** ਚੇਤਾਵਨੀ: ਇਸ ਲੇਖ ਵਿਚ ਇਸ ਦੇ ਪਾਪ ਹਨ: ਭਾਗ ਪੰਜ **
ਇਸ਼ਤਿਹਾਰ
ਇਹ ਇਕ ਪਾਪ ਹੈ , ਰਸਲ ਟੀ ਡੇਵਿਸ ਦਾ ਸ਼ਾਨਦਾਰ, 1980 ਵਿਆਂ ਦੇ ਏਡਜ਼ ਸੰਕਟ ਬਾਰੇ ਸਿੱਧ ਨਾਟਕ, ਚੈਨਲ 4 ਉੱਤੇ ਸਿੱਟਾ ਕੱ .ਿਆ ਹੈ - ਇਸਦੇ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਕਿਰਦਾਰ ਮਰੇ ਹੋਏ ਹਨ ਜਾਂ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੀ ਜ਼ਿੰਦਗੀ ਸਦਾ ਲਈ ਬਦਲ ਗਈ ਹੈ.
ਇਕ ਟੀਵੀ ਕਲਾਸਿਕ ਬਣਨ ਵਾਲਾ ਇਕ ਮਹੱਤਵਪੂਰਣ ਡਰਾਮਾ, ਇਹ ਚੈਨਲ 4 ਅਤੇ ਆਲ 4 'ਤੇ ਇਕ ਵਿਸ਼ਾਲ ਹਿੱਟ ਰਿਹਾ ਹੈ, ਲੱਖਾਂ ਦਰਸ਼ਕਾਂ ਨਾਲ ਮੇਲ ਖਾਂਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਸਹਿ-ਘਟਨਾ ਦੁਆਰਾ, ਜਿਸ ਮਹਾਂਮਾਰੀ ਨਾਲ ਅਸੀਂ ਹੁਣ ਸਹਿ ਰਹੇ ਹਾਂ ਦੇ ਨਾਲ ਬਹੁਤ ਸਾਰੀਆਂ ਸਮਾਨਤਾਵਾਂ ਦੀ ਪੇਸ਼ਕਸ਼ ਕਰਦਾ ਹੈ.
ਆਮ ਤੌਰ 'ਤੇ, ਪ੍ਰੋਗਰਾਮ ਬਣਾਉਣ ਵਾਲਿਆਂ ਕੋਲ ਪ੍ਰਸਾਰਣ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ ਸਿਰਫ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੇ ਕੰਮ ਬਾਰੇ ਵਿਚਾਰ ਵਟਾਂਦਰੇ ਕਰਨ ਦਾ ਮੌਕਾ ਹੁੰਦਾ ਹੈ, ਪਰ ਹੁਣ ਜਦੋਂ ਸਾਰੇ ਪੰਜ ਐਪੀਸੋਡ ਚੈਨਲ 4' ਤੇ ਪ੍ਰਸਾਰਿਤ ਕੀਤੇ ਗਏ ਹਨ ਅਤੇ ਦਰਸ਼ਕ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੇ ਪ੍ਰਭਾਵ ਨੂੰ ਹਜ਼ਮ ਕਰ ਰਹੇ ਹਨ, ਅਸੀਂ ਰਸਲ ਨੂੰ ਸੱਦਾ ਦਿੱਤਾ ਕਿ ਉਹ ਇਸ ਦੇ ਪਾਪ ਬਾਰੇ ਵਿਸਤਾਰ ਵਿੱਚ ਗੱਲ ਕਰੇ.
ਨਿਣਟੇਨਡੋ ਸਵਿੱਚ ਲਾਈਟ
ਆਪਣੀ ਈਮੇਲ ਪਸੰਦ ਨੂੰ ਪ੍ਰਬੰਧਿਤ ਕਰਨ ਲਈ, ਇੱਥੇ ਕਲਿੱਕ ਕਰੋ.
ਰੇਡੀਓ ਟਾਈਮਜ਼ 'ਪੈਟਰਿਕ ਮਲਕਰਨ: ਇਹ ਇਕ ਪਾਪ 1981 ਵਿਚ ਸ਼ੁਰੂ ਹੋਇਆ ਸੀ. ਇਹ ਜਾਣ ਕੇ ਹੈਰਾਨੀ ਹੁੰਦੀ ਹੈ ਕਿ ਇਹ 40 ਸਾਲ ਪਹਿਲਾਂ ਦੀ ਗੱਲ ਹੈ. ਰਸਲ, ਤੁਸੀਂ ਅਤੇ ਮੈਂ ਇਕੋ ਪੀੜ੍ਹੀ ਹਾਂ - 60 ਦੇ ਦਹਾਕੇ ਦੇ ਬੱਚੇ, ਜੋ ਵਿਸ਼ਵ ਵਿਚ '80 ਦੇ ਦਹਾਕੇ ਵਿਚ ਨੌਜਵਾਨਾਂ ਵਾਂਗ ਆਪਣਾ ਰਾਹ ਬਣਾ ਰਹੇ ਸਨ, ਉਸੇ ਤਰ੍ਹਾਂ ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਏਡਜ਼ ਦੇ ਮਹਾਂਮਾਰੀ ਨੇ ਫੜ ਲਿਆ. ਲੰਘਣ ਲਈ ਇਹ ਬਹੁਤ ਡਰਾਉਣਾ ਸਮਾਂ ਸੀ ਅਤੇ ਇਸਦਾ ਪਰਛਾਵਾਂ ਮੇਰੇ ਕੋਲ ਰਿਹਾ. ਮੈਂ ਬੋਨਫਾਇਰ ਨਾਈਟ, 1987 ਨੂੰ ਲੰਡਨ ਦੇ ਕਲੱਬਲੈਂਡ ਵਿੱਚ ਪਹਿਲੀ ਵਾਰ ਆਪਣੇ ਦੋ ਸਭ ਤੋਂ ਚੰਗੇ ਦੋਸਤਾਂ ਨੂੰ ਮਿਲਿਆ. ਮੈਂ ਕਲਪਨਾ ਕੀਤੀ ਕਿ ਅਸੀਂ ਇਕੱਠੇ ਬੁੱ .ੇ ਹੋਵਾਂਗੇ. ਮੈਨੂੰ ਉਸ ਸਮੇਂ ਪਤਾ ਨਹੀਂ ਸੀ ਪਰ ਉਨ੍ਹਾਂ ਵਿਚੋਂ ਇਕ ਨੂੰ 1983 ਵਿਚ ਵਾਇਰਸ ਲੱਗ ਗਿਆ ਸੀ (ਪਹਿਲਾਂ ਇਸ ਨੂੰ ਐਚਆਈਵੀ ਵੀ ਕਿਹਾ ਜਾਂਦਾ ਸੀ) ਅਤੇ, ਕੁਝ ਚਮਤਕਾਰ ਨਾਲ, ਉਹ ਅਜੇ ਵੀ ਸਾਡੇ ਨਾਲ ਹੈ. ਸਾਡੀ ਦੂਸਰੀ ਦੋਸਤ ਗੈਰੀ ਇੰਨੀ ਖੁਸ਼ਕਿਸਮਤ ਨਹੀਂ ਸੀ. 1996 ਵਿਚ ਮਿਡਲਸੇਕਸ ਹਸਪਤਾਲ ਵਿਚ ਉਸ ਦੀ ਮੌਤ ਹੋ ਗਈ, ਇਸ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ ਕਿ ਐਂਟੀਰੇਟ੍ਰੋਵਾਈਰਲ ਥੈਰੇਪੀ ਮਿਲ ਗਈ ਅਤੇ ਬਹੁਤ ਸਾਰੀਆਂ ਜਾਨਾਂ ਬਚਾਈਆਂ. ਇਹ 25 ਸਾਲ ਪਹਿਲਾਂ ਦੀ ਹੈ ਅਤੇ ਮੈਂ ਅਜੇ ਵੀ ਉਸ ਨੂੰ ਯਾਦ ਕਰਦਾ ਹਾਂ ਅਤੇ ਅਕਸਰ ਹੈਰਾਨ ਹੁੰਦਾ ਹਾਂ ਕਿ ਉਹ ਸਭ ਕੁਝ ਜੋ ਕਿ ਦੁਨੀਆ ਵਿੱਚ ਵਾਪਰਦਾ ਹੈ ਦਾ ਕੀ ਬਣਾਉਂਦਾ ਹੈ. ਏਡਜ਼ ਦੇ ਸੰਕਟ ਨੇ ‘80s ਅਤੇ ਇਸ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਦੇ ਦਹਾਕਿਆਂ ਦੌਰਾਨ ਤੁਹਾਡੀ ਜ਼ਿੰਦਗੀ‘ ਤੇ ਕੀ ਪ੍ਰਭਾਵ ਪਾਇਆ? ਅਤੇ ਇਹ ਕਿਵੇਂ ਖਾਸ ਤੌਰ ਤੇ ਤੁਹਾਡੇ ਤਜ਼ਰਬਿਆਂ ਤੇ ਪਾਪ ਹੈ?
ਰਸਲ ਟੀ ਡੇਵਿਸ: ਖੈਰ, 1981 ਵਿਚ ਮੈਂ 18 ਵਰ੍ਹਿਆਂ ਦਾ ਸੀ, ਜਿਵੇਂ ਇਹ ਇਕ ਪਾਤਰ ਦੇ ਪਾਤਰ ਹਨ. ਇਸ ਲਈ ਮੈਂ ਉਹ ਜਿੰਦਗੀ ਜੀਤੀ ਹੈ ਅਤੇ ਇਹ ਚੀਜ਼ਾਂ ਵੇਖੀਆਂ ਹਨ - ਅਤੇ ਮੈਂ ਆਪਣੇ ਦੋਸਤਾਂ ਨੂੰ ਸੁਣਿਆ ਹੈ ਅਤੇ ਉਹਨਾਂ ਦੀਆਂ ਕਹਾਣੀਆਂ ਨੂੰ ਵੀ ਜਜ਼ਬ ਕੀਤਾ ਹੈ. ਮੇਰੇ ਲਈ, ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਦੀ ਪ੍ਰਤੀਕ੍ਰਿਆ ਬਾਰੇ ਸਭ ਤੋਂ ਵਧੀਆ ਚੀਜ਼ ਉਹੀ ਰਹੀ ਜੋ ਤੁਸੀਂ ਉਥੇ ਕਿਹਾ ਸੀ - ਆਪਣੇ ਗੁੰਮ ਗਏ ਦੋਸਤਾਂ ਨੂੰ ਯਾਦ ਕਰਨਾ, ਉਨ੍ਹਾਂ ਬਾਰੇ ਕਹਾਣੀਆਂ ਸੁਣਾਉਣਾ, ਇਥੋਂ ਤਕ ਕਿ ਬੋਨਫਾਇਰ ਨਾਈਟ ਦੇ ਵੇਰਵੇ ਤਕ, ਮੈਨੂੰ ਇਹ ਪਸੰਦ ਹੈ. ਤੁਸੀਂ ਅਤੇ ਮੈਂ ਸਾਲਾਂ ਤੋਂ ਇਕ ਦੂਜੇ ਨੂੰ ਜਾਣਦੇ ਹਾਂ, ਅਤੇ ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਦੀਆਂ ਕਹਾਣੀਆਂ ਨੂੰ ਕਦੇ ਨਹੀਂ ਬਦਲਿਆ. ਇਸ ਲਈ ਇਨ੍ਹਾਂ ਕਹਾਣੀਆਂ ਨੂੰ ਮੁੜ ਜੀਵਿਤ ਕਰਨਾ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਹੈ. ਅਸੀਂ ਆਦਮੀ ਨੂੰ ਵੀ ਦੁਬਾਰਾ ਜੀਉਂਦਾ ਕਰ ਰਹੇ ਹਾਂ. ਕੀ ਸਾਡੇ ਕੋਲ ਹੈ, ਨਹੀਂ ਤਾਂ?
