰ ਦੇ ਕੇ ਕਾਸਟ ਕਰਨਾ ਵੀ ਹੇਜ਼ ਦਾ ਵਿਚਾਰ ਸੀ. ਇਸ ਦੇ ਉਲਟ, ਹਾਲਾਂਕਿ ਇਹ ਦ੍ਰਿਸ਼ ਕੈਂਬਰਿਜ ਫੁਟਲਾਈਟਜ਼ ਮਾਨਸਿਕਤਾ (ਬ੍ਰੌਨ, ਕਲੀਜ਼ ਅਤੇ ਐਡਮਜ਼ ਸਾਰੇ ਸਾਬਕਾ ਵਿਦਿਆਰਥੀ ਸਨ) ਨੂੰ ਕ੍ਰਿਸਟਲ ਕਰਦਾ ਹੈ ਜਿਸਦਾ ਮੈਨੂੰ ਇਤਰਾਜ਼ ਹੈ, ਮੈਨੂੰ ਇਸ ਪਲ ਦਾ ਅਨੰਦ ਨਾ ਲੈਣ ਲਈ ਇਕ ਪੂਰੀ ਦੁਖਦਗੀ ਹੋਣਾ ਪਏਗਾ.

ਇਸ ਲਈ ਮੈਂ ਐਡਮਜ਼ ਦੇ ਪ੍ਰਭਾਵ ਤੋਂ ਪੂਰੀ ਤਰਾਂ ਵਿਰੋਧ ਨਹੀਂ ਹੋ ਸਕਦਾ. ਜਦੋਂ ਮੈਂ ਕਾ witਂਟੇਸ ਦੇ ਡਰਾਇੰਗ ਰੂਮ ਵਿਚ ਡਾਕਟਰ ਦੇ ਆਲੇ-ਦੁਆਲੇ ਮੂਰਖ ਬਣਾਇਆ (ਸ਼ਾਇਦ ਤੁਸੀਂ ਇਕ ਸੁੰਦਰ womanਰਤ ਹੋ, ਸ਼ਾਇਦ) ਅਤੇ ਹਰਮਨ ਬਾਰੇ ਕਹਿੰਦੀ ਹੈ, ਇਹ ਕਿੰਨਾ ਵਧੀਆ ਬਟਲਰ ਹੈ! ਉਹ ਬਹੁਤ ਹਿੰਸਕ ਹੈ।

ਮੈਂ ਆਈਫਲ ਟਾਵਰ ਉੱਤੇ ਸੀਰੀਅਲ ਦੀ ਚੀਖੀ ਚੋਟੀ ਅਤੇ ਪੂਛ ਨੂੰ ਵੀ ਸਵਾਦ ਦਿੰਦਾ ਹਾਂ. ਇਕ ਹਿੱਸੇ ਵਿਚ ਰੋਮਾਣਾ ਮੰਨਦਾ ਹੈ, ਕੀ ਅਸੀਂ ਲਿਫਟ ਲੈ ਜਾਵਾਂਗੇ ਜਾਂ ਉੱਡ ਸਕਦੇ ਹਾਂ? ਅਤੇ ਫਿਰ ਚੌਥੇ ਹਿੱਸੇ ਵਿਚ, ਉਹ ਇਕੋ ਉੱਚ ਪਲੇਟਫਾਰਮ ਤੇ ਹਨ, ਪਰ ਇਕ ਪਲ ਬਾਅਦ ਚੈਂਪ ਡੀ ਮਾਰਸ ਉੱਤੇ ਬਹੁਤ ਹੇਠਾਂ ਦਿਖਾਈ ਦਿੰਦਾ ਹੈ. ਕੀ ਇਹ ਸਮਾਂ ਪਿਆਰ ਸੱਚਮੁੱਚ ਉੱਡ ਸਕਦਾ ਹੈ?

ਡੋਗਲਸ ਐਡਮਜ਼ ਦੇ ਵੋਨਵਰਸੀ ਵਿੱਚ, ਅਸੰਭਵਤਾ ਲਈ ਡ੍ਰਾਇਵ ਬੇਅੰਤ ਜਾਪਦੀ ਹੈ.

- - -

ਰੇਡੀਓ ਟਾਈਮਜ਼ ਪੁਰਾਲੇਖ

[ਬੀਬੀਸੀ ਡੀਵੀਡੀ ਉੱਤੇ ਉਪਲਬਧ]