ਰਿਲੀ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਓਲੀ ਅਲੈਗਜ਼ੈਂਡਰ ਅਤੇ ਲੀਡੀਆ ਵੈਸਟ ਵਿੱਚ ਜਿਲ ਇਨ ਇਟ ਇ ਸਿਨ ਏਪੀਸੋਡ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ
ਮੈਨੂੰ ਇਹ ਪ੍ਰਤੀਕਰਮ ਦੀ ਉਮੀਦ ਨਹੀਂ ਸੀ, ਮੈਨੂੰ ਜ਼ਰੂਰ ਕਹਿਣਾ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ. ਦੋ ਕਾਰਨਾਂ ਕਰਕੇ: ਪਹਿਲਾਂ, ਕਿਉਂਕਿ ਤੁਹਾਡੇ ਅਤੇ ਮੇਰੇ ਵਰਗੇ ਲੋਕ ਐਚਆਈਵੀ ਦੇ ਪ੍ਰੋਗਰਾਮਾਂ ਦੇ ਪ੍ਰਬੰਧਕ ਨਹੀਂ, ਜੇ ਪ੍ਰਬੰਧਕ ਨਹੀਂ, ਨਿਯਮਿਤ ਤੌਰ ਤੇ ਹਿੱਸਾ ਲੈਣਗੇ. ਐਚਆਈਵੀ ਦਾਨ ਸਾਡੇ ਲਈ ਜੀਉਣ ਦਾ ਤਰੀਕਾ ਬਣ ਗਿਆ ਹੈ. ਇੱਕ ਸਾਲ ਬਿਨਾ ਰਾਤ ਦੇ ਖਾਣੇ ਜਾਂ ਫੰਡਰੇਜ਼ਰ, ਜਾਂ ਜਾਗਰੂਕਤਾ ਦੇ ਬਗੈਰ ਨਹੀਂ ਜਾਵੇਗਾ. ਇਸ ਲਈ ਅਸੀਂ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਯਾਦ ਕਰਦੇ ਹਾਂ ਜੋ ਅਸੀਂ ਗੁਆ ਚੁੱਕੇ ਹਾਂ ... ਪਰ ਮੈਂ ਹੈਰਾਨ ਹਾਂ ਕਿ ਕੀ ਮੈਮੋਰੀ ਰਾਜਨੀਤੀ ਵਿਚ, ਫੰਡ ਇਕੱਠਾ ਕਰਨ ਵੇਲੇ, ਦਵਾਈ ਵਿਚ ਬਦਲ ਗਈ. ਮੁੰਡਿਆਂ ਨੇ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਥੋੜ੍ਹਾ ਵੱਖ ਕਰ ਦਿੱਤਾ. ਹੋ ਸਕਦਾ ਇਹ ਬਹੁਤ ਲੰਮਾ ਸਮਾਂ ਹੋ ਗਿਆ ਜਦੋਂ ਅਸੀਂ ਕਿਹਾ, ਜਿੰਮ ਯਾਦ ਹੈ? ਸਟੀਵ ਯਾਦ ਹੈ? ਗੈਰੀ ਨੂੰ ਯਾਦ ਹੈ? ਅਤੇ ਉਨ੍ਹਾਂ ਬਾਰੇ ਮਜ਼ਾਕੀਆ ਕਹਾਣੀਆਂ ਸੁਣਾ ਦਿੱਤੀਆਂ. ਕਿਉਂਕਿ ਇਹ ਉਹੋ ਹੈ ਜੋ ਅਸੀਂ ਹੁਣ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕਰ ਰਹੇ ਹਾਂ, ਅਜਨਬੀਆਂ ਅਤੇ ਦੋਸਤਾਂ ਦੋਵਾਂ ਦੁਆਰਾ, ਮੁੰਡਿਆਂ ਦੀ ਜ਼ਿੰਦਗੀ ਦੀਆਂ ਕਹਾਣੀਆਂ, ਨਾ ਸਿਰਫ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੀ ਮੌਤ ਦੀਆਂ ਕਹਾਣੀਆਂ. ਅਤੇ ਦੂਸਰਾ, ਮੇਰੇ ਖਿਆਲ ਵਿਚ ਮੈਨੂੰ ਇਸ ਹੱਦ ਦਾ ਅਹਿਸਾਸ ਨਹੀਂ ਹੋਇਆ ਸੀ ਕਿ ਸਿੱਧੀ ਦੁਨੀਆਂ ਨੇ ਇਸ ਬਾਰੇ ਨਹੀਂ ਵਿਚਾਰਿਆ. ਮੇਰਾ ਮਤਲਬ ਹੈ, ਹਰ ਐੱਚਆਈਵੀ ਘਟਨਾ 'ਤੇ, ਅਸੀਂ ਚਾਹੁੰਦੇ ਹਾਂ ਕਿ ਵਧੇਰੇ ਲੋਕ ਧਿਆਨ ਦੇ ਰਹੇ ਹੋਣ. ਪਰ ਮੈਂ ਇਸ ਹੱਦ ਤਕ ਨਹੀਂ ਸਮਝਿਆ ਸੀ ਕਿ ਇਸ ਨੂੰ ਨਜ਼ਰ ਅੰਦਾਜ਼ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਹੈ.
ਅਤੇ ਮੇਰੀ ਉਮਰ ਦੇ ਲੋਕਾਂ ਦੁਆਰਾ ਇੱਕ ਛਾਣਬੀਣ ਕੀਤੀ ਗਈ ਸੀ ਜੋ ਨਹੀਂ ਜਾਣਦੇ ਸਨ ਕਿ ਇਹ ਕਿੰਨਾ ਮਾੜਾ ਹੈ, ਜਿਸਨੂੰ ਘਟਨਾ ਦੇ ਪੈਮਾਨੇ ਜਾਂ ਅਣਗਹਿਲੀ ਦਾ ਕੋਈ ਪਤਾ ਨਹੀਂ ਸੀ. ਇਹ ਉਨ੍ਹਾਂ ਲਈ ਇਹ ਸਮਝਣ ਲਈ ਇਕ ਅਸਲ ਅੱਖ ਖੋਲ੍ਹਣ ਵਾਲਾ ਸੀ ਕਿ ਯੂਕੇ ਵਿਚ, ਇਹ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੇ ਬਿਲਕੁਲ ਸਾਹਮਣੇ ਹੋਇਆ ਸੀ, ਅਤੇ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੇ ਨਹੀਂ ਵੇਖਿਆ. ਇਹ ਹੈਰਾਨੀਜਨਕ ਅਤੇ ਦਿਲ ਟੁੱਟਣ ਵਾਲੀ ਹੈ, ਅਤੇ ਬਹੁਤ ਨਿਮਰ ਵੀ.
ਪੀ ਐਮ: ਬ੍ਰਿਟਿਸ਼ ਨਾਟਕ ਲੜੀਵਾਰਾਂ ਨੇ ਇਸ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ ਐਚਆਈਵੀ / ਏਡਜ਼ ਨਾਲ ਨਜਿੱਠਿਆ ਹੈ - ਸਭ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ ਐਲਮਾ ਕੁਲੈਨ ਦਾ ਗੂੜ੍ਹਾ ਸੰਪਰਕ (ਆਈਟੀਵੀ, 1987; ਵਾਰਿਸ ਹੁਸੈਨ ਦੁਆਰਾ ਨਿਰਦੇਸ਼ਤ). ਫਿਰ ਏਲਨ ਹੋਲਿੰਗਹਾਰਸਟ ਦੀ ਦਿ ਲਾਈਨ ਆਫ਼ ਬਿ Beautyਟੀ (ਬੀਬੀਸੀ ਵਨ, 2006) ਸੀ, ਅਤੇ ਈਸਟ ਐਂਡਰਸ ਨੇ ਮਾਰਕ ਫਾਉਲਰ ਨਾਲ 90 ਦੇ ਦਹਾਕੇ ਵਿਚ ਇਸ ਨਾਲ ਵਧੀਆ ਤਰੀਕੇ ਨਾਲ ਪੇਸ਼ ਆਇਆ. ਤੁਹਾਨੂੰ ਕਵੀਅਰ ਵਿੱਚ ਲੋਕ (ਚੈਨਲ 4, 1999) ਦੇ ਤੌਰ ਤੇ ਸੰਬੋਧਿਤ ਨਾ ਕਰਨ ਲਈ ਤੁਹਾਡੀ ਆਲੋਚਨਾ ਕੀਤੀ ਗਈ ਸੀ ਪਰ ਇਸ ਨੂੰ ਖੀਰੇ ਵਿੱਚ ਛੂਹਿਆ ਗਿਆ (ਚੈਨਲ 4, 2015). ਮੈਂ ਸਮਝਦਾ ਹਾਂ ਕਿ ਮੁੱਦਾ ਲੰਬੇ ਸਮੇਂ ਤੋਂ ਭੜਕ ਰਿਹਾ ਹੈ. ਏਡਜ਼ ਲਈ ਹੁਣ ਤੁਹਾਡੀ ਲਿਖਤ ਵਿਚ ਆਉਣ ਦਾ ਸਹੀ ਸਮਾਂ ਕਿਉਂ ਹੈ?
ਕੀ ਮੈਂ ਦਹੀਂ ਨੂੰ ਫ੍ਰੀਜ਼ ਕਰ ਸਕਦਾ/ਸਕਦੀ ਹਾਂ
RTD: ਹਾਂ, ਏਡਜ਼ ਦੇ ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਡੇ ਅਤੇ ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਡੇ ਡਰਾਮਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ ਸੀ ਅਰਨ ਫ੍ਰੌਸਟ ਰੋਂ ਕੌਵੈਨ ਅਤੇ ਡੈਨੀਅਲ ਲਿਪਮੈਨ, ਉਹ ਲੇਖਕ ਜੋ ਕਵੀਅਰ ਦੇ ਯੂਐਸ ਸੰਸਕਰਣ ਨੂੰ ਫੋਕ ਦੇ ਤੌਰ ਤੇ ਲਿਆਉਂਦੇ ਸਨ. ਸਾਡੇ ਵਿਚਕਾਰ ਇੱਕ ਪਿਆਰਾ ਕੁਨੈਕਸ਼ਨ. ਪਰ ਮੇਰੇ ਸਾਰੇ ਕੰਮ ਵਿਚ ਵਿਸ਼ਾਣੂ ਹੈ, ਇਕ ਸਿੱਧੀ ਲਾਈਨ ਦੇ ਤੌਰ ਤੇ ਇਸ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਵਿਚ. ਕਵੀਅਰ ਤੋਂ ਫੋਕ ਦੇ ਤੌਰ ਤੇ ਇਸ ਦੀ ਗੈਰਹਾਜ਼ਰੀ ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਡਾ ਬਿਆਨ ਹੈ ਕਿ ਐਚਆਈਵੀ ਬਾਰੇ ਸੰਭਵ ਬਣਾਉਣਾ ਸੰਭਵ ਹੈ: ਕਿ ਇਹ ਸਮਲਿੰਗੀ ਜ਼ਿੰਦਗੀ ਨੂੰ ਪਰਿਭਾਸ਼ਤ ਨਹੀਂ ਕਰਦਾ, ਇਹ ਸਾਡੀ ਸੀਮਤ ਨਹੀਂ ਕਰਦਾ, ਇਹ ਸਾਡਾ ਆਪਣਾ ਨਹੀਂ ਹੁੰਦਾ. ਇਹ ਹਾਲੇ ਵੀ ਉਥੇ ਹੈ, ਹਰ ਕਿAFਐਫਏ ਐਪੀਸੋਡ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਚੈਰਿਟੀ ਰਾਤ, ਇੱਕ ਮਰੇ ਦੋਸਤ. ਪਰ ਮੈਂ ਇਸ ਨੂੰ ਰਾਜ ਕਰਨ ਤੋਂ ਇਨਕਾਰ ਕਰ ਦਿੱਤਾ. 1998 ਵਿਚ ਸੰਪੂਰਨ ਫੈਸਲਾ.
ਖੀਰੇ ਦੀ ਗੱਲ ਕਰੀਏ ਤਾਂ ਇਹ ਸਭ ਕੁਝ ਹੈਨਰੀ ਵਿਚ - ਵਿਨਸੈਂਟ ਫ੍ਰੈਂਕਲਿਨ ਦੁਆਰਾ ਸ਼ਾਨਦਾਰ playedੰਗ ਨਾਲ ਖੇਡਿਆ - ਕਹਿੰਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਕਰਦਾ ਹੈ. ਖੀਰੇ ਕੇਵਲ ਅਸਲ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਗਟ ਕਰਦੀ ਹੈ ਕਿ ਇਹ ਅਖੀਰਲੀ ਲਾਈਨ ਵਿੱਚ ਕੀ ਹੈ - ਇੱਕ ਚੀਕ ਚਾਲ, ਇੱਕ ਅੱਠ ਘੰਟੇ ਦੇ ਡਰਾਮੇ ਵਿੱਚ, ਮੈਂ ਉੱਥੇ ਇੱਕ ਜੋਖਮ ਲਿਆ! ਪਰ ਇਕ ਵਾਰ ਹੈਨਰੀ ਦੇ ਕਹਿਣ ਤੋਂ ਬਾਅਦ, ਹਰ ਚੀਜ਼ ਇਕ ਜਗ੍ਹਾ ਤੇ ਕਲਿਕ ਹੋ ਜਾਂਦੀ ਹੈ, ਅਤੇ ਤੁਸੀਂ ਉਸ ਦੇ ਅੰਤਮ ਵਿਚਾਰ ਨੂੰ ਡਰਾਮੇ ਦੁਆਰਾ ਪਿੱਛੇ ਕਰ ਸਕਦੇ ਹੋ - ਉਸ ਦੀ ਸ਼ਰਮ, ਉਸਦੀ ਰੁਕਾਵਟ, ਉਸਦਾ ਸਰੀਰਕਤਾ ਦਾ ਡਰ ਜੋ ਫਿਰ ਉਸ ਨਾਲ ਨੇੜਤਾ ਦਾ ਡਰ ਬਣ ਜਾਂਦਾ ਹੈ. ਮਾੜੀ ਹੈਨਰੀ! ਅਤੇ ਇਹ ਕਿੱਸੇ ਚੌਥੇ, ਅੱਧੇ ਪਾਸਿਓਂ, ਇਕ ਉਜਾੜ ਮਾਨਚੈਸਟਰ ਬਰਗਰ ਬਾਰ ਵਿਚ ਇਕ ਪੂਰਨ ਅਜਨਬੀ ਨਾਲ ਉੱਭਰਦਾ ਹੈ, ਜਦੋਂ ਹੈਨਰੀ ਨੇ ਅੰਤ ਵਿਚ [1986 ਦੀ ਸਰਕਾਰੀ ਸਿਹਤ ਚੇਤਾਵਨੀ ਤੋਂ] ਆਈਸਬਰਗਜ਼ ਦਾ ਜ਼ਿਕਰ ਕੀਤਾ. ਉਹ ਸਹੀ ਚਿੱਤਰ, ਆਪਣੀ ਛਾਣਬੀਣ ਦੇ ਨਾਲ ਛੁਪੇ ਹੋਏ, ਬਿਲਕੁਲ ਇਕ ਬਰਫੀ ਦੀ ਤਰ੍ਹਾਂ, ਜੇ ਉਹ ਅਲੰਕਾਰ ਨੂੰ ਨਹੀਂ ਖਿੱਚ ਰਿਹਾ. ਮੈਂ ਇਹ ਨਹੀਂ ਕਹਿ ਰਿਹਾ ਕਿ ਐਚਆਈਵੀ ਅਤੇ ਏਡਜ਼ ਨੇ ਸਮਲਿੰਗੀ ਸ਼ਰਮ ਦੀ ਧਾਰਨਾ ਪੈਦਾ ਕੀਤੀ - ਇਹ ਬਹੁਤ ਪਹਿਲਾਂ ਅਤੇ ਬਹੁਤ ਸਮੇਂ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ ਮੌਜੂਦ ਸੀ - ਪਰ ਹੈਨਰੀ ਵਰਗੇ ਇੱਕ ਮੱਧ-ਉਮਰ ਦੇ ਆਦਮੀ ਲਈ, ਇਹ ਬਿਲਕੁਲ ਉਸੇ ਦੇ ਦਿਲ ਵਿੱਚ ਹੈ.
ਫਿਰ ਖੀਰੇ ਦੇ ਛੇਵੇਂ ਭਾਗ ਵਿੱਚ, ਅਸੀਂ ਵੇਖਿਆ ਕਿ ਲਾਂਸ ਦਾ ਪਹਿਲਾ ਪ੍ਰੇਮੀ ਏਡਜ਼ ਨਾਲ ਮਰ ਗਿਆ. ਅਤੇ ਲਾਂਸ ਦੇ ਕਿਰਦਾਰ 'ਤੇ ਇਸਦਾ ਮਹੱਤਵਪੂਰਣ ਪ੍ਰਭਾਵ ਸੀ, ਇਸਨੇ ਉਸਨੂੰ ਸਮਝੌਤਾ ਕਰ ਦਿੱਤਾ ਅਤੇ ਘੱਟ ਆਸ ਕੀਤੀ, ਜੋ ਉਸਨੂੰ ਡੈਨਿਅਲ ਦੇ ਫਲੈਟ ਵਿੱਚ ਉਸ ਭਿਆਨਕ ਰਾਤ ਵਿੱਚ ਲੈ ਜਾਂਦਾ ਹੈ. ਇਹ ਇੱਕ ਮੁਸ਼ਕਲ ਕਹਾਣੀ ਹੈ, ਕਿਉਂਕਿ ਉਹ ਸਭ ਕੁਝ ਜੋ ਉਸ ਨਾਲ ਵਾਪਰਦਾ ਹੈ - ਅਤੇ ਸੀਰੀਲ ਐੱਨਰੀ ਦਾ ਕਿੰਨਾ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ! - ਛੋਟੀ ਉਮਰੇ ਉਸ ਵਾਇਰਸ ਦੇ ਸਦਮੇ ਤੋਂ ਪੈਦਾ ਹੁੰਦਾ ਹੈ. ਅਤੇ ਬਹੁਤ ਸੌਖੇ ਤਰੀਕੇ ਨਾਲ, ਇਕ ਵਾਰ ਮੈਂ ਇਹ ਲਿਖ ਲਿਆ, ਕਹਾਣੀ ਨੇ ਖੁਦ ਮੈਨੂੰ ਕਿਹਾ: ਸਹੀ, ਉਪ ਨੂੰ ਸਬਕੈਕਸਟ ਵਿਚੋਂ ਬਾਹਰ ਕੱ liftਣ ਅਤੇ ਪਾਠ ਵਿਚ ਲਿਆਉਣ ਦਾ ਸਮਾਂ. ਅਤੇ ਇੱਥੇ ਅਸੀਂ ਹਾਂ.
ਕਾਲਮ ਸਕੌਟ ਹੋਵੈਲਸ ਕੋਲਿਨ ਦੇ ਤੌਰ ਤੇ ਇਹ ਇਕ ਪਾਪ ਪ੍ਰਕਾਸ਼ਨ ਦੋ ਹੈ
ਪੀ ਐਮ: ਟੇਲਰ ਹੈਨਰੀ (ਨੀਲ ਪੈਟਰਿਕ ਹੈਰਿਸ), ਬੱਸ ਕੰਡਕਟਰ ਗਲੋਰੀਆ (ਡੇਵਿਡ ਕਾਰਲੀਲ), ਗੌਚੇ ਜਵਾਨ ਕੋਲਿਨ (ਕਾਲਮ ਸਕੌਟ ਹੋਵੈਲਸ) ਅਤੇ ਆਖਰਕਾਰ ਰਿਚੀ (ਓਲੀ ਐਲਗਜ਼ੈਡਰ)… ਉਹ ਸਾਰੇ ਪੰਜ ਐਪੀਸੋਡਾਂ ਵਿੱਚ ਏਡਜ਼ ਨਾਲ ਸਬੰਧਤ ਬਿਮਾਰੀਆਂ ਦਾ ਸ਼ਿਕਾਰ ਹੋ ਗਏ। ਤੁਸੀਂ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਮੌਤ ਜਾਂ ਮਰੇ ਹੋਏ ਦੇ ਨੇੜੇ ਦਿਖਾਉਂਦੇ ਹੋ ਪਰ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ screenਫ-ਸਕ੍ਰੀਨ ਨਾਲ ਮਰਨ ਦੀ ਇੱਜ਼ਤ ਦਿਓ. ਇਸ ਫੈਸਲੇ ਦਾ ਕੀ ਕਾਰਨ ਹੈ ਅਤੇ ਏਡਜ਼ ਬਾਰੇ ਇੱਕ ਡਰਾਮੇ ਵਿੱਚ ਵੀ, ਕਿਰਦਾਰਾਂ ਨੂੰ ਮਰਨ ਦੇਣਾ ਕਿੰਨਾ ਪਰੇਸ਼ਾਨ ਕਰਦਾ ਹੈ ਜਿਸ ਨੂੰ ਤੁਸੀਂ ਬਣਾਇਆ ਹੈ ਅਤੇ ਪਿਆਰ ਕੀਤਾ ਹੈ?
RTD: ਖੈਰ, ਤੁਸੀਂ ਇਹ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕਰ ਲਿਆ ਹੈ, ਇਹ ਪੂਰਾ ਨੁਕਤਾ ਹੈ. ਮੈਂ ਉਹ ਪਾਤਰ ਬਣਾਉਣਾ ਚਾਹੁੰਦਾ ਸੀ ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਅਸੀਂ ਪਿਆਰ ਕਰਦੇ ਹਾਂ, ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਅਸੀਂ ਫਿਰ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੀ ਮੌਤ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਖੁੰਝ ਜਾਂਦੇ ਹਾਂ, ਬਿਲਕੁਲ ਉਸੇ ਤਰ੍ਹਾਂ ਜਿਵੇਂ 80 ਦੇ ਦਹਾਕੇ ਨੂੰ ਵੇਖਣ ਦੇ ਅਸਲ-ਜੀਵਨ ਦੇ ਤਜ਼ਰਬੇ ਦੀ ਤਰ੍ਹਾਂ. ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਪਿਆਰ ਕਰਨਾ, ਅਤੇ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਯਾਦ ਕਰਨ ਲਈ. ਮੈਂ ਉਸ ਤਜ਼ੁਰਬੇ ਦਾ ਇਕ ਸਹੀ ਕਾਲਪਨਿਕ ਸੰਸਕਰਣ ਚਾਹੁੰਦਾ ਸੀ. ਅਤੇ ਮੇਰੇ ਹੈਰਾਨ ਕਰਨ ਲਈ ਬਹੁਤ ਕੁਝ, ਇਸ ਨੇ ਕੰਮ ਕੀਤਾ ਜਾਪਦਾ ਹੈ! ਤੁਸੀਂ ਆਪਣੀ ਪਸੰਦ ਦੀ ਸਭ ਯੋਜਨਾ ਬਣਾ ਸਕਦੇ ਹੋ ਪਰ ਨਾਟਕਾਂ ਦੀ ਆਪਣੀ ਜ਼ਿੰਦਗੀ ਹੈ ਅਤੇ ਕੰਮ ਹੈ ਜਾਂ ਲੱਖਾਂ ਰਹੱਸਮਈ ਕਾਰਨਾਂ ਕਰਕੇ ਕੰਮ ਨਹੀਂ ਕਰਦੇ. ਪਰ ਇਸ ਵਾਰ, ਇਹ ਕਲਿਕ ਹੋਇਆ.
ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਮੈਂ ਉੱਪਰ ਕਿਹਾ ਹੈ, ਜ਼ਿੰਦਗੀ ਨੂੰ ਯਾਦ ਅਤੇ ਮਨਾਇਆ ਜਾ ਰਿਹਾ ਹੈ. ਜਿਵੇਂ ਅਸੀਂ ਦੁਬਾਰਾ ਪੁਰਾਣੇ ਗਾਣੇ ਗਾ ਰਹੇ ਹਾਂ, ਕਲਾਸਿਕਸ ਜੋ ਅਸੀਂ ਪਸੰਦ ਕਰਦੇ ਹਾਂ. ਅਤੇ ਯਕੀਨਨ, ਉਨ੍ਹਾਂ ਮੌਤਾਂ ਦਾ ਸਦਮਾ ਨੌਜਵਾਨ ਦਰਸ਼ਕਾਂ ਨੂੰ ਸਖ਼ਤ ਕਰ ਰਿਹਾ ਹੈ. ਅਸੀਂ ਅੱਲੜ੍ਹਾਂ ਅਤੇ ਅੱਲੜ੍ਹਾਂ ਅਤੇ ਅੱਲੜ੍ਹਾਂ ਦੇ ਬਾਰੇ ਵਿੱਚ ਹਜ਼ਾਰਾਂ ਕਹਾਣੀਆਂ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕਰ ਰਹੇ ਹਾਂ. ਇਹ ਉਨ੍ਹਾਂ ਲਈ ਇਕ ਮਾਨਤਾਯੋਗ ਸੰਸਾਰ ਦੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਜਾਪਦਾ ਹੈ - ਠੀਕ ਹੈ, ਕਾਰਾਂ ਵੱਖਰੀਆਂ ਹਨ, ਪਰ ਇਹ ਬਾਰਾਂ ਵਿਚ ਬੰਨ੍ਹਣ ਅਤੇ ਮਜ਼ੇ ਲੈਣ ਵਿਚ ਜਵਾਨ ਪਾਤਰਾਂ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿਚ ਮਿਲ ਗਈ ਹੈ, ਇਹ ਜ਼ਰੂਰੀ ਤੌਰ ਤੇ ਅੱਜ ਹੈ, ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਕਹੋ, ਬਰਿਜਰਟਨ . ਇਸ ਲਈ ਇਕ ਜਾਣੀ ਪਛਾਣੀ ਦੁਨੀਆਂ ਨੂੰ ਵੇਖਣਾ ਜਿਸ ਵਿਚ ਆਦਮੀ ਗੁਪਤ ਰੂਪ ਵਿਚ, ਸ਼ਰਮ ਨਾਲ, ਅਤੇ ਕੋਈ ਵੀ ਮਦਦ ਕਰਨ ਲਈ ਕੁਝ ਨਹੀਂ ਕਰਦਾ, ਮਰਦਾ ਹੈ. ਮੈਨੂੰ ਲੋਕਾਂ ਦੇ ਬੱਚਿਆਂ ਦੀਆਂ ਕਹਾਣੀਆਂ ਇਕਦਮ ਕਹਿਰ ਵਿੱਚ ਸੁਣਾਈਆਂ ਜਾ ਰਹੀਆਂ ਹਨ! ਅਤੇ ਉਹ ਹੈਰਾਨ ਹਨ ਕਿ ਇਹ ਸਿਲੇਬਸ ਵਿੱਚ ਨਹੀਂ ਹੈ, ਇਹ ਸਾਡੇ ਕਿੱਸਿਆਂ ਵਿੱਚ ਵੀ ਨਹੀਂ ਹੈ. ਇਹ ਇਕ ਭਿਆਨਕ ਰਾਜ਼ ਦਾ ਪਰਦਾਫਾਸ਼ ਹੋਣ ਵਾਂਗ ਮਹਿਸੂਸ ਹੁੰਦਾ ਹੈ.
ਅਤੇ ਮੈਨੂੰ ਖੁਸ਼ੀ ਹੈ ਕਿ ਤੁਸੀਂ ਅਸਲ ਮੌਤ ਬਾਰੇ ਕਿਹਾ ਹੈ. ਇਹ ਇਕ ਜ਼ਾਲਮ ਵਾਇਰਸ ਹੈ. ਇਹ ਨਿਕਾਰਾ ਹੈ. ਅਤੇ ਜਦੋਂ ਮੈਂ ਬਿਮਾਰੀ ਦੀ ਸੱਚਾਈ ਨੂੰ ਛੁਪਾਉਣਾ ਨਹੀਂ ਚਾਹੁੰਦਾ ਸੀ, ਮੈਨੂੰ ਲਗਦਾ ਹੈ ਕਿ ਸਕ੍ਰੀਨ ਮੌਤ ਨੂੰ ਦਰਸਾ ਸਕਦੀ ਹੈ, ਕੈਮਰਾ ਬਹੁਤ ਜ਼ਿਆਦਾ ਲੰਮਾ ਹੋ ਸਕਦਾ ਹੈ, ਇਹ ਲਗਭਗ ਚਮਕਦਾਰ ਹੋ ਸਕਦਾ ਹੈ. ਇਸ ਲਈ ਮੈਂ ਵਾਪਸ ਖਿੱਚਣਾ ਚਾਹੁੰਦਾ ਸੀ. ਇਹ ਅਜੇ ਵੀ ਅਵੇਸਲਾ ਹੈ, ਮੈਨੂੰ ਉਮੀਦ ਹੈ, ਇਹ ਇਕ ਦਲੇਰ ਘੁੰਮਣਾ ਹੈ. ਪਰ ਇਹ ਧਿਆਨ ਨਾਲ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਹੈ.
ਮੇਰੇ ਖਿਆਲ ਵਿਚ ਕੋਲਿਨ ਦੀ ਮੌਤ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਦਰਸ਼ਕਾਂ ਲਈ ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਡਾ ਝਟਕਾ ਰਹੀ ਹੈ - ਮੈਨੂੰ ਹੁਣ ਅਹਿਸਾਸ ਹੋਇਆ ਕਿ ਕਿੰਨੇ ਲੋਕ ਏਡਜ਼ ਨੂੰ ਇਕ ਬਰਬਾਦ ਹੋਈ ਬਿਮਾਰੀ ਸਮਝਦੇ ਹਨ. ਪਰ ਬੇਸ਼ਕ, ਇਕ ਵਾਰ ਜਦੋਂ ਪ੍ਰਤੀਰੋਧੀ ਪ੍ਰਣਾਲੀ ਦਾ ਹਮਲਾ ਹੋ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਤਾਂ ਤੁਸੀਂ ਕਿਸੇ ਵੀ ਲਾਗ ਦਾ ਸ਼ਿਕਾਰ ਹੋ ਸਕਦੇ ਹੋ. ਅਤੇ ਇਨਫੈਕਸ਼ਨ ਦੰਗੇ ਚਲਾਉਂਦੇ ਹਨ. ਇਸ ਲਈ ਪੇਟੈਂਟਸ ਵਿੱਚ ਮਿਰਗੀ, ਡਿਮੈਂਸ਼ੀਆ, ਨਮੂਨੀਆ, ਅੰਨ੍ਹਾਪਣ, ਸੌ ਵੱਖਰੀਆਂ ਚੀਜ਼ਾਂ ਹੋ ਸਕਦੀਆਂ ਹਨ. ਮੈਨੂੰ ਇਹ ਦਰਸਾਉਣ ਦੀ ਜ਼ਰੂਰਤ ਹੈ, ਪਰ ਕਿਉਂਕਿ ਇਹ ਅਸਲ ਵਿੱਚ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਲੋਕਾਂ, ਮਰਦਾਂ ਅਤੇ toਰਤਾਂ ਨਾਲ ਵਾਪਰਿਆ ਹੈ, ਮੇਰੇ ਖਿਆਲ ਵਿੱਚ ਕੁਝ ਵਿਵੇਕਸ਼ੀਲਤਾ ਕੇਵਲ ਉਚਿਤ ਹੈ. ਜਿਵੇਂ ਤੁਸੀਂ ਕਹਿੰਦੇ ਹੋ, ਇੱਜ਼ਤ.
ਪੀ ਐਮ: ਮੁੰਡਿਆਂ ਦੀ ਸਭ ਤੋਂ ਚੰਗੀ ਮਿੱਤਰ ਜਿਲ (ਲੀਡੀਆ ਵੈਸਟ) ਏਡਜ਼ ਨੂੰ ਗੰਭੀਰਤਾ ਨਾਲ ਲੈਣ ਅਤੇ ਬਿਮਾਰ ਅਤੇ ਮਰਨ ਵਾਲਿਆਂ ਦਾ ਸਮਰਥਨ ਕਰਨ ਵਾਲੀ ਪਹਿਲੀ ਹੈ. ਉਹ ਅਸਲ ਜ਼ਿੰਦਗੀ ਵਿਚ ਤੁਹਾਡੇ ਇਕ ਦੋਸਤ ਦੇ ਨਾਮ ਤੇ ਹੈ. ਉਹ ਕਿੰਨੀ ਨੇੜਿਓਂ ਉਸ ਉੱਤੇ ਅਧਾਰਤ ਹੈ? ਅਤੇ ਕੀ ਅਸਲ ਜਿਲ ਦਾ ਕਦੇ ਮੁਕਾਬਲਾ ਹੋਇਆ ਜਿਵੇਂ ਕਾਲਪਨਿਕ ਜਿਲ ਨੇ ਰੀਚੀ ਦੀ ਮਾਂ ਵੈਲਰੀ (ਕੀਲੀ ਹਾਵਜ਼) ਨਾਲ ਪੰਜਵੇਂ ਭਾਗ ਵਿੱਚ ਕੀਤਾ ਹੈ?
RTD: ਜਿਲ ਰੀਅਲ ਜਿਲ ਵਰਗੀ ਹੈ ... ਪਰ ਉਸ ਵਰਗੀ ਨਹੀਂ. ਮੈਂ ਆਪਣੇ ਦੋਸਤ ਦਾ ਸਾਰ ਲਿਆ, ਪਰ ਫਿਰ ਪੇਜ 'ਤੇ ਜਿਲ ਨੂੰ ਬਣਾਇਆ ਤਾਂ ਜੋ ਉਹ ਮੇਰੀਆਂ ਕਹਾਣੀਆਂ ਅਤੇ ਮੇਰੇ ਰਵੱਈਏ ਦੇ ਅਨੁਕੂਲ ਹੋ ਸਕੇ. ਮੈਨੂੰ ਇਕ ਕਹਾਣੀ ਮਿਲੀ ਹੈ ਦੱਸਣ ਲਈ, ਮੈਂ ਇਕ ਜੀਵਨੀ ਨਹੀਂ ਲਿਖ ਰਿਹਾ. ਅਤੇ ਇਹ ਕਿਰਦਾਰ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਲੋਕ ਹਨ, ਉਨ੍ਹਾਂ ਵਾਰਡਾਂ ਵਿਚ ਬਹੁਤ ਸਾਰੀਆਂ .ਰਤਾਂ ਸਨ. ਅਤੇ ਨਿਰਪੱਖਤਾ ਵਿੱਚ, ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਸਿੱਧੇ ਆਦਮੀ ਵੀ ਸਹਾਇਤਾ ਕਰਦੇ ਹਨ. ਉਹ ਭੁੱਲੀ ਹੋਈ ਕਹਾਣੀ ਹੁੰਦੇ ਹਨ, ਪਰ ਬੇਸ਼ਕ, ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਭਰਾ, ਦੋਸਤ ਅਤੇ ਪਿਓ ਬਿਲਕੁਲ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਅਤੇ ਹਮਦਰਦ ਸਨ ਅਤੇ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੇ ਉਹ ਸਭ ਕੁਝ ਕੀਤਾ ਜੋ ਉਹ ਕਰ ਸਕਦੇ ਸਨ. ਇਸ ਲਈ ਉਹ ਸਾਰੇ ਜਿਲ ਵਿੱਚ ਸੰਕੁਚਿਤ ਹਨ. ਜਾਂ ਇਸ ਦੀ ਬਜਾਏ ਉਹ ਸਾਰੇ ਲੈਂਜ਼ ਦੁਆਰਾ ਦਿਖਾਈ ਦਿੰਦੇ ਹਨ ਜੋ ਕਿ ਜਿਲ ਸਾਨੂੰ ਪੇਸ਼ ਕਰਦਾ ਹੈ. ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਡਰਾਮਾ ਕੰਮ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਹਮਦਰਦੀ ਮਹਿਸੂਸ ਕਰਨ ਲਈ ਤੁਹਾਨੂੰ ਪਰਦੇ ਤੇ ਸਹੀ ਅਵਤਾਰ ਦੀ ਜ਼ਰੂਰਤ ਨਹੀਂ ਹੁੰਦੀ.
ਲੀਡੀਆ ਵੈਸਟ ਵਿੱਚ ਜਿਲ ਅਤੇ ਕੇਲੀ ਹਾਵਸ ਵਲੇਰੀ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਇਹ ਇਕ ਪਾਪਪੰਜ ਦੇ ਪੰਜ ਵਿੱਚ ਹੈ
ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਇਸ ਅੰਤ ਨੂੰ ... ਮੈਂ ਸੋਚਦਾ ਹਾਂ ਕਿ ਸਾਡੇ ਵਿਚੋਂ ਹਰ ਕੋਈ ਚਾਹੁੰਦਾ ਹੈ ਕਿ ਅਸੀਂ ਕਿਸੇ ਨਾਲ ਨਫ਼ਰਤ ਕਰੀਏ ਜਿਸ ਨਾਲ ਅਸੀਂ ਨਫ਼ਰਤ ਕਰਦੇ ਹਾਂ! ਓਹ, ਜੇਕਰ ਸਿਰਫ. ਇਹੀ ਉਸ ਦ੍ਰਿਸ਼ ਦੀ ਤਾਕਤ ਹੈ, ਉਹ ਕਾਲਪਨਿਕ ਜਿਲ ਆਪਣੇ ਹਾਲਾਤਾਂ ਤੋਂ ਉੱਪਰ ਉੱਠ ਕੇ ਵੱਡੀ ਤਸਵੀਰ ਨੂੰ ਵੇਖ ਸਕਦੀ ਹੈ, ਇਹ ਵੇਖਣ ਲਈ ਕਿ ਉਸਦੇ ਆਲੇ ਦੁਆਲੇ ਦੀ ਦੁਨੀਆ ਕਿਵੇਂ ਕੰਮ ਕਰਦੀ ਹੈ. ਇਹੀ ਕਾਰਨ ਹੈ ਕਿ ਉਹ ਸਮੁੰਦਰ ਦੇ ਕਿਨਾਰੇ ਹਨ, ਜਿਥੇ ਇਕ ਦ੍ਰਿਸ਼ਟੀ ਇਕ ਸਿੱਧੀ ਲਾਈਨ ਹੈ, ਕਿਉਂਕਿ ਮੈਂ ਉਸ ਸੀਨ ਬਾਰੇ ਕਹਿੰਦਾ ਸੀ, ਜਿਲ ਇੱਥੇ ਦੁਨੀਆ ਦੇਖ ਸਕਦੀ ਹੈ. ਸਾਰਾ ਸੰਸਾਰ. ਇਸੇ ਲਈ ਮੈਂ ਗਲਪ ਲਿਖਦਾ ਹਾਂ, ਸ਼ਾਇਦ ਇਹੀ ਕਾਰਨ ਹੈ ਕਿ ਹਰ ਕੋਈ ਗਲਪ ਲਿਖਦਾ ਹੈ, ਤਾਂ ਜੋ ਅਸੀਂ ਗੱਲਾਂ ਕਹਿ ਸਕੀਏ ਅਤੇ ਸਮਝ ਪਾ ਸਕੀਏ ਅਤੇ ਸੱਚਾਈ ਲੱਭ ਸਕੀਏ ਜੋ ਅਸੀਂ ਜ਼ਿੰਦਗੀ ਵਿਚ ਕਦੇ ਨਹੀਂ ਪਹੁੰਚ ਸਕਦੇ. ਹਰ ਦ੍ਰਿਸ਼ ਉਸ ਪਿੱਚ 'ਤੇ ਕੰਮ ਨਹੀਂ ਕਰ ਸਕਦਾ. ਪਰ ਜਦੋਂ ਇਹ ਪੂਰੇ ਪੰਜ ਘੰਟਿਆਂ ਦੇ ਡਰਾਮੇ ਦਾ ਸਿਖਰ ਹੈ, ਤਾਂ ਮੈਨੂੰ ਲਗਦਾ ਹੈ ਕਿ ਅਸੀਂ ਇਸ ਨੂੰ ਕਮਾਇਆ ਹੈ.
111 ਪਿਆਰ ਸੰਦੇਸ਼
ਇਹ ਇਕ ਵੱਡੇ ਅਰਥ ਵਿਚ ਸੱਚ ਹੈ, ਹਾਲਾਂਕਿ. ਏਡਜ਼ ਵਾਰਡ ਵਿਚ ਪਹੁੰਚੇ ਮਾਪਿਆਂ ਦੀ ਕਹਾਣੀ ਇਹ ਪਤਾ ਲਗਾਉਣ ਲਈ ਕਿ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦਾ ਲੜਕਾ ਸਮਲਿੰਗੀ ਹੈ, ਕਿ ਉਸ ਨੂੰ ਐੱਚਆਈਵੀ ਹੈ, ਕਿ ਉਸ ਨੂੰ ਏਡਜ਼ ਹੈ, ਕਿ ਉਹ ਮਰ ਰਿਹਾ ਹੈ, ਕਈ ਵਾਰ ਵਾਪਰਿਆ. ਵਾਰ ਦੀ ਇੱਕ ਹੈਰਾਨ ਕਰਨ ਵਾਲੀ ਗਿਣਤੀ. ਇਹ ਉਹ ਮਹੱਤਵਪੂਰਣ ਪਲ ਹੈ ਜਿਸ ਨੇ ਪੂਰੇ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਨੂੰ ਪ੍ਰੇਰਿਤ ਕੀਤਾ. ਮੈਨੂੰ ਪਹਿਲਾਂ ਮਾਂ ਪਿਓ ਦੇ ਵਾਪਸ ਆਉਣ ਬਾਰੇ ਇਕ ਕਹਾਣੀ ਸੁਣਾਈ ਗਈ ਸੀ ... ਓਹ, ਇਹ ਕਹਿਣਾ ਮੁਸ਼ਕਲ ਹੈ, ਪਰ 1988, 1989? ਮੈਂ ਉਸ ਦੇ ਚੰਗੇ ਸੰਸਕਰਣ ਸੁਣੇ ਹਨ, ਜਿਥੇ ਮਾਪੇ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਸਨ, ਅਤੇ ਭੈੜੇ ਸੰਸਕਰਣ, ਜਿਥੇ ਉਹ ਨਹੀਂ ਸਨ. ਮੈਂ ਆਪਣਾ ਵਰਜ਼ਨ ਲਿਖਣ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ ਲੰਬੇ ਸਮੇਂ ਲਈ ਉਸ ਕਹਾਣੀ ਨੂੰ ਇਕੱਤਰ ਕੀਤਾ.
ਪੀ ਐਮ: ਤੁਸੀਂ ਸ਼ਾਨਦਾਰ lyੰਗ ਨਾਲ ਜੋਈ ਡੀ ਵਿਵਰ ਨੂੰ ਹਾਸਲ ਕਰਦੇ ਹੋ ਜੋ ਉਨ੍ਹਾਂ ਕਾਲੇ ਦਿਨਾਂ ਵਿੱਚ ਸਮਲਿੰਗੀ ਆਦਮੀ ਅਜੇ ਵੀ ਸੀ. ਮੌਤ ਦੇ ਸਪੈਕਟ੍ਰਿਕ ਦੇ ਬਾਵਜੂਦ, ਤੁਸੀਂ ਆਸ਼ਾਵਾਦੀ ਦੇ ਨੋਟ 'ਤੇ ਦੋ ਐਪੀਸੋਡਾਂ ਦਾ ਅੰਤ ਕਰਦੇ ਹੋ. ਪਹਿਲੀ ਵਿਚ ਰਿਚੀ ਇਕ ਚਮਕਦਾਰ ਭਵਿੱਖ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਂਦੀ ਹੈ: ਮੈਂ ਖੁਸ਼ ਹਾਂ. ਚੌਥੇ ਐਪੀਸੋਡ ਵਿਚ ਉਹ ਦੱਸਦਾ ਹੈ ਕਿ ਉਹ ਐੱਚਆਈਵੀ-ਪਾਜ਼ੇਟਿਵ ਹੈ ਪਰ ਅਪਵਾਦਿਤ ਹੈ: ਮੈਨੂੰ ਤੁਹਾਡੇ ਸਾਰਿਆਂ ਲਈ ਖ਼ਬਰਾਂ ਮਿਲੀਆਂ ਹਨ - ਮੈਂ ਜੀਉਣ ਵਾਲਾ ਹਾਂ! ਫਿਰ ਅੰਤਮ ਐਪੀਸੋਡ ਵਿੱਚ, ਲਗਭਗ ਉਸਦੇ ਆਖਰੀ ਸ਼ਬਦ ਇਹ ਹਨ: ਲੋਕ ਉਹ ਭੁੱਲ ਜਾਂਦੇ ਹਨ - ਕਿ ਇਹ ਬਹੁਤ ਮਜ਼ੇਦਾਰ ਸੀ. ਇਹ ਸੱਚਮੁੱਚ ਮੇਰੇ ਨਾਲ ਚਿਮਟੇ ਹੋਏ ਹਨ. ਜਦੋਂ ਮੈਂ ਆਪਣੇ ਦੋਸਤ ਬਾਰੇ ਸੋਚਦਾ ਹਾਂ ਜਿਸਦੀ 1996 ਵਿਚ ਮੌਤ ਹੋ ਗਈ, ਤਾਂ ਮੈਂ ਦਹਿਸ਼ਤ ਨੂੰ ਭੁੱਲ ਜਾਂਦਾ ਹਾਂ ਅਤੇ ਉਸ ਮਜ਼ੇ ਨੂੰ ਯਾਦ ਕਰਦਾ ਹਾਂ ਜੋ ਸਾਡੇ ਕੋਲ ਸੀ, ਪਾਗਲਪਨ, ਉਸ ਦੀ ਹਾਸੇ ਦੀ ਆਵਾਜ਼. ਅਸੀਂ ਗੁੰਮ ਚੁੱਕੇ ਉਨ੍ਹਾਂ ਚਮਕਦਾਰ ਨੌਜਵਾਨਾਂ ਦੀ ਖ਼ੁਸ਼ੀ ਅਤੇ ਆਸ਼ਾਵਾਦ ਦੇ ਨਾਲ-ਨਾਲ ਚਿੰਤਾ ਅਤੇ ਨਿਰਾਸ਼ਾ ਨੂੰ ਤੋਲਣਾ ਕਿੰਨਾ ਮਹੱਤਵਪੂਰਣ ਹੈ?
RTD: ਇਹੀ ਹੈ, ਜੋ ਮੈਂ ਕਹਿ ਰਿਹਾ ਹਾਂ. ਉਨ੍ਹਾਂ ਮੌਤਾਂ ਦੇ ਦੁਆਲੇ ਏਨੀ ਸ਼ਰਮ, ਡਰ, ਚੁੱਪ ਅਤੇ ਅਗਿਆਨਤਾ ਸੀ ਕਿ ਇਹ ਇਕ ਸਵੈ-ਨਿਰੰਤਰ ਸਿਸਟਮ ਬਣ ਗਿਆ. ਸਭ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ, ਕੁਝ ਲੋਕਾਂ ਨੇ ਬਿਮਾਰੀ ਨੂੰ ਸ਼ਰਮਨਾਕ ਮੰਨਿਆ. ਫਿਰ ਸਮੇਂ ਦੇ ਬੀਤਣ ਨਾਲ, ਇਹ ਪ੍ਰਤੀਕ੍ਰਿਆ ਆਪਣੇ ਆਪ ਵਿੱਚ ਸ਼ਰਮਨਾਕ ਦਿਖਾਈ ਦਿੱਤੀ ... ਵੇਖੋ ਮੇਰਾ ਮਤਲਬ ਕੀ ਹੈ? ਸ਼ਰਮ ਦੀ ਗੱਲ ਹੈ. ਸ਼ਰਮ ਕਦੇ ਨਹੀਂ ਮੁੱਕਦੀ. ਇਸ ਲਈ ਸਾਡੀਆਂ ਯਾਦਾਂ ਵੀ ਇਸ ਵਿਚ ਫਸੀਆਂ ਹਨ. ਰਿਚੀ ਨੂੰ ਯਾਦ ਕਰਨ ਵਾਲਾ ਕੋਈ ਵੀ ਸੋਚਦਾ ਸੀ, ਉਹ ਕਿੰਨੀ ਸ਼ਰਮ ਦੀ ਗੱਲ ਹੈ ਕਿ ਉਹ ਕਿਵੇਂ ਮਰਿਆ, ਕਿੰਨੀ ਸ਼ਰਮ ਦੀ ਗੱਲ ਹੈ ਉਸਦੀ ਮਾਂ ਨੇ ਕੀ ਪ੍ਰਤੀਕ੍ਰਿਆ ਦਿੱਤੀ, ਕਿਹੜੀ ਸ਼ਰਮ ਦੀ ਗੱਲ ਉਸ ਨੇ ਕਦੇ ਵੀ ਜਿਲ ਨੂੰ ਨਹੀਂ ਵੇਖੀ ... ਅਤੇ ਇਹ ਮੁੱ primaryਲੀ ਭਾਵਨਾ ਬਣ ਜਾਂਦੀ ਹੈ. ਇਹ ਹਾਵੀ ਹੈ. ਇਹ ਨਿਯਮ ਦਿੰਦਾ ਹੈ.
ਇਹ ਪੰਜ ਸਿਪਾਹੀ ਦੋਸਤ ਹਨ ਰੋਸਕੋ (ਓਮਰੀ ਡਗਲਸ), ਜਿਲ (ਲੀਡੀਆ ਵੈਸਟ), ਗ੍ਰੇਗਰੀ ਗਲੋਰੀਆ (ਡੇਵਿਡ ਕਾਰਲੀਲ), ਕੋਲਿਨ (ਕਾਲਮ ਸਕੌਟ ਹੋਵੈਲਸ) ਅਤੇ ਐਸ਼ (ਨਾਥਨੀਅਲ ਕਰਟੀਸ) ਪੰਜਵੇਂ ਭਾਗ ਵਿੱਚ
ਇਸ ਲਈ ਮੈਂ ਉਸ ਜਾਦੂ ਨੂੰ ਤੋੜਨਾ ਅਤੇ ਚੰਗੇ ਸਮੇਂ ਨੂੰ ਯਾਦ ਕਰਨਾ ਚਾਹੁੰਦਾ ਹਾਂ. ਹਰ ਉਮਰ ਦੇ ਆਦਮੀਆਂ, ਅਤੇ andਰਤਾਂ, ਬੱਚਿਆਂ ਅਤੇ ਖੂਨ ਚੜ੍ਹਾਉਣ ਦੇ ਘੁਟਾਲਿਆਂ ਵਿੱਚ ਫਸੇ ਲੋਕਾਂ ਲਈ, - ਵਾਇਰਸ ਨੂੰ ਦੂਰ ਕਰੋ ਅਤੇ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੀ ਜ਼ਿੰਦਗੀ ਵੱਲ ਦੇਖੋ ਜੋ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੇ ਅਗਵਾਈ ਕੀਤੀ. ਹਾਸੇ ਨੂੰ ਯਾਦ ਰੱਖੋ, ਮਜ਼ੇ ਨੂੰ ਯਾਦ ਕਰੋ, ਐਤਵਾਰ ਦੀ ਸਵੇਰ ਨੂੰ ਇੱਕ ਹੈਂਗਓਵਰ ਯਾਦ ਕਰੋ ਜਦੋਂ ਤੁਸੀਂ ਆਪਣੇ ਜੀਵਨ ਸਾਥੀ ਨਾਲ ਹੱਸ ਰਹੇ ਹੋ ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਤੁਸੀਂ ਫਿਰ ਕਦੇ ਨਹੀਂ ਕਰੋਗੇ. ਇਹੀ ਕਾਰਨ ਹੈ ਕਿ ਇਹ ਇਕ ਪਾਪ ਬਹੁਤ energyਰਜਾ ਅਤੇ ਰੰਗ ਅਤੇ ਕਾਮੇਡੀ ਨਾਲ ਭਰਪੂਰ ਹੈ. ਇਹ ਉਨ੍ਹਾਂ ਮਨੁੱਖਾਂ ਨੂੰ ਹਰ ਵਿਸਥਾਰ ਨਾਲ ਜੀਉਂਦਾ ਕਰਨਾ ਹੈ. ਸ਼ਕਤੀ ਨੂੰ ਵਾਇਰਸ ਤੋਂ ਦੂਰ ਲੈ ਕੇ ਰਹਿਣ ਦੇਣਾ.
ਪੀ ਐਮ: ਪੀਰੀਅਡ ਵੇਰਵੇ, ਪੌਪ ਸਾ soundਂਡਟ੍ਰੈਕ, ਹੇਡੋਨਿਜ਼ਮ ਅਤੇ ਕਾਰਜਸ਼ੀਲਤਾ, ਰਾਜਨੀਤੀ ਵਿੱਚ ਵੀ ਅਜਿਹੀ ਖੁਸ਼ੀ ਹੈ ... ਤੁਹਾਡੇ ਕੋਲ ਰੋਸਕੋ (ਓਮਰੀ ਡਗਲਸ) ਸ਼੍ਰੀਮਤੀ ਥੈਚਰ ਦੀ ਕੌਫੀ ਵਿੱਚ ਝਾਤੀ ਮਾਰ ਕੇ ਇੱਕ ਟੋਰੀ ਐਮ ਪੀ (ਸਟੀਫਨ ਫਰਾਈ) ਨੂੰ ਭੜਾਸ ਕੱ. ਰਹੀ ਹੈ. ਤੁਹਾਨੂੰ ਲੜੀਵਾਰ ਲਿਖਣਾ ਕਿੰਨਾ ਮਜ਼ਾ ਆਇਆ?
RTD: ਖੈਰ, ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਉਪਰੋਕਤ ਹੈ, ਮੈਨੂੰ ਬਹੁਤ ਮਜ਼ਾ ਆਇਆ, ਅਤੇ ਇਸੇ ਕਰਕੇ. ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਆਪਣੀਆਂ ਖੁਸ਼ੀਆਂ ਅਤੇ ਜਿੱਤ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕਰਨੀ ਪਈ. ਇਹ ਲੜੀ ਇਕ ਪੂਰੇ ਦਹਾਕੇ ਨੂੰ ਕਵਰ ਕਰਦੀ ਹੈ, ਇਹ ਮਹਿਸੂਸ ਕਰਨਾ ਮਹੱਤਵਪੂਰਣ ਹੈ ਕਿ ਤੁਹਾਨੂੰ ਬਹੁਤ ਕੁਝ ਹੋਇਆ ਹੈ, ਜੋ ਕਿ ਪਿੰਕ ਪੈਲੇਸ ਦੇ ਵਾਸੀਆਂ ਨੇ ਸੱਚਮੁੱਚ ਜ਼ਿੰਦਗੀ ਨੂੰ ਵੇਖਿਆ ਹੈ. ਤੁਹਾਨੂੰ ਯਾਦ ਰੱਖਣਾ, ਮਜ਼ੇ ਲਿਖਣਾ ਆਪਣੇ ਆਪ ਵਿਚ ਹਮੇਸ਼ਾ ਮਜ਼ੇਦਾਰ ਨਹੀਂ ਹੁੰਦਾ. ਸ੍ਰੀਮਤੀ ਥੈਚਰ ਨਾਲ ਰੋਸਕੋ ਦਾ ਸਾਹਸ ਇੱਕ ਪ੍ਰਸੰਗ ਹੈ, ਅਤੇ ਫਾਰਸਿਸ ਲਈ ਤੰਗ ਪਲਾਟ ਅਤੇ ਗਤੀ ਦੀ ਲੋੜ ਹੁੰਦੀ ਹੈ. ਇਹ ਇਸ ਤਰਾਂ ਹੈ ਜਦੋਂ ਮੈਂ ਲਿਖ ਰਿਹਾ ਸੀ ਡਾਕਟਰ ਕੌਣ , ਇੱਕ ਚੇਜ਼ ਲਿਖਣ ਤੋਂ ਇਲਾਵਾ ਹੋਰ ਕੋਈ ਥਕਾਵਟ ਨਹੀਂ ਹੈ!
ਮੈਨੂੰ ਇਹ ਕਹਿਣਾ ਪਏਗਾ, ਮੈਨੂੰ ਅਤੀਤ ਨੂੰ ਦੁਬਾਰਾ ਸਿਰਜਣ ਲਈ ਬਹੁਤ ਸਾਰਾ ਕ੍ਰੈਡਿਟ ਮਿਲਦਾ ਹੈ. ਪਰ ਇਹ ਕਮਾਲ ਦੀ ਮਿਹਨਤ ਵਾਲੀ ਟੀਮ ਹੈ. ਮੈਂ ਬੱਸ ਟਾਈਪ ਕਰ ਸਕਦਾ ਹਾਂ, ਰਿਚੀ ਇਕ ਕਮਰੇ ਵਿਚ ਚਲਦੀ ਹੈ, ਇਹ ਅਸਾਨ ਹੈ, ਪਰ ਫਿਰ ਇਕ ਪੂਰੀ ਡਿਜ਼ਾਇਨ ਟੀਮ ਨੂੰ ਉਸ ਕਮਰੇ ਨੂੰ ਸਹੀ ਕਰਨਾ ਪਏਗਾ, ਪ੍ਰੋਪਸ ਸਹੀ ਹੋਣੇ ਚਾਹੀਦੇ ਹਨ, ਅਤੇ ਕੱਪੜੇ ਅਤੇ ਰਿਚੀ ਦੇ ਵਾਲ, ਅਤੇ ਵਾਧੂ, ਸਾਰੇ ਸਹੀ ਗਾਣੇ ਨਾਲ ਦੀ ਪਿੱਠਭੂਮੀ ਵਿਚ ਖੇਡ ਰਿਹਾ ਹੈ. ਇਹ ਸਾਰੇ ਲੋਕ ਮੈਨੂੰ ਚੰਗੇ ਲੱਗਦੇ ਹਨ!
ਟ੍ਰੇਸੀ-ਐਨ ਓਬਰਮੈਨ ਕੈਰਲ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਇਹ ਇੱਕ ਪਾਪ ਐਪੀਸੋਡ 5 ਵਿੱਚ ਹੈ
ਪੀ ਐਮ: ਰਿਚੀ ਦਾ ਏਜੰਟ ਕੈਰੋਲ (ਟ੍ਰੇਸੀ-ਐਨ ਓਬਰਮੈਨ) ਮੈਨੂੰ ਖੀਰੇ ਵਿਚ ਥੋੜੇ ਜਿਹੇ ਹੇਜ਼ਲ ਦੀ ਯਾਦ ਦਿਵਾਉਂਦਾ ਹੈ (ਡੈਨੀਸ ਬਲੈਕ ਦਾ ਪਾਤਰ, ਜੋ ਕਿ ਕੁਈਰ ਤੋਂ ਸੰਖੇਪ ਵਿਚ ਫੋਕ ਵਜੋਂ ਵਾਪਸ ਆਇਆ). ਉਹ ਦੋਵੇਂ ਇਕ ਸਰਪ੍ਰਸਤ ਦੂਤ ਦੀ ਸ਼ਖਸੀਅਤ ਵਰਗੇ ਹਨ. ਪਰ ਹਾਲਾਂਕਿ ਹੇਜ਼ਲ ਨੇ ਉਨ੍ਹਾਂ ਸਾਰੇ ਸਮਲਿੰਗੀ ਆਦਮੀਆਂ 'ਤੇ ਦੁੱਖ ਪ੍ਰਗਟਾਇਆ ਜੋ ਨਹਿਰ ਵਿੱਚ ਡੁੱਬ ਗਏ ਸਨ ਅਤੇ ਲਾਂਸ ਨੂੰ ਘਰ ਜਾਣ ਦੀ ਚੇਤਾਵਨੀ ਦਿੱਤੀ ਸੀ, ਕੈਰਲ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਮੁੰਡਿਆਂ ਦੀ ਸੰਭਾਵਨਾ ਵਿੱਚ ਬੋਲਦਾ ਹੈ ਜੋ ਘਰ ਜਾ ਰਹੇ ਹਨ - ਸ਼ਾਇਦ ਮਰਨ ਲਈ. ਉਹ ਰਿਚੀ ਨੂੰ ਚੇਤਾਵਨੀ ਦਿੰਦੀ ਹੈ, ਵਾਅਦਾ ਕਰੋ, ਘਰ ਨਾ ਜਾਓ. ਇਨ੍ਹਾਂ ਬੁੱਧੀਮਾਨ womenਰਤਾਂ ਦੀ ਕੀ ਮਹੱਤਤਾ ਹੈ ਜੋ ਜ਼ਿਆਦਾਤਰਾਂ ਨਾਲੋਂ ਵਧੇਰੇ ਸਪਸ਼ਟ ਦਿਖਾਈ ਦਿੰਦੀਆਂ ਹਨ ਅਤੇ ਘਰ ਜਾਣ ਦੀ ਵਾਰ-ਵਾਰ ਧਾਰਣਾ, ਭਾਵੇਂ ਇਸਦਾ ਨਤੀਜਾ ਅਸਥਾਨ ਤੋਂ ਮਰ ਕੇ ਖਤਮ ਹੁੰਦਾ ਹੈ?
RTD: ਮੇਰੇ ਖਿਆਲ ਵਿਚ ਇਕ ਬਹੁਤ ਵੱਡੀ ਮਹੱਤਤਾ ਹੈ, ਪਰ ਮੈਨੂੰ ਲਗਦਾ ਹੈ ਕਿ ਇਸਦੀ ਜ਼ਰੂਰਤ ਹੈ. ਖੀਰੇ ਅਤੇ ਇਹ ਇਕ ਪਾਪ ਦੋਨੋ ਮਰਦ-ਕੇਂਦ੍ਰਿਤ ਨਾਟਕ ਹਨ, ਇਸ ਲਈ ਮੇਰਾ ਖ਼ਿਆਲ ਹੈ ਕਿ thenਰਤਾਂ ਲਈ ਵੱਧ ਤੋਂ ਵੱਧ ਚੰਗੇ ਹਿੱਸਿਆਂ ਨਾਲ ਸੰਤੁਲਨ ਬਣਾਉਣਾ ਫਿਰ ਮੇਰਾ ਫਰਜ਼ ਹੈ. ਸਧਾਰਣ ਸੰਤੁਲਨ, ਇਹ ਸਭ ਹੈ. ਅਤੇ ਮੈਂ ਵੇਖ ਸਕਦਾ ਹਾਂ, ਹਾਂ, ਦੋਵਾਂ ਸੀਰੀਜ਼ ਦੇ ਮਰਦ ਗਲਤੀਆਂ ਕਰ ਰਹੇ ਹਨ ਅਤੇ ਸਿੰਗ ਮਹਿਸੂਸ ਕਰ ਰਹੇ ਹਨ ਅਤੇ ਮੁਸੀਬਤ ਵਿੱਚ ਪੈ ਰਹੇ ਹਨ, ਤਾਂ ਸੰਤੁਲਨ ਆਪਣੇ ਆਪ ਦਾ ਮਤਲਬ ਹੈ ਕਿ wiseਰਤਾਂ ਸਮਝਦਾਰ ਬਣ ਕੇ ਆ ਜਾਂਦੀਆਂ ਹਨ. ਭਾਵੇਂ ਮੈਂ ਇਸ ਨੂੰ ਲਿਖ ਰਿਹਾ ਹਾਂ, ਮੈਂ ਸੋਚ ਰਿਹਾ ਹਾਂ: ਬੇਵਕੂਫ਼ ਆਦਮੀ, ਸਿਆਣੀ wiseਰਤ? ਮੇਰੇ ਲਈ ਜ਼ਿੰਦਗੀ ਵਰਗੀ ਆਵਾਜ਼!
ਸਪਾਈਡਰਮੈਨ ਘਰ ਵਾਪਸੀ ਅਦਾਕਾਰ
ਅਤੇ ਘਰ ਜਾਣ ਬਾਰੇ ਮੁਹਾਵਰੇ ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਮਹਿਸੂਸ ਹੁੰਦੇ ਹਨ ਜਿਵੇਂ ਇਥੇ ਸ਼ੁਰੂ ਹੋਇਆ ਸੀ, 80 ਦੇ ਦਹਾਕੇ ਵਿੱਚ, ਜਦੋਂ ਮੁੰਡੇ ਅਲੋਪ ਹੋ ਜਾਣਗੇ. ਬਿਨਾਂ ਮੋਬਾਈਲ ਅਤੇ ਕੋਈ ਇੰਟਰਨੈਟ ਨਹੀਂ, ਜੇ ਤੁਸੀਂ ਵੱਡਾ ਸ਼ਹਿਰ ਛੱਡ ਦਿੰਦੇ ਅਤੇ ਘਰ ਚਲੇ ਜਾਂਦੇ, ਤਾਂ ਵਾਪਸ, ਤੁਸੀਂ ਗਾਇਬ ਹੋ ਸਕਦੇ ਹੋ. ਇਸ ਲਈ ਮੈਨੂੰ ਲਗਦਾ ਹੈ ਕਿ ਮੁਹਾਵਰੇ ਹਮੇਸ਼ਾ ਮੇਰੇ ਲਈ ਗੂੰਜਦੇ ਹਨ. ਅਤੇ ਮੇਰੇ ਸਿਧਾਂਤ ਨੂੰ ਸਾਬਤ ਕਰਦਾ ਹੈ ਕਿ ਖੀਰਾ ਹਮੇਸ਼ਾਂ ਇਹ ਇਕ ਪਾਪ ਹੈ.
ਪੀ ਐਮ: ਕਮਜ਼ੋਰੀ ਇਹ ਇਕ ਪਾਪ ਹੈ, ਭਰ ਵਿਚ ਇਕ ਮਜ਼ਬੂਤ ਥੀਮ ਹੈ. ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਮਾਪੇ ਕੱਟੜਪੰਥੀ ਹੁੰਦੇ ਹਨ, ਵਧੀਆ ਭੋਲੇ 'ਤੇ ਜਾਂ ਜਾਣਬੁੱਝ ਕੇ ਅੱਖਾਂ ਮੀਟਣ ਵਾਲੇ. ਅੰਤਮ ਕਿੱਸੇ ਵਿਚ, ਵੈਲੇਰੀ ਕੋਮਲ ਅਤੇ ਅਣਜਾਣ ਤੋਂ ਇਕ ਬਘਿਆੜ ਵਿਚ ਬਦਲ ਜਾਂਦੀ ਹੈ, ਜ਼ਬਰਦਸਤ hospitalੰਗ ਨਾਲ ਹਸਪਤਾਲ ਦੇ ਗਲਿਆਰੇ ਵਿਚ ਘੁੰਮਦੀ ਰਹਿੰਦੀ ਹੈ, ਜਵਾਬ ਦੀ ਮੰਗ ਕਰਦੀ ਹੈ, ਪਰ ਫਿਰ ਉਸ ਰੂਥ ਸ਼ੀਨ ਤੋਂ ਇਕ ਹੋਰ ਮਾਂ ਵਜੋਂ ਪੁੱਛਦੀ ਹੈ ਕਿ ਉਸ ਨੂੰ ਪੁੱਛਦਾ ਹੈ: ਤੁਸੀਂ ਕੀ ਵੇਖ ਰਹੇ ਸੀ? ਜੇ ਤੁਸੀਂ ਨਹੀਂ ਜਾਣਦੇ ਸੀ ਕਿ ਉਹ ਸਾਰੇ ਸਾਲਾਂ ਲਈ ਸਮਲਿੰਗੀ ਸੀ, ਤੁਸੀਂ ਕੀ ਦੇਖਿਆ? ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਉਹ ਮਰ ਰਿਹਾ ਹੈ, ਰਿਚੀ ਉਸਦੀ ਐਚਆਈਵੀ ਸਥਿਤੀ ਦੀ ਪਰਵਾਹ ਕੀਤੇ ਬਿਨਾਂ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਆਦਮੀਆਂ ਨਾਲ ਸੈਕਸ ਕਰਨ ਲਈ ਪ੍ਰਮਾਣਿਤ ਕਰਦੀ ਹੈ. ਇਹ ਦੋਸ਼ੀ ਦਾ ਇੱਕ ਅਸਾਧਾਰਣ ਦਾਖਲਾ ਹੈ. ਅੰਤ ਵਿੱਚ, ਜਿਲ ਵਲੇਰੀ ਤੇ ਦੋਸ਼ ਲਗਾਉਂਦਾ ਹੈ: ਇਹ ਸਭ ਤੁਹਾਡੀ ਗਲਤੀ ਹੈ. ਵਾਰਡ ਆਦਮੀ ਨਾਲ ਭਰੇ ਹੋਏ ਹਨ ਜੋ ਸੋਚਦੇ ਹਨ ਕਿ ਉਹ ਇਸਦੇ ਲਾਇਕ ਹਨ. ਉਹ ਸਾਰੇ ਤੁਹਾਡੇ ਕਾਰਨ ਮਰਦੇ ਹਨ. ਕਿਹੜੀ ਗੱਲ ਨੇ ਤੁਹਾਨੂੰ ਦੋਸ਼ੀ ਹੋਣ ਦੇ ਵੱਖੋ ਵੱਖਰੇ ਰੰਗਾਂ ਨੂੰ ਉਜਾਗਰ ਕਰਨ ਲਈ ਪ੍ਰੇਰਿਆ?
RTD: ਰਿਚੀ ਬਿਲਕੁਲ ਵੀ ਨਹੀਂ ਹੁੰਦੀ. ਇਹ ਬਿੰਦੂ ਹੈ. ਕੋਈ ਮੁਆਫੀ, ਕੋਈ ਪਛਤਾਵਾ ਨਹੀਂ. ਬਹੁਤ ਅੰਤ 'ਤੇ, ਉਹ ਆਪਣੀ ਜ਼ਿੰਦਗੀ ਨੂੰ ਪਿਆਰ ਕਰਦਾ ਹੈ. ਅਤੇ ਉਸ ਵਿੱਚ ਉਹ ਸਾਰਾ ਪਿਆਰ ਅਤੇ ਅਨੰਦ ਹੈ ਜਿਸਦੀ ਉਸਨੂੰ ਲੋੜ ਹੈ. ਇਹ ਦੁਖੀ ਹੈ ਕਿ ਉਸਦੀ ਮਾਂ ਉਸਨੂੰ ਇਹ ਨਹੀਂ ਦੇ ਸਕਦੀ, ਪਰੰਤੂ ਉਸਦੀ ਅਖੀਰਲੀ ਸੁਤੰਤਰਤਾ ਅਤੇ ਆਉਣ ਵਾਲਾ ਸਮਾਂ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਖ਼ੁਸ਼ ਕਰਨਾ ਹੈ. ਉਸਦਾ ਕੋਈ ਦੋਸ਼ ਨਹੀਂ ਹੈ. ਉਸਨੇ ਹਸਪਤਾਲ ਵਿਚ, ਆਪਣੇ ਦੋਸਤਾਂ ਨਾਲ, ਪਹਿਲਾਂ ਅਪਰਾਧ ਜ਼ਾਹਰ ਕੀਤਾ ਸੀ, ਪਰ ਅੰਤ ਵਿਚ, ਬਚਪਨ ਦੇ ਬੈਡਰੂਮ ਵਿਚ, ਆਪਣੇ ਆਖਰੀ ਸ਼ਬਦਾਂ ਨਾਲ, ਉਹ ਆਜ਼ਾਦ ਹੈ.
ਰਿਲੀ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਓਲੀ ਅਲੈਗਜ਼ੈਂਡਰ, ਰਿਚੀ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਇਹ ਇੱਕ ਪਾਪ ਪ੍ਰਕਾਸ਼ਨ ਪੰਜ ਵਿੱਚ ਹੈ
ਅਤੇ ਮੈਨੂੰ ਲਗਦਾ ਹੈ ਕਿ ਇਹ ਦੋਸ਼ੀ ਤੋਂ ਪਰੇ ਹੈ. ਕਿਉਂਕਿ ਸ਼ਰਮ ਆਪਣੇ ਆਪ ਵਿੱਚ ਹੈ। ਜਿਲ, ਸਮੁੰਦਰੀ ਕੰ .ੇ ਤੇ, ਵੈਲੇਰੀ ਨੂੰ ਰਿਚੀ ਦੀ ਮੌਤ ਲਈ ਜ਼ਿੰਮੇਵਾਰ ਠਹਿਰਾਉਂਦੀ ਹੈ, ਅਤੇ ਫਿਰ, ਉਸ ਦੇ ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਡੇ ਸਮੇਂ ਵਿੱਚ, ਸਾਰੀਆਂ ਮੌਤਾਂ ਲਈ. ਮਤਲਬ ਵਲੇਰੀ ਅਤੇ ਹਰ ਕੋਈ ਉਸ ਨੂੰ ਪਸੰਦ ਕਰਦਾ ਹੈ. ਸਾਰੀ ਪ੍ਰਣਾਲੀ. ਸਾਰਾ ਸੰਸਾਰ. ਇਹੀ ਮੇਰਾ ਮਤਲਬ ਹੈ, ਜਿਲ ਸਭ ਕੁਝ ਕਿਵੇਂ ਵੇਖ ਸਕਦੀ ਹੈ, ਉਥੇ ਖੜ੍ਹੀ. ਇਹ ਉਸਦਾ ਸਾਰਾ ਮੇਰੇ ਪੁੱਤਰਾਂ ਦਾ ਪਲ ਹੈ.
ਅਤੇ ਜੇ ਤੁਸੀਂ ਧਿਆਨ ਨਾਲ ਸੁਣੋ, ਤੁਸੀਂ ਸੁਣ ਸਕਦੇ ਹੋ ਕਿ ਵੈਲੇਰੀ ਕਿੰਨੀ ਫਸ ਗਈ ਹੈ, ਉਸਨੇ ਆਪਣੀ ਸਾਰੀ ਜ਼ਿੰਦਗੀ ਸ਼ਰਮਸਾਰ ਕਿਵੇਂ ਕੀਤੀ. ਉਹ ਕਹਿੰਦੀ ਹੈ ਕਿ ਆਦਮੀ ਬੇਤਰਤੀਬੇ ਹੁੰਦੇ ਹਨ, ਉਹ ਕਹਿੰਦੀ ਹੈ ਮੁੰਡਿਆਂ ਨੂੰ ਰਾਜ਼ ਰੱਖਣਾ ਪਸੰਦ ਹੈ. ਉਹ ਕਿੱਥੋਂ ਆਈ? ਖੈਰ, ਉਸਦੇ ਬੇਟੇ ਨਾਲ ਉਸਦੇ ਆਖਰੀ ਦ੍ਰਿਸ਼ ਵਿੱਚ, ਉਸਨੇ ਰਿਚੀ ਨੂੰ ਪੁੱਛਿਆ ਕਿ ਕੀ ਉਸਨੂੰ ਉਸਦੇ ਦਾਦਾ, ਉਸਦੇ ਪਿਤਾ ਯਾਦ ਹਨ. ਹਾਂ, ਰਿਚੀ ਕਹਿੰਦੀ ਹੈ. ਅਤੇ ਫਿਰ ਉਹ ਕਹਿੰਦੀ ਹੈ, ਬਸ, ਉਹ ਇਕ ਭਿਆਨਕ ਆਦਮੀ ਸੀ. ਅਤੇ ਫਿਰ ਕਦੇ ਉਸਦਾ ਜ਼ਿਕਰ ਨਹੀਂ ਕੀਤਾ. ਅਤੇ ਮੈਨੂੰ ਲਗਦਾ ਹੈ ਕਿ ਉਹ ਕਹੇ ਬਿਨਾਂ ਕਹੇਗੀ ਉਸਦਾ ਕੀ ਮਤਲਬ ਹੈ. ਪਰ ਅਸੀਂ ਅੰਦਾਜ਼ਾ ਲਗਾ ਸਕਦੇ ਹਾਂ. ਇਹ ਬਹੁਤ ਸਪਸ਼ਟ ਹੈ. ਜਿਲ ਅੰਦਾਜ਼ਾ ਲਗਾਉਂਦੀ ਹੈ, ਉਹ ਕਹਿੰਦੀ ਹੈ, ਮੈਨੂੰ ਨਹੀਂ ਪਤਾ ਕਿ ਉਸ ਘਰ ਵਿਚ ਕੀ ਵਾਪਰਿਆ ਜਿਸਨੇ ਤੁਹਾਨੂੰ ਇੰਨਾ ਪਿਆਰ ਕਰਨ ਵਾਲਾ ਬਣਾਇਆ. ਉਹ ਅਧੂਰੀ ਅੰਤਰਜਾਮੀ ਨਾਲ ਉਥੇ ਹੈ. ਵੈਲਰੀ ਆਪਣਾ ਭਾਰ ਚੁੱਕ ਰਹੀ ਹੈ, ਜਿਸਦੀ ਉਹ ਆਪਣੇ ਬੇਟੇ ਤੇ ਮਿਲਦੀ ਹੈ. ਪਰ ਰਿਚੀ, ਅੰਤ ਵਿੱਚ, ਉਸ ਨੂੰ ਅੱਗੇ ਲਿਜਾਣ ਤੋਂ ਇਨਕਾਰ ਕਰ ਦਿੰਦਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਖੁਸ਼ ਹੈ.
ਇਹ ਮੇਰੇ ਸਿਧਾਂਤ ਦਾ ਹਿੱਸਾ ਹੈ, ਕਿ ਹੋਮੋਫੋਬਿਕ ਘਰ ਇਕ ਘਰ ਹੈ ਜਿਸ ਵਿਚ ਕੁਝ ਹੈ ਹੋਰ ਇਸ ਨਾਲ ਗਲਤ. ਤੁਸੀਂ ਆਪਣੇ ਬੇਟੇ ਨੂੰ ਉਸਦੀ ਜਿਨਸੀਅਤ ਕਰਕੇ ਇਨਕਾਰ ਨਹੀਂ ਕਰਦੇ, ਤੁਸੀਂ ਉਸ ਨੂੰ ਨਾਮਨਜ਼ੂਰ ਨਹੀਂ ਕਰਦੇ ਕਿਉਂਕਿ ਜਿਨਸੀਅਤ ਤੁਹਾਡੇ ਮਨ ਵਿੱਚ ਦੱਬੀਆਂ ਭਿਆਨਕ ਚੀਜ਼ਾਂ ਨੂੰ ਚਾਲੂ ਕਰ ਰਹੀ ਹੈ. ਤਾਂ ਉਹ ਵਲੇਰੀ ਹੈ। ਦੋਸ਼ ਨਹੀਂ ਦੇਣਾ. ਜਿਵੇਂ ਕਿਸੇ ਦੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਫਸਿਆ ਹੋਇਆ ਹੈ. ਉਸਦੀ ਆਪਣੀ ਸ਼ਰਮ ਨਾਲ ਭਰੀ. ਜਿਲ ਉਸ ਚੱਕਰ ਨੂੰ ਤੋੜਨ ਲਈ ਤੁਰਿਆ ਤੁਰਿਆ. ਸਟੇਜ ਦੇ ਨਿਰਦੇਸ਼ ਕਹਿੰਦੇ ਹਨ, ਉਹ ਵੈਲੇਰੀ ਟੋਜ਼ਰ ਨੂੰ ਫਿਰ ਕਦੇ ਨਹੀਂ ਵੇਖੇਗੀ. ਕਿਉਂਕਿ ਜਿਲ ਉਸ ਨਾਲੋਂ ਬਿਹਤਰ ਹੈ. ਉਹ ਆਪਣੇ ਦੋਸਤਾਂ ਨਾਲ ਪਿਆਰ ਅਤੇ ਹਾਸੇ ਵਿਚ ਘਰ ਵਾਪਸ ਗਈ ਅਤੇ ਫਿਰ ਉਹ ਇਕੱਲੇ ਮਰ ਰਹੇ ਆਦਮੀ ਦਾ ਹੱਥ ਫੜਨ ਗਈ. ਸ਼ਰਮ ਖਤਮ ਹੁੰਦੀ ਹੈ.
ਹਸਪਤਾਲ ਦੇ ਬੈੱਡ 'ਤੇ ਪਿਆ ਆਦਮੀ, ਤੱਥ ਪੱਖੇ, ਬ੍ਰਾਇਨ ਦਾ ਪੁੱਤਰ ਰਿਚਰਡ ਕੈਂਟ ਹੈ! ਫਿਲ ਕੋਲਿਨਸਨ ਅਤੇ ਮੈਂ ਆਖਰੀ ਵਾਰ ਉਸ ਨਾਲ ਕੰਮ ਕੀਤਾ ਜਦੋਂ ਉਸਨੇ ਝਪਕਣ [ਡਾਕਟਰ ਕੌਣ, 2007] ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਪੱਤਰ ਭੇਜਣ ਲਈ ਭੜਾਸ ਕੱ !ੀ!
ਜੰਗਲ 2 ਕਦੋਂ ਬਾਹਰ ਆਉਂਦਾ ਹੈ
ਪੀ ਐਮ: ਅੰਤ ਵਿੱਚ, ਕਿਲੇ ਹਾਵਸ ਕਿੰਨੀ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਹੈ?
RTD: ਹਾਹ! ਹੈਰਾਨ ਕਰਨ ਵਾਲਾ! ਪਰ ਉਹ ਸਾਰੇ. ਪਿਛਲੇ ਕੁਝ ਹਫ਼ਤਿਆਂ ਦੀ ਖੁਸ਼ੀ ਦੇਖ ਰਹੀ ਹੈ ਕਿ ਨੌਜਵਾਨ ਪਲੱਸਤਰ ਨੇ ਮੋ shoulderੇ ਨਾਲ ਉੱਚਾ ਉਠਾਇਆ. ਖੂਬਸੂਰਤ ਲੋਕ ਸਾਰੇ, ਮੈਂ ਖੁਸ਼ ਨਹੀਂ ਹੋ ਸਕਦਾ।
ਰਸਲ ਟੀ ਡੇਵਿਸ ਨੇ 2020 ਵਿਚ ਆਈ ਇਸ ਸਿਨ ਕਾਸਟ ਨਾਲ ਸੈਲਫੀ ਲਈ
[ਰਸਲ ਟੀ ਡੇਵਿਸ ਦੀ ਮੁੱਖ ਤਸਵੀਰ ਰਿਚਰਡ ਐਸੇਟ ਦੁਆਰਾ ਦਸੰਬਰ 2020 ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ ਰੇਡੀਓ ਟਾਈਮਜ਼ ਫੋਟੋਸ਼ੂਟ ਦੀ ਹੈ]
- ਰਸਲ ਟੀ ਡੇਵਿਸ ਨੇ ਖੀਰੇ ਬਾਰੇ ਰੇਡੀਓ ਟਾਈਮਜ਼ ਡਾਟ ਕਾਮ ਨਾਲ ਗੱਲਬਾਤ ਕੀਤੀ
- ਰਸਲ ਟੀ ਡੇਵਿਸ ਨੇ ਰੇਡੀਓ ਟਾਈਮਜ਼ ਡਾਟ ਕਾਮ ਨਾਲ ਸਾਲਾਂ ਅਤੇ ਸਾਲਾਂ ਬਾਰੇ ਗੱਲਬਾਤ ਕੀਤੀ
ਇਹ ਲੇਖ ਗੈਰੀ ਸੇਲਰਜ਼, ਡਾਂਸਰ, ਮਾਡਲ ਅਤੇ ਬੋਨ ਵਿਵੇਅਰ (1959–1996) ਦੀ ਯਾਦ ਨੂੰ ਸਮਰਪਿਤ ਹੈ - ਅਤੇ ਹਰ ਦੂਜੇ ਗੁੰਮ ਗਏ ਦੋਸਤ ਨੂੰ.
ਗੈਰੀ ਸੇਲਰਜ਼, ਫਰਾਂਸ 1988. ਪੈਟਰਿਕ ਮਲਕਰਨ ਦੁਆਰਾ ਫੋਟੋਆਂ ਖਿੱਚੀਆਂ ਗਈਆਂ
ਇਸ਼ਤਿਹਾਰਜੇ ਤੁਸੀਂ ਵੇਖਣ ਲਈ ਹੋਰ ਲੱਭ ਰਹੇ ਹੋ, ਤਾਂ ਸਾਡੀ ਤਾਜ਼ਾ ਖਬਰਾਂ ਲਈ ਸਾਡੀ ਟੀਵੀ ਗਾਈਡ ਨੂੰ ਵੇਖੋ ਜਾਂ ਸਾਡਾ ਡਰਾਮਾ ਹੱਬ ਵੇਖੋ